高中语文人教统编版选择性必修 中册12 玩偶之家（节选）教课ppt课件

这是一份高中语文人教统编版选择性必修 中册12 玩偶之家（节选）教课ppt课件，共31页。PPT课件主要包含了社会问题剧，玩偶之家，是谁的，人物关系，角色扮演，剧情梗概，版本一，版本二，Q哪个版本更好，境遇突转等内容，欢迎下载使用。
易卜生（1828—1906），挪威人，世界近代社会问题剧的始祖和最著名的作家。一生共写剧本26部。代表作《玩偶之家》（1879），其他剧作《觊觎王位的人》《社会支柱》《国民公敌》 《海上夫人》等。他是挪威人民引以自豪的戏剧大师、欧洲近代戏剧新纪元的开创者，欧洲近代现实主义戏剧的杰出代表。他在戏剧史上享有同莎士比亚和莫里哀一样不朽的声誉。
《新青年》曾出版“易卜生专号”，胡适推崇并介绍过“易卜生主义”；甚至一些有志于创造中国现代戏剧的青年，如洪深、田汉等，均把“做中国之易卜生”当作自己的人生理想。
欧阳予倩、田汉和洪深称为中国现代戏剧的三大奠基人
指的是易卜生创造的直接揭示现实中的重大问题和热点问题的现实主义戏剧。 它侧重于提出问题而不是指出解决问题的方法和途径，正如易卜生所言“我的工作是提出问题，我对这些问题没有答案。”讨论又是社会问题剧的一大特点，剧本里往往包含了大量的讨论和争论问题的对白，所以社会问题剧又叫“讨论剧”。
对于生活的玩偶之家，娜拉最后的决定是？
Q：为什么海尔茂尽力挽留娜拉，娜拉还是坚持出走？
Q：从剧本中哪些语言能看出海尔茂的本质和娜拉在家中不平等的、从属的玩物地位？
娜拉自以为有一个幸福家庭。丈夫海尔茂即将升任银行经理，娜拉憧憬未来，满心喜悦。但银行职员柯洛克斯泰知道海尔茂要辞退自己，就以公布娜拉曾仿冒其父签名借款之事相威胁。
我的小鸟儿、迷人的小东西、我的好宝贝、我一个人的亲宝贝
坏东西、伪君子、撒谎的人、犯罪的人、下贱女人
受惊的小鸟儿、从鹰爪子底下救出来的小鸽子、丈夫的老婆、私有财产、可怜的小宝贝
伪造借据的事情是否事发？是否会给他的名誉和利益带来损失？
Q：海尔茂对娜拉的情感实质？
Q：剧本中还有哪些语言可以读出人物本质的？请同学们关注以下对话。
（海尔茂慌忙拆信，看了几行之后发现信里夹着一张纸，马上快活得叫起来，娜莫名其妙地看着他。）海尔茂：娜拉，喔，别忙！让我再看一遍！不错，不错！我没事了！娜拉，我没事了！娜拉：我呢？海尔茂：当然你也没事了，咱们俩都没事了，你看他把借据还给你了。
（海尔茂慌忙拆信，看了几行之后发现信里夹着一张纸，马上快活得叫起来，娜莫名其妙地看着他。）海尔茂：娜拉，喔，别忙！让我再看一遍！不错，不错！娜拉，你没事了！
Q：剧本中还有哪些语言可以读出自私、虚伪的本质？
P110：“首先我是一个人，跟你一样的一个人——至少我要学做一个人。”
P111：“我一定要弄清楚，究竟是社会正确，还是我正确。。”
Q：婚姻第8年，科洛克斯泰的信才让娜拉意识彻底觉醒。两份信的内容会是怎样的？给人生的境遇带来了怎样的变化？
第一封：揭发告密信顺境——逆境；矛盾激烈爆发
第二封：危机解除信逆境——顺境；困境自然解决
这部剧是易卜生根据自己朋友经历的真实事件改编写作而成的。剧作原型：女主人公原型（易卜生的朋友）劳拉的经历和娜拉非常相似，她对丈夫基勒感情深厚，为了给丈夫治病，偷偷借债，到期还不上，伪造保人签字。事情暴露后，基勒暴跳如雷，责怪劳拉败坏了他的名誉，毁灭了他的前途。劳拉看到丈夫如此绝情，感到非常意外，精神受到打击，得了精神病，被送进了精神病院。基勒提出离婚，幸福家庭从此宣告完结。
Q：结局产生差别，说明剧本中“科洛克斯泰寄来第二封信归还结局，撤销了对他们的威胁”这一情节是作者有意进行的戏剧化处理。为什么要这样写——增加第二封信的情节？
运用“突转”的手法。第一次“突转”是借据事件暴露，海尔茂的自私与虚伪暴露无遗。第二次“突转”是收回借据，灾祸解除后，海尔茂尽力掩饰自己希望能继续保持原有的家庭地位，维护原有的男权主义。两次“突转”深化了戏剧的悲剧主题。
社会背景： 易卜生于1879年创作了戏剧《玩偶之家》。而19世纪70年代到20世纪初，挪威处于工业革命时期，资产阶级崛起，资本主义社会在发展过程中也逐渐暴露出虚伪和荒谬。同时企业的规模逐渐扩大，对劳动力的需求增加，女性也加入了劳动大军。 可在当时，挪威却长期处于男权社会中，男女在法律上、政治权力之间、经济地位上都是不平等关系。例如：已婚妇女没有财产权、已婚妇女向银行借贷需要经过丈夫同意等。
英国诗人阿尔弗雷德·丁尼生的长诗《公主》(1847) 中，对19世纪女性的地位有清晰的描述:
男人在田间劳作，女人在家中操持;男人弄刀舞枪，女人缝制衣裳;男人用脑思考，女人用心体量;男人发号施令，女人惟命是听;若不是这样，一切都将陷入混乱。
有西方文学史家评论，《玩偶之家》结尾娜拉出走时“楼下砰的一响传来关大门的声音”，与拿破仑战争的枪炮声一样，有力地推动了欧洲社会的历史进程。 结合时代背景说说娜拉出走的社会意义。
她的出走是对资产阶级虚伪的道德、法律、家庭、婚姻制度的挑战,是对整个资本主义社会秩序的奋勇冲击。 她用反叛的行动向“物化”女性的罪恶社会庄严宣告:首先我是一个人,不是玩偶。她的宣告成为妇女解放的“独立宣言”。这对广大妇女争取自由、平等、人格的独立起了巨大的鼓舞作用。她的出走,震惊了男权社会,震醒了昏睡的女性,使整个社会鼎沸起来,引起人们对现存制度的怀疑。
“戏剧从它诞生时的使命就是探讨如何能使得社会中的人们生活的更好”（【美】阿瑟·米勒）
没有冲突就没有戏剧。戏剧冲突是戏剧的本质。海尔茂和娜拉的夫妻之间的冲突。是他们之间的冲突是男权思想和女权思想交锋的主要阵地，是围绕妇女在家庭和社会中的地位和权利展开的。这一冲突是戏剧的主要冲突，直接为揭示作品的主题服务。 ②人物自身内心的冲突。 主要是娜拉内心的冲突。娜拉一方面阻挠海尔茂看信，另一反面又期待着海尔茂看到信后主动承担责任。娜拉内心的冲突，既使人物形象丰满立体，更具魅力，又使得剧情跌宕起伏，引人入胜。
③人物与环境的冲突。 主要指娜拉与自然环境和社会环境的冲突。 人物与自然环境的冲突往往是因为人物的情感与外在的自然环境不协调、不融合。故事发生的背景：圣诞节前后（天气寒冷，寒风呼啸）。娜拉：带着“奇迹会发生”的期盼，使故事蒙上了一层悲凉的气氛。 人物与社会环境的冲突，体现为娜拉追求平等、独立、自由的女权思想，与海尔茂所代表的男权思想当行的社会之间的冲突。
戏剧冲突尖锐激烈。海尔茂自私自利,男权思想根深蒂固,娜拉追求妇女解放,不安于“玩偶”地位,于是双方发生了尖锐激烈的矛盾冲突。戏剧冲突高度集中。在剧中,作者把海尔茂和娜拉的冲突安排在一个地点(家中)、围绕一件事(借据事件)而展开,戏剧冲突高度集中。戏剧冲突紧张曲折。在剧中,海尔茂“变色龙”般的变化,娜拉性格、情感的前后变化,构成了紧张曲折的戏剧冲突,紧紧抓住了读者的心。
致橡树 舒婷我如果爱你—— 绝不像攀援的凌霄花借你的高枝炫耀自己；我如果爱你—— 绝不学痴情的鸟儿 为绿阴重复单调的歌曲；也不止像泉源
长年送来清凉的慰藉；也不止像险峰增加你的高度，衬托你的威仪甚至日光。甚至春雨。
不，这些都还不够！我必须是你近旁的一株木棉，作为树的形象和你站在一起。根，紧握在地下叶，相触在云里。
每一阵风过我们都互相致意，但没有人听懂我们的言语。你有你的铜枝铁干像刀、像剑，也像戟；