高中语文人教统编版必修 下册9 说“木叶”图文ppt课件

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文章主要讨论的中心是“木叶”，那么关于“木叶”作者发现了一个什么现象？
中国古代诗人钟爱“木叶”一词
袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。
木叶下，江波连，秋月照浦云歇山。
秋风吹木叶，还似洞庭波。
一般来说，我们“木叶”可以理解为“树叶”，为什么古代诗人几乎不使用“树叶”一词呢？
小组合作：分析“树叶”“木叶”“落叶”“落木”的艺术差别
有生命力的，翠绿的，枝叶繁密的
“树叶”与“木叶”的差别点在于“树”与“木”，那么，二者有什么不同呢？（快速浏览第三段、第四段，筛选有效信息。）
没有活力的，枯黄的，树叶落尽的
木叶的第一个艺术特征：本身含有“落叶”的因素
然则“高树”则饱满，“高木”则空阔；这就是“木”与“树”相同而又不同的地方。“木”在这里要比“树”更显得单纯，所谓“枯桑知天风”这样的树，似乎才更近于“木”；它仿佛本身就含有一个落叶的因素，这正是“木”的第一个艺术特征。
“树叶”会让人联想到饱满青翠的叶子，的确不适合秋风叶落的季节，那我们改用“落叶”是不是就可以符合秋天的意境了呢？（快速浏览第五段、第六段）
落叶——强调的只是树叶落下的动态 木叶——不仅强调了树叶落尽，树干光秃秃的样子，还暗含着落叶的微黄与干燥之感
第一句：“木”不但让我们容易想起了树干，而且还会带来了“木”所暗示的颜色性。第三句：至于“木” 呢，那就说不定，它可能是透着黄色，而且在触觉上它可能是干燥的而不是湿润的。第五句：而“木”的更为普遍的潜在的暗示，却依然左右着这个形象，于是“木叶”就自然而然有了落叶的微黄与干燥之感，它带来了整个疏朗的清秋的气息。“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”这落下绝不是碧绿柔软的叶子，而是窸窣飘零透些微黄的叶子，我们仿佛听见了离人的叹息，想起了游子的漂泊；这就是“木叶”的形象所以如此生动的缘故。
木叶的第二个艺术特征：暗示微黄而干燥
由于“木叶”一词更生动形象地诠释了秋天疏朗干燥的特点，所以古代诗人就特别钟爱“木叶”一词了，甚至推陈出新，在诗中运用“落木”一词。比如杜甫《登高》中：无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来，比起“木叶”又有什么暗示性的信息呢？
“木叶”所以是属于风的而不是属于雨的，属于爽朗的晴空而不属于沉沉的阴天；这是一个典型的清秋的性格。至于“落木”呢，则比“木叶”还更显得空阔，它连“叶”这一字所保留下的一点绵密之意也洗净了。
【更正】“一字千金”应改为“一字千里”【高考链接】把握常考成语的含义一字之差：原意是只相差一个字，用来比喻相差的很少。相去无几：两者之间距离不远或者差别不大。 一字千金：称赞文辞精妙，不可更改。一字千里：在某句话中，只有一个字的差别，表达出的意蕴却相差很大。
“木叶”之与“树叶”，不过是一字之差，“木”与“树”在概念上原是相去无几的，然而到了艺术形象的领域，这里的差别就几乎是一字千金。
分析诗人为何钟爱“落红”“落英”而很少用“落花”的原因。
“落英”“落红”也就是“落花”之意，在古诗歌中“落英”出现的情况不少，《全唐诗》约有16句，《全宋诗》中约有36句，而《全宋词》就约有26句
“春事已烂漫，落英渐飘扬”——欧阳修《暮春门有感》“秋来更有堪夸处，日傍东篱拾落英”——陆游《山居食每不肉戏作》“桃李不禁风,回首落英无限”——秦观《如梦令》“凉月送归思往事，落英飘去起新愁”——晏几道《浣溪沙》
以“落红”表落花意的也不胜枚举，《全唐诗》中约26处，仅《全宋词》中就约有91处
“风不定，人初静，明日落红应满径”——张先《天仙子》“不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀”——苏轼《水龙吟》“落红不是无情物，化作春泥更护花”——龚自珍《己亥杂诗》