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人音版（五线谱）（北京）六年级下册红旗颂教案配套课件ppt
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这是一份人音版（五线谱）（北京）六年级下册红旗颂教案配套课件ppt，共13页。PPT课件主要包含了历史背景，同学们等内容，欢迎下载使用。
管弦乐序曲 《红旗颂》
管弦乐序曲《红旗颂》诞生于20世纪60年代中期，创作首演距今已有40多年了。 《红旗颂》的问世，“上海之春”起到了关键性的作用。 从1960年举办"上海之春"以来，新人辈出，新作品不断涌现，已经成为具有国内外重大影响的音乐盛会。
一、历史背景
60年代“文革”之前上海音乐家协会党组是“上海之春”权威的领导机构，由音乐界老前辈如贺绿汀、丁善德、孟波、黄贻钧、钟望阳、瞿维和吕其明组成。 1965年2月，在上海音协的一次党组会上，对各演出单位报来的 “上海之春”初选节目进行了研究。大家认为，歌颂祖国和人民、歌颂党和人民军队的作品还应加强。因此，一致决定由作者赶写一部作品，黄贻钧先生建议曲名定为《红旗颂》。 当时，作者毫无思想准备，感到非常突然，既兴奋又紧张。但又想到这是一次难得的机遇，因此，毅然接受了这一艰巨的创作任务，大胆地进行了创作。 如果没有"上海之春''提供这一机遇和良好的创作条件与氛围；如果没有老前辈们的信任、鼓励和促进，就不可能有《红旗颂》。
《红旗颂》以1949年 10月1日开国大典为历史背景，歌颂红旗，歌颂中国革命的伟大胜利。再现了当年峥嵘岁月战斗生活的往事和真实的体现了作者在红旗下成长的回忆之中。
1940年5月，作者刚满10岁时，父亲送他和姐姐吕晓晴参加了新四军二师文工团，在抗日战争和解放战争中经受了战火的洗礼和艰苦生活的磨炼与考验，既熔铸了曲作者的灵魂、意志，也赋予了他血与火、爱与恨的乐思。 在9年部队文工团的战斗生活和艺术实践中，受到严峻的锻炼和革命艺术熏陶。但更重要的是，把作者一颗稚嫩的心和中国人民伟大的解放事业交融在一起。 作为一个只读过4年书的10岁孩子，确实像进了一所生活大学、艺术大学。 1945年9月1日，我15岁时光荣地参加了中国共产党。这一历史时期，对曲作者的世界观、人生观、艺术观、价值观的形成，起到了决定性的作用。 1949年5月26日，作者随部队进人上海，同年11月转业到新成立的上海电影制片厂。
《红旗颂》的作者吕其明 ——我国著名的电影音乐作曲家
历任上影乐团团长、上海电影总公司音乐创作室主任。是中国音协第四、五届理事。 曾为《铁道游击队》、《家》、《红日》、《白求恩大夫》、《庐山恋》、《南昌起义》、《雷雨》、《非常大总统》等近四十部故事片，十余部纪录片作曲，并曾为《秦王李世民》、《向警予》、《秋海棠》、《阮玲玉》等十余部电视连续剧、广播剧作曲。 《庐山恋》的插曲《啊，故乡》和歌曲《你应当留下什么》曾获全国优秀歌曲奖。在影片《城南旧事》的创作中，以别具一格的乐思，富有时代感的旋律，使影片音乐和画面在风格上和谐一致，于1983年获第三届中国电影金鸡奖最佳音乐奖。其他音乐作品有交响乐《郑成功》（与他人合作）、交响诗《铁道游击队》、随想曲《霓虹灯下的哨兵》、序曲《红旗颂》、交响叙事诗《白求恩》等十余部，以及《弹起我心爱的土琵琶》、《谁不说俺家乡好》（与他人合作）等歌曲百余首。
当1949年10月1日，开国大典隆重举行，天安门上空升起第一面五星红旗的时候，当毛泽东主席向全世界庄严宣告“中华人民共和国中央人民政府成立了”的时候，天安门广场国歌嘹亮，礼炮齐鸣，人群如潮，红旗似海，人们无比激动，无比喜悦，无比自豪。 那种走出黑暗获得解放的心情，是无法用语言来表达的。这些激动人心的往事像电影镜头一样，一一在们眼前闪过。就在这时，几十年来，血染的战斗红旗和天安门的胜利红旗，在我们的脑海中形成了一个伟大崇高的形象。
1965年5月第6届“上海之春”而写的 开幕曲
作者热血沸腾，心潮激荡，夜不能寐，乐思、灵感、激情源源而来，音符在脑海中闪动。 经过一个星期的日夜拼搏，激动的泪水伴我写出了《红旗颂》。5月，在上海文化广场举行的第6届"上海之春"开幕式上，由著名指挥家陈传熙先生指挥，上海交响乐团、上海电影乐团和上海管乐团联合首演，受到了热烈欢迎，获得了巨大的成功。
指歌剧、舞剧等开幕前演奏的短曲，亦称“开场音乐”，由管弦乐队演奏。 其使命在于综合地叙述全剧发展的重要关键场面，奏出剧中代表主角发旋律，它仿佛是剧情的缩影。
序曲（verture）
1、序曲是歌剧、舞剧等大型作品的目前曲，最早只是为等待观众入 场而演奏的简短音乐段落。 2、从18世纪中后期德国音乐家格鲁克的歌剧改革开始，将剧情因素引入序曲，使之逐步与歌剧的戏剧性融为一体，从而能更有效地引导观众进入歌剧发展的过程。 3、19世纪以后的序曲越来越向音乐会序曲发展，并演变成单乐章的交响诗形式。 歌剧、清唱剧、舞剧、其他戏剧作品和声乐、器乐套曲的开始曲。 17世纪早期歌剧的序曲是一种简短的开场音乐，没有固定的形式。A.斯卡拉蒂的序曲，定型为由“快板—慢板—快板”3段组成,除了开头的快板常用模仿复调技术外，其余两段都用主调体制。 这一形式的序曲史称意大利序曲，又称交响曲，
1、引子：宣告性的坚定有力，以示新中国重新屹立在东方，圆号的连接庄严而神圣，国歌响起， 2.主题一：颂歌般地，音乐包含了一种非常复杂的心情：面对无数先烈染红的旗帜：激动得热血沸腾、热泪盈眶，充满憧憬、无限幸福地、无限伤感地和对红旗的无限爱恋地…….音乐重复一遍，可以听到隆隆的礼炮声。 3、主题二：音乐急转双簧管柔和哀怨地开始，让人陷入深深的回忆中，中提琴的重复使人想起过去革命开始的岁月的艰难，共三遍。 4、低音响起，如同黑暗年代的白色恐怖，这是像一个感人告别场面，哀婉而缠绵，最后小号想起，催促革命者上路 5，主题一以交响曲风格的再现，描写了一个轰轰烈烈、前赴后继的战争场面，最后是红旗插上山顶胜利和夹道欢迎场面，两遍。 6、主题一再现 7，主题一、二，以复调的形式出现，进一步表现在红旗下复杂的心情。 8，尾声：引子再现，表示新中国的不可动摇。
来学校和回家的路上要注意安全
管弦乐序曲 《红旗颂》
管弦乐序曲《红旗颂》诞生于20世纪60年代中期，创作首演距今已有40多年了。 《红旗颂》的问世，“上海之春”起到了关键性的作用。 从1960年举办"上海之春"以来，新人辈出，新作品不断涌现，已经成为具有国内外重大影响的音乐盛会。
一、历史背景
60年代“文革”之前上海音乐家协会党组是“上海之春”权威的领导机构，由音乐界老前辈如贺绿汀、丁善德、孟波、黄贻钧、钟望阳、瞿维和吕其明组成。 1965年2月，在上海音协的一次党组会上，对各演出单位报来的 “上海之春”初选节目进行了研究。大家认为，歌颂祖国和人民、歌颂党和人民军队的作品还应加强。因此，一致决定由作者赶写一部作品，黄贻钧先生建议曲名定为《红旗颂》。 当时，作者毫无思想准备，感到非常突然，既兴奋又紧张。但又想到这是一次难得的机遇，因此，毅然接受了这一艰巨的创作任务，大胆地进行了创作。 如果没有"上海之春''提供这一机遇和良好的创作条件与氛围；如果没有老前辈们的信任、鼓励和促进，就不可能有《红旗颂》。
《红旗颂》以1949年 10月1日开国大典为历史背景，歌颂红旗，歌颂中国革命的伟大胜利。再现了当年峥嵘岁月战斗生活的往事和真实的体现了作者在红旗下成长的回忆之中。
1940年5月，作者刚满10岁时，父亲送他和姐姐吕晓晴参加了新四军二师文工团，在抗日战争和解放战争中经受了战火的洗礼和艰苦生活的磨炼与考验，既熔铸了曲作者的灵魂、意志，也赋予了他血与火、爱与恨的乐思。 在9年部队文工团的战斗生活和艺术实践中，受到严峻的锻炼和革命艺术熏陶。但更重要的是，把作者一颗稚嫩的心和中国人民伟大的解放事业交融在一起。 作为一个只读过4年书的10岁孩子，确实像进了一所生活大学、艺术大学。 1945年9月1日，我15岁时光荣地参加了中国共产党。这一历史时期，对曲作者的世界观、人生观、艺术观、价值观的形成，起到了决定性的作用。 1949年5月26日，作者随部队进人上海，同年11月转业到新成立的上海电影制片厂。
《红旗颂》的作者吕其明 ——我国著名的电影音乐作曲家
历任上影乐团团长、上海电影总公司音乐创作室主任。是中国音协第四、五届理事。 曾为《铁道游击队》、《家》、《红日》、《白求恩大夫》、《庐山恋》、《南昌起义》、《雷雨》、《非常大总统》等近四十部故事片，十余部纪录片作曲，并曾为《秦王李世民》、《向警予》、《秋海棠》、《阮玲玉》等十余部电视连续剧、广播剧作曲。 《庐山恋》的插曲《啊，故乡》和歌曲《你应当留下什么》曾获全国优秀歌曲奖。在影片《城南旧事》的创作中，以别具一格的乐思，富有时代感的旋律，使影片音乐和画面在风格上和谐一致，于1983年获第三届中国电影金鸡奖最佳音乐奖。其他音乐作品有交响乐《郑成功》（与他人合作）、交响诗《铁道游击队》、随想曲《霓虹灯下的哨兵》、序曲《红旗颂》、交响叙事诗《白求恩》等十余部，以及《弹起我心爱的土琵琶》、《谁不说俺家乡好》（与他人合作）等歌曲百余首。
当1949年10月1日，开国大典隆重举行，天安门上空升起第一面五星红旗的时候，当毛泽东主席向全世界庄严宣告“中华人民共和国中央人民政府成立了”的时候，天安门广场国歌嘹亮，礼炮齐鸣，人群如潮，红旗似海，人们无比激动，无比喜悦，无比自豪。 那种走出黑暗获得解放的心情，是无法用语言来表达的。这些激动人心的往事像电影镜头一样，一一在们眼前闪过。就在这时，几十年来，血染的战斗红旗和天安门的胜利红旗，在我们的脑海中形成了一个伟大崇高的形象。
1965年5月第6届“上海之春”而写的 开幕曲
作者热血沸腾，心潮激荡，夜不能寐，乐思、灵感、激情源源而来，音符在脑海中闪动。 经过一个星期的日夜拼搏，激动的泪水伴我写出了《红旗颂》。5月，在上海文化广场举行的第6届"上海之春"开幕式上，由著名指挥家陈传熙先生指挥，上海交响乐团、上海电影乐团和上海管乐团联合首演，受到了热烈欢迎，获得了巨大的成功。
指歌剧、舞剧等开幕前演奏的短曲，亦称“开场音乐”，由管弦乐队演奏。 其使命在于综合地叙述全剧发展的重要关键场面，奏出剧中代表主角发旋律，它仿佛是剧情的缩影。
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1、序曲是歌剧、舞剧等大型作品的目前曲，最早只是为等待观众入 场而演奏的简短音乐段落。 2、从18世纪中后期德国音乐家格鲁克的歌剧改革开始，将剧情因素引入序曲，使之逐步与歌剧的戏剧性融为一体，从而能更有效地引导观众进入歌剧发展的过程。 3、19世纪以后的序曲越来越向音乐会序曲发展，并演变成单乐章的交响诗形式。 歌剧、清唱剧、舞剧、其他戏剧作品和声乐、器乐套曲的开始曲。 17世纪早期歌剧的序曲是一种简短的开场音乐，没有固定的形式。A.斯卡拉蒂的序曲，定型为由“快板—慢板—快板”3段组成,除了开头的快板常用模仿复调技术外，其余两段都用主调体制。 这一形式的序曲史称意大利序曲，又称交响曲，
1、引子：宣告性的坚定有力，以示新中国重新屹立在东方，圆号的连接庄严而神圣，国歌响起， 2.主题一：颂歌般地，音乐包含了一种非常复杂的心情：面对无数先烈染红的旗帜：激动得热血沸腾、热泪盈眶，充满憧憬、无限幸福地、无限伤感地和对红旗的无限爱恋地…….音乐重复一遍，可以听到隆隆的礼炮声。 3、主题二：音乐急转双簧管柔和哀怨地开始，让人陷入深深的回忆中，中提琴的重复使人想起过去革命开始的岁月的艰难，共三遍。 4、低音响起，如同黑暗年代的白色恐怖，这是像一个感人告别场面，哀婉而缠绵，最后小号想起，催促革命者上路 5，主题一以交响曲风格的再现，描写了一个轰轰烈烈、前赴后继的战争场面，最后是红旗插上山顶胜利和夹道欢迎场面，两遍。 6、主题一再现 7，主题一、二，以复调的形式出现，进一步表现在红旗下复杂的心情。 8，尾声：引子再现，表示新中国的不可动摇。
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