中考第二轮复习古诗文默写试卷

这是一份中考第二轮复习古诗文默写试卷，共15页。试卷主要包含了诗中哲理，诗中情怀，诗中意象，诗中手法等内容，欢迎下载使用。

1.新旧交替,时序更迭
(1)王湾的“ 海日生残夜 , 江春入旧年 ”(《次北固山下》)写出了时序更迭的自然理趣。
(2)刘禹锡的“ 沉舟侧畔千帆过 , 病树前头万木春 ”(《酬乐天扬州初逢席上见赠》)揭示出旧事物终将被新事物取代的客观规律。
2.不畏困难,孕育希望
(1)王安石的“ 不畏浮云遮望眼 , 自缘身在最高层 ”(《登飞来峰》)蕴含了只有站得高,才能望得远,不被眼前的困难吓倒的道理。
(2)陆游的“山重水复疑无路, 柳暗花明又一村 ”(《游山西村》)表现了困境中孕育着生机的哲理。
(3)杜甫的 “ 会当凌绝顶 , 一览众山小 ”(《望岳》)蕴含着只有不畏艰险地攀登,才能进入俯视一切的雄奇境界的哲理。
(4)李白的“ 长风破浪会有时 , 直挂云帆济沧海 ”(《行路难(其一)》)启迪人们在困难面前不要畏惧,要乐观自信。
3.参透事理,辩证思考
(1)苏轼《水调歌头》中的“ 人有悲欢离合 , 月有阴晴圆缺 ”表现了作者感悟出的人生哲理:世界上不可能有永远圆满的事情。
(2)杜牧《赤壁》中蕴含机遇造人的哲理的诗句是:“ 东风不与周郎便 , 铜雀春深锁二乔 。”
(3)世界上最美好的感受往往是无法用言语表达的,只能用心去感受。这一哲理可以用《饮酒(其五)》中的“ 此中有真意 , 欲辨已忘言 ”来表示。
(4)龚自珍的《己亥杂诗(其五)》中“ 落红不是无情物 , 化作春泥更护花 ”两句阐明了事物具有两重性的道理。
(5)《饮酒(其五)》中蕴含只要有高尚的人生境界,即使身处喧嚣之境也无“喧嚣”之感的哲理的诗句是:“ 问君何能尔 ? 心远地自偏 。”
(6)《木兰诗》中“ 雄兔脚扑朔 ,雌兔眼迷离;双兔傍地走, 安能辨我是雄雌 ”告诉人们事情往往错综复杂,不易辨清真相。
二、诗中情怀
1.建功立业,爱国忠君
(1)李贺用“ 报君黄金台上意 , 提携玉龙为君死 ”(《雁门太守行》)表现将士们高昂的气势和忠君爱国的热情。
(2)文天祥在被俘后,用“ 人生自古谁无死 ? 留取丹心照汗青 ”(《过零丁洋》)表达了甘愿为国牺牲的赤子之心。
(3)辛弃疾用“ 了却君王天下事 , 赢得生前身后名 ”(《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》)表达了收复河山、建功立业、报效君王的理想。
(4)《己亥杂诗(其五)》中龚自珍借“落花”自喻,表达自己虽然脱离官场,却依然关心国家命运,不忘报国之志的诗句是:“ 落红不是无情物 , 化作春泥更护花 。”
(5)苏轼在《江城子·密州出猎》中以孙权自喻,表明自己报效祖国、建功立业的决心的诗句是:“ 为报倾城随太守 , 亲射虎 ,看孙郎。”
(6)《渔家傲·秋思》中表明战士们“不破楼兰终不还”的卫国志向的诗句是“ 浊酒一杯家万里 , 燕然未勒归无计 ”。
(7)《江城子·密州出猎》中抒发词人杀敌卫国、守卫边疆的豪情壮志的诗句是:“ 会挽雕弓如满月 ,西北望, 射天狼 。”
2.忧国忧民,感时伤世
(1)杜甫用“ 安得广厦千万间 , 大庇天下寒士俱欢颜 ”(《茅屋为秋风所破歌》)的呐喊表现出关心人民疾苦的胸怀和忧国忧民的情感。
(2)张养浩用“ 兴 , 百姓苦 ; 亡 , 百姓苦 ”(《山坡羊·潼关怀古》)抒发了对历史的思考和对人民的同情。
(3)范仲淹用“ 先天下之忧而忧 , 后天下之乐而乐 ”(《岳阳楼记》)表现自己以天下为己任的政治抱负。
(4)《卖炭翁》中,诗人用“ 可怜身上衣正单 , 心忧炭贱愿天寒 ”对以卖炭翁为代表的底层劳动人民倾注了无限同情。
(5)杜甫的《春望》中,诗人感时伤别,见明丽之景反而诱发内心对于国破家亡、物是人非的伤感的诗句是:“ 感时花溅泪 , 恨别鸟惊心 。”
3.壮志豪情
(1)曹操的“ 日月之行 , 若出其中 ”(《观沧海》),通过大海吞吐日月的宏伟气象表达诗人气壮山河的豪情。
(2)李白的“ 长风破浪会有时 , 直挂云帆济沧海 ”(《行路难(其一)》)以扬帆破浪的壮阔景象表达作者对人生和前途充满乐观的豪迈气概。
(3)杜甫的“ 会当凌绝顶 , 一览众山小 ”(《望岳》)表达了自己敢于攀登顶峰、俯视一切的气概和卓然独立、兼济天下的万丈豪情。
(4)苏轼用“ 鬓微霜 , 又何妨 ”(《江城子·密州出猎》)抒发了自己虽鬓发花白,但仍壮志未已的英雄本色。
(5)孟子的“ 富贵不能淫 , 贫贱不能移 , 威武不能屈 ”(《富贵不能淫》)抒发了其坚守节操的豪情壮志。
(6)秋瑾用“身不得, 男儿列 ;心却比, 男儿烈 ”抒发了自己巾帼不让须眉的豪情壮志。
(7)王安石《登飞来峰》中的“ 不畏浮云遮望眼 , 自缘身在最高层 ”表达了诗人锐意进取的精神和高瞻远瞩的气概。
(8)从李清照《渔家傲》“九万里风鹏正举。 风休住 , 蓬舟吹取三山去 ”中,我们读到了一种乘风高飞的决心和寻求理想的乐观。
4.壮志难酬
(1)杜牧用“ 东风不与周郎便 , 铜雀春深锁二乔 ”(《赤壁》)含蓄地抒发了自己胸怀大志却不被重用的不平之气。
(2)范仲淹用“ 人不寐 , 将军白发征夫泪 ”(《渔家傲·秋思》)抒发了人已老却功业未建的无奈和感慨。
(3)苏轼用“ 持节云中 , 何日遣冯唐 ”(《江城子·密州出猎》)抒发了虽然被贬,但仍然希望得到朝廷重用的情怀。
5.念亲思乡
(1)王湾的“ 乡书何处达 ? 归雁洛阳边 ”(《次北固山下》),用“鸿雁传书”的传说表达了对故乡的思念。
(2)杜甫的“ 白头搔更短 , 浑欲不胜簪 ”(《春望》),用“搔头”这一细节表达对家乡、亲人的深沉的思念之情。
(3)马致远用“ 夕阳西下 , 断肠人在天涯 ”(《天净沙·秋思》),直接表达了天涯游子浓郁难解的思乡之情。
(4)崔颢用“ 日暮乡关何处是 ? 烟波江上使人愁 ”(《黄鹤楼》)表现自己思念家乡的愁绪。
(5)范仲淹用“ 浊酒一杯家万里 , 燕然未勒归无计 ”(《渔家傲·秋思》)揭示将士们既思念家乡亲人又渴望建功立业的矛盾心理。
(6)苏轼的“ 但愿人长久 , 千里共婵娟 ”(《水调歌头》)借明月寄托对家乡亲人的思念。
(7)“ 烽火连三月 , 家书抵万金 ”(《春望》)展现了杜甫久盼家人音信的焦急,包含了对家人的强烈思念之情。
6.离别情思
(1)李白用“ 我寄愁心与明月 , 随君直到夜郎西 ”(《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》)表达了对王昌龄远谪的关切、惋惜与同情。
(2)岑参用“ 山回路转不见君 , 雪上空留马行处 ”(《白雪歌送武判官归京》)表达了自己送别友人时的依依不舍之情。
(3)李白《渡荆门送别》中的“ 仍怜故乡水 , 万里送行舟 ”赋予水以人的情态,说故乡水来送别自己,生动而含蓄地表达了自己对故乡的留恋和不舍。
7.边塞风光
(1)王维的“ 大漠孤烟直 , 长河落日圆 ”(《使至塞上》),写出了塞外奇特壮丽的自然风光。
(2)岑参的“ 忽如一夜春风来 , 千树万树梨花开 ”(《白雪歌送武判官归京》),以梨花喻雪,勾画出瑰奇壮丽的边塞雪景。
(3)范仲淹的“ 塞下秋来风景异 , 衡阳雁去无留意 ”(《渔家傲·秋思》),写出塞外天气寒冷,大雁离去的场景。
(4)范仲淹在《渔家傲·秋思》中用“ 千嶂里 , 长烟落日孤城闭 ”对《使至塞上》中出现的相似景物进行了生动描写,烘托出边塞的壮美和悲凉。
(5)《木兰诗》运用听觉和视觉描写边塞夜景,渲染凄凉悲壮、寒冷孤寂的气氛的对偶句是:“ 朔气传金柝 , 寒光照铁衣 。”
8.战地生活
(1)岑参的“ 将军角弓不得控 , 都护铁衣冷难着 ”(《白雪歌送武判官归京》)运用互文的修辞手法,着力刻画边地将士生活的苦寒。
(2)李贺用“ 角声满天秋色里 , 塞上燕脂凝夜紫 ”(《雁门太守行》)渲染了战场的悲壮气氛和战斗的残酷场面。
(3)辛弃疾用“ 马作的卢飞快 , 弓如霹雳弦惊 ”(《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》)表现了战斗的激烈。
(4)《木兰诗》中“ 将军百战死 , 壮士十年归 ”描述了战争惨烈而且时间很长。
9.闲情逸致
(1)陶渊明用“ 采菊东篱下 , 悠然见南山 ”(《饮酒(其五)》)来表达自己闲适的田园情怀。
(2)白居易的“ 最爱湖东行不足 , 绿杨阴里白沙堤 ”(《钱塘湖春行》)直接表达出自己对钱塘湖春色的无比喜爱之情。
(3)刘禹锡用“ 谈笑有鸿儒 , 往来无白丁 ”(《陋室铭》)来表现自己交友之雅。
(4)张岱《湖心亭看雪》中的“ 余拏一小舟 , 拥毳衣炉火 ,独往湖心亭看雪”表现了他与众不同的闲情逸致和遗世独立的高洁情怀。
(5)《记承天寺夜游》中“ 何夜无月 ? 何处无竹柏 ? 但少闲人如吾两人者耳 ”表达了苏轼与好友夜间赏月的欣喜和漫步的悠闲。
10.怀古伤今
(1)杜牧的“ 东风不与周郎便 , 铜雀春深锁二乔 ”(《赤壁》)曲折地反映出诗人怀才不遇的抑郁不平之气。
(2)张养浩的“ 伤心秦汉经行处 , 宫阙万间都做了土 ”(《山坡羊·潼关怀古》)描写了历史上改朝换代、战争频发的惨烈场景。
11.岁月流逝,物是人非
(1)杜牧的“ 折戟沉沙铁未销 , 自将磨洗认前朝 ”(《赤壁》)借物起兴,暗含物是人非、时间流逝之感。
(2)刘禹锡的“ 怀旧空吟闻笛赋 , 到乡翻似烂柯人 ”(《酬乐天扬州初逢席上见赠》)借用典故道出对岁月流逝、人事变迁的感慨。
(3)“ 逝者如斯夫 , 不舍昼夜 ”(《<论语>十二章》)用流水喻时间,感慨世事变化之快。
(4)崔颢《黄鹤楼》中“ 黄鹤一去不复返 , 白云千载空悠悠 ”一语双关,暗示岁月也如同黄鹤一样一去不返,抒发了诗人对物是人非、世事苍茫的无限感慨。
12.自得其乐
(1)陶渊明用“ 采菊东篱下 , 悠然见南山 ”(《饮酒(其五)》)表现出自己远离世俗、身居田园的闲适与自得,体现了他心灵的自由和惬意。
(2)刘禹锡用“ 斯是陋室 , 惟吾德馨 ”(《陋室铭》)表现出虽然居室简陋,但因自己品德高尚,便不觉得简陋。
(3)宋濂用“ 以中有足乐者 , 不知口体之奉不若人也 ”(《送东阳马生序》)表明了自己一心追求学问,不觉得吃的穿的不如别人。
13.山野美景,田园风光
(1)《游山西村》中表现农村热闹景象、民风淳朴的诗句是:“ 箫鼓追随春社近 , 衣冠简朴古风存 。”
(2)《野望》中描写秋色正浓的山野景色的句子是:“ 树树皆秋色 , 山山唯落晖 。”
(3)《饮酒(其五)》中“ 山气日夕佳 , 飞鸟相与还 ”描绘了一幅日暮时雾气若有若无,浮绕于峰际,鸟儿成群而飞,归于山林的傍晚山景图。
(4)“ 土地平旷 , 屋舍俨然 ,有良田、美池、桑竹之属”生动地呈现出了桃花源中优美自然、祥和安宁的田园风光。
三、诗中意象
1.诗中风
(1)杜牧用“ 东风不与周郎便 , 铜雀春深锁二乔 ”(《赤壁》)抒发英雄无用武之地的抑郁之情。
(2)李白长吟“ 长风破浪会有时 , 直挂云帆济沧海 ”(《行路难(其一)》)表达自己勇往直前的执着自信、积极乐观。
(3)曹操用 “ 秋风萧瑟 , 洪波涌起 ”(《观沧海》)来表现秋风中大海的波澜壮阔。
(4)岑参用“ 忽如一夜春风来 , 千树万树梨花开 ”(《白雪歌送武判官归京》)表现自己赏雪时的惊喜和对边塞奇丽雪景的喜爱之情。
(5)杜甫在《茅屋为秋风所破歌》中用“ 八月秋高风怒号 , 卷我屋上三重茅 ”将秋风拟人化,从听觉上突出了秋风之狂,从视觉上形象地写出了秋风之肆虐。
(6)李清照在《渔家傲》中表达自己渴望同大鹏一样乘风高飞,抒发对现实不满和对美好境界的追求的诗句是:“九万里风鹏正举, 风休住 , 蓬舟吹取三山去 。”
(7)《次北固山下》描绘涨潮时水面宽阔,帆船顺风而行的壮阔景象的诗句是:“ 潮平两岸阔 , 风正一帆悬 。”
(8)《白雪歌送武判官归京》“ 北风卷地白草折 , 胡天八月即飞雪 ”描绘了一幅北风呼啸,白草翻倒,雪花漫天飞舞的塞外雪景图。
(9)“ 纷纷暮雪下辕门 , 风掣红旗冻不翻 ”(《白雪歌送武判官归京》)用红旗在寒风中坚强挺立的画面,象征边塞将士不屈的斗志。
2.诗中月
(1)陆游的“ 从今若许闲乘月 , 拄杖无时夜叩门 ”(《游山西村》),表达了作者对农村美好生活的喜爱和向往之情。
(2)李白的“ 我寄愁心与明月 , 随君直到夜郎西 ” (《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》)“托月寄情”,表达出自己对友人的深深牵挂以及关切之情。
(3)《渡荆门送别》中“ 月下飞天镜 , 云生结海楼 ”表现了诗人借月、云展开的奇特大胆的想象,抒发了诗人对祖国山河的热爱与赞美之情。
(4)苏轼《水调歌头》中“ 但愿人长久 , 千里共婵娟 ”借一轮圆月表达了对远方亲人的美好祝愿。
3.诗中日
(1)王维用“ 大漠孤烟直 , 长河落日圆 ” (《使至塞上》)写出了塞外奇特壮丽的风光,画面开阔、意境雄浑。
(2)陶渊明用“ 山气日夕佳 , 飞鸟相与还 ”(《饮酒(其五)》)动静结合地写出日近黄昏,云入山峰、鸟入山林的景象。
(3)崔颢用“ 日暮乡关何处是 ? 烟波江上使人愁 ”(《黄鹤楼》)直接抒发了思乡之愁。
(4)王湾用“ 海日生残夜 , 江春入旧年 ”(《次北固山下》),表明新事物从旧事物中孕育并将取代旧事物的哲理。
(5)《登飞来峰》中“飞来山上千寻塔 , 闻说鸡鸣见日升 ”分别从正面和侧面描写了飞来峰之高。
4.诗中花
(1)莲花里有周敦颐“ 出淤泥而不染 , 濯清涟而不妖 ”(《爱莲说》)的高洁。
(2)菊花里有陶渊明“ 采菊东篱下 , 悠然见南山 ”(《饮酒(其五)》)的悠闲淡然。
(3)“杨花”(柳絮)中有李白“ 杨花落尽子规啼 , 闻道龙标过五溪 ”(《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》)的哀伤。
(4)“乱花”中有白居易“ 乱花渐欲迷人眼 , 浅草才能没马蹄 ”(《钱塘湖春行》)的喜悦。
(5)黄花中有秋瑾“ 为篱下黄花开遍 , 秋容如拭 ”(《满江红》)的愁苦。
(6)落花中有龚自珍“ 落红不是无情物 , 化作春泥更护花 ”(《己亥杂诗(其五)》)的无私奉献。
(7)春花中有杜甫“ 感时花溅泪 , 恨别鸟惊心 ”(《春望》)的哀痛。
(8)雪花中有岑参“忽如一夜春风来 , 千树万树梨花开 ”(《白雪歌送武判官归京》)的别样趣味。
5.诗中雨
(1)杜甫的“ 床头屋漏无干处 , 雨脚如麻未断绝 ”(《茅屋为秋风所破歌》)借“秋雨”的连绵侧面表现了作者生活的凄苦。
(2)《过零丁洋》中文天祥用比喻的手法,将个人命运与国家命运联系在一起的诗句是“ 山河破碎风飘絮 , 身世浮沉雨打萍 ”。
6.诗中动物
(1)“ 关关雎鸠 , 在河之洲 ”(《关雎》)借“雎鸠”传递对爱情的向往之情。
(2)李白的“ 杨花落尽子规啼 , 闻道龙标过五溪 ”(《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》)借“子规”抒发离别哀愁之情。
(3)王湾的“乡书何处达 ? 归雁洛阳边 ”(《次北固山下》)借“大雁”传达了思家念亲的惆怅之情。
(4)白居易的“ 几处早莺争暖树 , 谁家新燕啄春泥 ”(《钱塘湖春行》)借“早莺”和“新燕”表现了对西湖早春美景的喜爱与赞美。
(5)杜甫的“ 感时花溅泪 , 恨别鸟惊心 ”(《春望》)借“花”“鸟”表达强烈的感时伤世之痛。
(6)王维的“ 征蓬出汉塞 , 归雁入胡天 ”(《使至塞上》)借“归雁”暗写自己的孤寂飘零之感。
(7)《十五从军征》中“ 兔从狗窦入 , 雉从梁上飞 ”通过描写“兔”“雉”自由出入庭院,表现出家中长久以来无人居住的事实,烘托出老兵心境的悲哀。
(8)陆游的“ 莫笑农家腊酒浑 , 丰年留客足鸡豚 ”(《游山西村》)表现了村民的热情好客,渲染出农家丰收后的欢乐气氛。
(9)陶渊明的“ 山气日夕佳 , 飞鸟相与还 ”(《饮酒(其五)》)用“飞鸟”结伴飞返山林,含蓄地表达了自己归返自然、与山林为伍的意趣。
7.诗中酒
(1)李白借“ 金樽清酒斗十千 , 玉盘珍羞直万钱 ”(《行路难(其一)》)渲染出宴饮的欢乐气氛。
(2)刘禹锡借“ 今日听君歌一曲 , 暂凭杯酒长精神 ”(《酬乐天扬州初逢席上见赠》)点明酬赠白居易的题意,既是对友人关怀的感谢,也是与友人共勉。
(3)“ 浊酒一杯家万里 , 燕然未勒归无计 ”(《渔家傲·秋思》),范仲淹饮出了家与国不能兼得的矛盾心理。
(4)陆游借“ 莫笑农家腊酒浑 , 丰年留客足鸡豚 ”(《游山西村》)赞美淳朴的民风。
(5)苏轼在《水调歌头》中举杯遥望苍穹,提出了自己对宇宙和人生的疑惑的诗句是:“ 明月几时有 ? 把酒问青天 ”,显示出词人丰富的想象力和豪放洒脱的性格。
(6)《江城子·密州出猎》中描写出了词人痛饮之后乘兴出猎,心胸更加开阔、胆气更加豪壮的诗句是:“ 酒酣胸胆尚开张 。 鬓微霜 ,又何妨!”
8.诗中乐器
(1)“ 窈窕淑女 , 琴瑟友之 ”(《关雎》)写男子用琴瑟来亲近美丽的女子。
(2)岑参的“ 中军置酒饮归客 , 胡琴琵琶与羌笛 ”(《白雪歌送武判官归京》)借胡琴声、羌笛声等烘托了边地将士送别友人的氛围。
(3)陆游的“ 箫鼓追随春社近 , 衣冠简朴古风存 ”(《游山西村》),借“箫鼓”表现对淳朴民风的赞美之情。
9.诗中色彩
(1)李贺的“ 黑云压城城欲摧 , 甲光向日金鳞开 ”(《雁门太守行》)用“黑”“金”两色鲜明地表现了敌军兵临城下的紧张气氛和危急形势。
(2)王湾的“ 客路青山外,行舟绿水前 ”(《次北固山下》)用“青”“绿”描写了北固山山清水秀的景色。
(3)杜甫的“ 俄顷风定云墨色 , 秋天漠漠向昏黑 ”(《茅屋为秋风所破歌》)用“墨”“黑”两种暗色调的色彩渲染出昏暗愁惨的氛围,烘托孤苦悲凉的心境。
(4)岑参的“ 纷纷暮雪下辕门 , 风掣红旗冻不翻 ”(《白雪歌送武判官归京》)一白一红,相互映衬,构成了一幅色彩鲜明的雪景图。
(5)白居易的“ 最爱湖东行不足 , 绿杨阴里白沙堤 ”(《钱塘湖春行》)中借“绿”“白”写出了西湖景色之美,表达了诗人对西湖早春景色的喜爱之情。
10.诗中地名
(1)《木兰诗》中运用夸张的修辞手法,连用两个地名生动形象地写出了木兰征途之远以及行军之快的诗句是:“ 旦辞黄河去 , 暮至黑山头 。”
(2)王湾在《次北固山下》中运用设问修辞,希望北归大雁捎一封书信到故乡洛阳,表达了浓浓的思乡之情的诗句是:“ 乡书何处达 ? 归雁洛阳边 。”
(3)文天祥在《过零丁洋》中巧用地名写出形式险峻、境况孤苦的诗句是:“ 惶恐滩头说惶恐 , 零丁洋里叹零丁 。”
(4)王维《使至塞上》中交代出行的目的和地点,表达了内心孤寂之感的诗句是:“ 单车欲问边 , 属国过居延 。”
(5)张养浩的《山坡羊·潼关怀古》中“ 峰峦如聚 , 波涛如怒 ,山河表里潼关路”从视觉和听觉角度写出了潼关地势的险要,暗示它是兵家必争之地。
(6)《渡荆门送别》中“ 渡远荆门外 , 来从楚国游 ”两句叙述了远行的地点和出蜀事由。
四、诗中手法
1.妙用典故
(1)王绩的“ 相顾无相识 , 长歌怀采薇 ”(《野望》)引用伯夷、叔齐在商亡后隐居的典故,表达自己身处乱世,前途无望,孤独抑郁的心境。
(2)《渔家傲·秋思》中“ 塞下秋来风景异 , 衡阳雁去无留意 ”借用“衡阳雁回峰”的典故,写出了西北边塞的荒凉寒冷,突出了戍边将士的艰辛。
(3)李白的“ 闲来垂钓碧溪上 , 忽复乘舟梦日边 ”(《行路难(其一)》)暗用姜太公得遇文王和伊尹得遇商汤的典故,表达自己对从政仍抱有期待的感情。
(4)刘禹锡的“ 怀旧空吟闻笛赋 , 到乡翻似烂柯人 ”(《酬乐天扬州初逢席上见赠》)借用向秀作《思旧赋》和“王质烂柯”的典故抒发了对自己遭贬后物是人非的凄凉之感。
(5)苏轼的“ 持节云中 , 何日遣冯唐 ”(《江城子·密州出猎》)借“冯唐持节”的典故吐露了自己渴望得到朝廷重用的心声。
2.寓情于景
(1)白居易《钱塘湖春行》中“ 几处早莺争暖树 , 谁家新燕啄春泥 ”借莺歌燕舞表现了对西湖春景的喜爱和赞美。
(2)陶渊明《饮酒(其五)》中“山气日夕佳 , 飞鸟相与还 ”用山气、飞鸟表现了他返璞归真的情趣。
(3)李白的“ 杨花落尽子规啼 , 闻道龙标过五溪 ”(《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》)借暮春凄清的景物表达了对好友被贬的哀伤。
(4)杜甫的“ 国破山河在 , 城春草木深 ”(《春望》)以哀景写哀情,借眼前杂草丛生之态传达了诗人国破家亡的无限悲痛之情。
(5)马致远《天净沙·秋思》中的“ 枯藤老树昏鸦 ,小桥流水人家, 古道西风瘦马 ”连用九个意象描绘出一幅苍凉的深秋暮色图,表现了天涯游子的孤独无依。
3.奇特想象
(1)曹操的“ 日月之行 ,若出其中; 星汉灿烂 ,若出其里”(《观沧海》),运用想象、夸张展现出了大海吞吐日月星辰的气势。
(2)李白的“ 我寄愁心与明月 , 随君直到夜郎西 ”(《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》),想象明月会带着自己的思念陪伴被贬谪的朋友直到那偏远之地。
(3)《渡荆门送别》中表现了奇特大胆的想象这一特点的诗句是:“ 月下飞天镜 , 云生结海楼 。”
4.托物起兴
(1)《蒹葭》中运用起兴的写法,引出“所谓伊人,在水一方”的诗句是:“ 蒹葭苍苍 , 白露为霜 。”
(2)杜牧“ 折戟沉沙铁未销 , 自将磨洗认前朝 ”(《赤壁》)借古战场上遗留的一支戟起兴,慨叹前朝人事,暗含岁月流逝及物是人非之感。
(3)“ 关关雎鸠 , 在河之洲 ”(《关雎》)用雎鸠和鸣引出淑女是君子的好配偶。
5.互文见意
(1)《木兰诗》一诗中多处采用了互文的修辞手法,其中生动形象地写出战争旷日持久、战斗惨烈悲壮的诗句是:“ 将军百战死 , 壮士十年归 。”
(2)杜甫《春望》用互文手法表现出春天花开鸟鸣反而使自己生出忧国思乡之痛的诗句是“ 感时花溅泪 , 恨别鸟惊心 ”。
(3)《白雪歌送武判官归京》中借互文表现边塞苦寒,戍边将士生活条件艰辛的诗句是:“ 将军角弓不得控 , 都护铁衣冷难着 。”
(4)范仲淹《岳阳楼记》中“ 不以物喜 , 不以己悲 ”使用互文手法,抒发了作者的旷达胸襟。
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古诗文主题型默写通关