2020-2021学年 高中语文 二轮复习诗歌发展史整理最全的诗歌发展史课件（26张）

这是一份2020-2021学年 高中语文 二轮复习诗歌发展史整理最全的诗歌发展史课件（26张），共26页。PPT课件主要包含了近体诗今体诗，中调长调，关于诗歌的常识，近体诗格律诗，·两大源头｛，·两大风格｛，现实主义，浪漫主义，乐府民歌，·建安文学｛等内容，欢迎下载使用。
现代诗歌（新诗、1919年五四运动）
古典诗歌（古诗、旧诗、旧体诗）
古体诗：诗经、楚辞、乐府诗
单调、双调、三叠、四叠
以旧体诗形式反映现代生活思想的诗
律诗 近体诗 绝句
四言古诗古体诗 五言古诗 七言古诗 杂言古诗
特点:句数不限，字数不限，可押韵也可不押韵，押韵也可换韵，句与句间没有平仄对应和用词对仗的要求。
近体诗有四项基本要求:一是句数、字数有规定；二是按规定的韵部押韵；三是上句和下句各字之间要求平仄对立；四是规定某些句子之间用词要对仗。
唐以前，形式上比较自由的诗歌，叫做古体诗。古体诗格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。唐以后出现的,同古体诗相对而言的,句数、字数和平仄、用韵、对仗等都有严格规定的诗，叫做近体诗。
近体诗可分为律诗和绝句两类，这两类中又各包括五言和七言。近体诗的句数是固定的，规定绝句是四句，律诗是八句。还有一种长律，又称“排律”，以五言为常，一般限制在十二句，也有超出此数的。
１、萌芽与产生（先秦两汉）
《诗经》―― “国风”――风体诗
《楚辞》――《离骚》―― 骚体诗
　·中国第一位文人诗人：屈原
“感于哀乐，缘事而发”（汉乐府民歌）
“借古题写时事”（建安曹操诸人的古题乐府）
“即事名篇，无复依傍”（杜甫创作的新题乐府）
“歌诗合为事而作”（白居易倡导的新乐府运动）
２、发展与壮大（魏晋南北朝）
·正始文学――竹林七贤――阮籍、嵇康――开创一种委婉含蓄、言近旨远的抒情风格
·南北朝诗歌：田园诗派――陶渊明――闲适冲淡　　　　　　山水诗派――谢灵运－－借景抒怀　　　　　　乐府民歌――“乐府双璧”　　　　　 南照北信――鲍照（七言）、瘐信（边塞）
3、繁荣与鼎盛（唐宋时期）
绝句、律诗（五绝、七绝、五律、七律） 押韵（句）、对仗（3对4、5对6） 平仄韵律
初唐四杰、田园诗派、山水诗派、边塞诗派、花间词派、婉约词派、豪放词派
初唐四杰、陈子昂、王孟、王李高岑、李杜、韩柳刘、元白郊岛、李贺、小李杜、王苏黄陆杨范温李周晏、柳李姜秦、苏辛
初唐四杰：王勃、卢照邻、杨炯、骆宾王 拓宽了题材（从台阁走向关山和大漠）。 重视抒发一己之怀，作不平之鸣，在诗中出现一种壮大的气势，有一种慷慨悲凉的感人力量。陈子昂：主张诗有所寄托，有38篇《感遇》，代表作《登幽州台歌》——前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。
盛唐——山水田园诗人①题材：山水田园、隐逸的生活 ②风格：平和恬淡、清新自然③代表诗人：王维、孟浩然 王维：字摩诘，“诗中有画，画中有诗” 《山居秋暝》、《渭城曲》。孟浩然： 孟襄阳 用最俭省的文字表现多重境界。《过故人庄》、《春晓》、《宿建德江》
空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。
①题材：边塞战争、边塞风光 、民族风貌、征夫闺妇②风格：雄奇浑厚、豪迈奔放③代表诗人：高适、岑参、王昌龄、 王之焕、王翰 岑参：雄奇瑰丽 《走马川行奉送出师西征》 《白雪歌送武判官归京》王昌龄：《出塞》、《从军行》高适：《别董大》 《燕歌行》王翰《凉州词》
从军行 王昌龄
秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回 ?
李白：字太白，号青莲居士，称为“诗仙 ”， 浪漫主义诗人。作品集《李太白集》，代表作《将进酒》、《蜀道难》、《赠汪伦》、《梦游天姥吟留别》等。杜甫：字子美，又称杜工部，称为“诗圣”，现实主义诗人，其诗又被称为“诗史”，代表作“三吏”（潼关吏、石濠吏、新安吏）“三别”（无家别、垂老别、新婚别）奔放飘逸 沉郁顿挫
1,韦应物2，孟郊，贾岛，李贺“鬼才”3，刘禹锡4，白居易，字乐天，号香山居士。双称白香山、白太傅。白居易主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。名作《新乐府》 、《长恨歌》、《琵琶行》。5，元稹6，韩愈——韩孟诗派7，柳宗元《江雪》
“小李杜”：杜牧 ：字牧之，咏史诗、抒情小诗 。李商隐 ：字义山 ， 爱情诗 ——《无题》李商隐的诗用典精巧，辞藻美丽，但内容流于晦涩。
陆游，字务观,号放翁，著有《剑南诗稿》。伟大的爱国诗人。文天祥,字履善又字宋瑞，自号文山，著《文山全集》，名篇有《正气歌》、《过伶仃洋》，伟大的民族英雄。
是诗歌的一种，皆可和乐而歌, 萌芽于南朝，形成于隋唐，盛行于两宋，句式长短不一，故又称长短句。词最初称为“曲词”或“曲子词”，是配音乐的。后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗余”。 词的形式特点是： “调有定格，句有定数，字有定音”。每首词都有一个曲调名称，称为“词牌”。词牌原是曲谱的名称，就是词的格式的名称。不同的词牌，其段数、句数、韵律，每句的字数、句式、声律，均有各自不同的规格。 词根据曲式变换一般会有分段，一段称为“片”或“阕（què）”。词按照长短分为小令(58以内)、中调(59-90)、长调(91以上)。
词牌不是标题，和内容无必然联系
小令58字以内，辛弃疾《清平乐·村居》46字，中调59—90,蝶恋花60字，长调91字以上念奴娇；阕数： 一阕（单调、单词） 两阕（双调） 三阕 ( 三叠）
柳永：《望江潮》、《雨霖铃 》李清照 ：号易安居士，《醉花阴》 《夏日绝句》 姜夔 《扬州慢》
苏轼，字子瞻，东坡居士，其诗、文、字画都有极高成就。与其父苏洵、弟苏辙号称“三苏”。著有《苏东坡集》。辛弃疾，字幼安，号稼轩，有《稼轩长短句》。
散曲：有曲牌，每个曲牌有规定的字数，句数。小令：以一支曲子为单位，宫调名，曲牌名，题目名（〖中吕〗山坡羊·潼关怀古）；套数：由两支或两支以上的曲子组成，同属同一宫调，一韵到底，最后有结束曲（〖般涉调〗哨遍·高祖还乡）
4、式微与没落（元明清时期）
“诗”向“词”的转变 唐宋诗歌形式的变革 “诗词”向“曲”的转变 元代 新的文学体裁的繁荣 明清
马致远（小令）、龚自珍、寥若星辰的诗人 赵 翼、 秋 瑾、
5、嬗变与新兴（“五四”——1949年）（自由诗）
形成：“五四”新文化运动 “新诗”开拓者：胡适、刘半农早期代表：郭沫若（《女神》）新月诗派：徐志摩（《再别康桥》）、 闻一多（《红烛》《死水》）革命诗人：鲁迅（《野草》）、艾青、臧克家、 田间、何其芳、胡风等民歌体新诗人：李季
6、再度繁荣与发展（1949——）
流派纷呈、风格各异、诗人众多、经典少见