人教部编版24* 京剧趣谈优秀课件ppt

这是一份人教部编版24* 京剧趣谈优秀课件ppt，文件包含73《京剧趣谈》课件pptx、73《京剧趣谈》教案doc、73《京剧趣谈》练习doc等3份课件配套教学资源，其中PPT共42页， 欢迎下载使用。
京剧，曾称平剧，是中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。
除了花脸以及丑角以外的男性正面角色的统称，分老生、武生、小生、红生和娃娃生。
女性正面角色的统称，分青衣（正旦）、花旦、闺门旦、刀马旦、武旦、彩旦。
俗称花脸，大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异的男性人物，化妆用脸谱，音色洪亮，风格粗犷。“净”又分为以唱功为主的大花脸，分正净、架子花、武二花、摔打花、油花。
扮演喜剧角色，因在鼻梁上抹一小块白粉，俗称小花脸。分文丑、武丑等。各个行当都有一套表演程式，在唱念做打的技艺上各具特色。
提起京剧，你的脑海中也许会浮现出丰富多彩的京剧脸谱。如果你细细欣赏京剧，还会发现其中的许多奥秘。默读课文，说说你对京剧有了哪些了解。课后，有兴趣的同学可以看看京剧，并和同学交流。
驰骋 尴尬 虚拟 高扬 低垂 装饰 酒宴 仆人 彻底 纳鞋底 约定俗成 不可开交 戛然而止
课文介绍了京剧的哪两个方面的内容？
京剧表演中的“马鞭”是如何产生的，它又有怎样的艺术效果呢？请你从原文中画出相关语句。
中国古人时常要骑马。可骑马在舞台上没办法表现，舞台方圆太小，马匹是无法驰骋的。真马出现在舞台上，演员也怕它失去控制。
马无法上舞台的原因之一——舞台太小。
马无法上舞台的原因之二——怕无法控制。
《昭君出塞》片段欣赏：直观马鞭表演之趣
“马鞭”这种表现手法的魅力
这种表演方式十分符合中国的美学。巨大的马匹被整个省略，但骑马人那种特定和优美的姿态却鲜明地显现出来。同时这一根虚拟的马鞭，给演员以无穷无尽的表演自由：可以高扬，可以低垂；可以跑半天还在家门口，可以一抬手就走了一百里。马鞭本身具备一种装饰的美，而且不同人物在使用马鞭时，也各自形成了一套约定俗成的方法。
这一根虚拟的马鞭，给演员以无穷无尽的表演自由：可以 ，可以 ；可以 ，可以 。
这一根虚拟的马鞭，给演员以无穷无尽的表演自由：可以 表现在战场上策马奔腾，可以 ；可以 ，可以 。
这一根虚拟的马鞭，给演员以无穷无尽的表演自由：可以 表现在战场上策马奔腾，可以 表现悬崖勒马；可以 ，可以 。
这一根虚拟的马鞭，给演员以无穷无尽的表演自由：可以 表现在战场上策马奔腾，可以 表现悬崖勒马；可以 表现披甲上马 ，可以 。
这一根虚拟的马鞭，给演员以无穷无尽的表演自由：可以 表现在战场上策马奔腾，可以 表现悬崖勒马；可以 表现披甲上马 ，可以 表现惊险落马。
这一根虚拟的马鞭，给演员以无穷无尽的表演自由：可以高扬，可以低垂；可以跑半天还在家门口，可以一抬手就走了一百里。
京剧还有一些虚拟的道具，但一样可感觉可使用。比如《拾玉镯》中小姑娘纳鞋底，鞋底是实在的，针线可是虚的，但在演员手里，“无”远远胜过了“有”。
再比如宴席上的酒壶酒杯。主人一声吩咐“酒宴摆下——”，仆人立刻把酒壶酒杯端上舞台。主人和客人举杯喝酒，一杯又一杯，但就是不见吃饭吃菜，可客人也一样“饱”了。京剧一般是不把饭碗搬上舞台的，一旦真用，那就得“狠狠做戏”。
“无”远远胜过了“有”；道具运用，虚实相生。
文中举例介绍了两类道具： 实在的道具：鞋底、酒壶、酒杯 虚拟的道具：针线、酒水、饭菜
作者用较多笔墨来刻画马鞭之趣，又举了纳鞋底和举杯饮酒两个例子，有详有略，重点突出，道具之趣，可见一斑。
默读“亮相”部分，完成下列表格。
双方打得不可开交之际，锣鼓声忽然一停，人物动作戛然而止（不合常理）
打败方跑下去，胜利方留在原地耍兵器（像杂技）
夹杂杂技成分，凸显英雄气概。
就在双方打得不可开交之际，那紧张而又整齐的锣鼓声忽然一停，人物的动作也戛然而止——双方脸对着脸，眼睛对着眼睛，兵器对着兵器，一切都像被某种定身术给制服了！
双方正在交战，一方被打败，跑了下去。可胜利一方不紧追，反而留在原地，抡圆了胳膊把手中的兵器（刀或枪）耍了个风雨不透。
独特魅力 趣味横生
徐城北，戏曲研究所研究员，1942年生于重庆，长于北京，肄业于中国戏曲学院戏曲文学系。曾在中国京剧院担任编剧，后转入学术研究，曾任该院研究部主任。中国作家协会会员、北京大学兼职教授。 主要成果:多年专注于对京剧艺术及其背景进行学术研究。著有《梅兰芳与20世纪》、《京剧与中国文化》、等各类著作共40余册。