语文12 醉翁亭记多媒体教学课件ppt

这是一份语文12 醉翁亭记多媒体教学课件ppt，共60页。PPT课件主要包含了画荻教子，居高面下，表陈述，表判断，以为乐，表承接，表修饰，表转折却，听朗诵感知内容，第3段滁人宴游之乐等内容，欢迎下载使用。
范仲淹因参与改革被贬，于庆历六年写下《岳阳楼记》，寄托自己“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的政治理想。实际上，这次改革，受到贬谪的除了范仲淹和滕子京之外，还有范仲淹改革的另一位支持者——北宋大文学家、史学家欧阳修。
他于庆历五年被贬谪到滁州，也就是今天的安徽省滁州市。也是在此期间，欧阳修在滁州留下了不逊于《岳阳楼记》的千古名篇——《醉翁亭记》。接下来就让我们一起来学习这篇课文吧！
庆历五年,范仲淹遭谗离职。欧阳修上书替他分辨，得罪了当权派，被贬为滁州知州。被贬后，他心情郁闷,经滞去滁州城西南十里的琅琊山游玩，并与山中智仙和尚结为莫逆道之交。为了便于欧阳修游玩，智仙特在山上建造了一座小亭。欧阳修登山游玩“饮少辄醉”,故给它取名为“醉翁亭记”,并写下了《醉翁亭记》这篇散文。
《醉翁亭记》此文一出即被人传颂，滁州城的百姓请人把全文刻在石碑上，后来又嫌字小，就请苏轼用三种字体重写。欧阳修因此文一举确立了他的江湖地位，形成了轰动效应，引发了诸多名家效仿，推动了宋代散文的发展。
醉翁亭坐落于安徽省滁州市西南琅琊山麓，与北京陶然亭、长沙爱晚亭、杭州湖心亭并称为“中国四大名亭”。宋代大散文家欧阳修写的传世之作《醉翁亭记》写的就是此亭。醉翁亭小巧独特，具有江南亭台特色。它紧靠峻峭的山壁，飞檐凌空挑出。数百年来虽屡次遭劫，又屡次复建，终不为人所忘。
无山，则酿泉不美无泉，则青山孤峙无亭，则山泉失色
翁去八百载 醉乡犹在，山行六七里 亭影不孤。
滁( ) 壑( ) 蔚( ) 琅( ) 潺( ) 酿( ) 辄( ) 暝( )晦( ) 携( ) 翳( )清洌( ) 凛冽( ) 山肴( )野蔌( ) 觥筹( ) 弈者胜( )伛偻( ) 佝偻( )
醉翁之意不在酒 古义:情趣 今义:意思或愿望野芳发而幽香 古义：香花；今义：芳香
云归而岩穴暝（ ）　太守归而宾客从也（ ）
蔚然而深秀者（ ）　佳木秀而繁阴（ ）
有亭翼然临于泉上者（ ）临溪而渔（ ）
在乎山水之间也（ ）太守自谓也（ ）
太守自谓（ ）　　 太守谓谁（ ）　　
名之者谁（ ）　 　　　　　　　　 卷卷有爷名（ ）
山水之乐（ ）人知从太守游而乐（ ）不知太守之乐其乐也（ ）
游人去而禽鸟乐也（ ）朝而往，暮而归（ ）而不知人之乐（ ）
名之者谁 名：名词作动词，命名而不知太守之乐其乐也 乐：形容词的意动用法，以……为乐山行六七里 山：名词作状语，在山上杂然而前陈者 前：方位名词作状语，在面前翼然临于泉上者 翼：名词作状语，像鸟张开翅膀
（1）判断句环滁皆山也 ……也：表判断。 山之僧智仙也 ……也：表判断。 望之蔚然而深秀者，琅琊也 ……者……也：表判断。泻出于两峰之间者，酿泉也 ……者……也：表判断。 有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也 ……者……也：表判断。
（2）省略句饮少辄醉 省略主语“太守”，即“太守饮少辄醉”。得之心而寓之酒也 两个“之”字的后面都省略了介词“于”，即“得之于心而寓之于酒也”。
（3）倒装句泻出于两峰之间者 “于两峰之间”为后置状语，应在“泻出”的前面，即“于两峰之间泻出者”。负者歌于途 “于途”为后置状语，应在“歌”的前面，即“负者于途歌”。
（3）倒装句行者休于树“于树”为后置状语，应在“休”的前面，即“行者于树休”。醒能述以文者 “以文”为后置状语，应在“述”的前面，即“醒能以文述者”。
1. 《醉翁亭记》多处提及“乐”，请以“乐”为线索，概括各段内容，完成下面文章框架图
第1段：峰回路转的醉翁亭之乐
第2段：山间朝暮四时的风景之乐
环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望之蔚然而深秀者，琅琊也。
译文：环绕着滁州城的都是山。它西南方向的山峰，树林和山谷特别秀美，一眼望去，树木茂盛而又幽深秀丽的，是琅琊山。
山行六七里，渐闻水声潺潺而泻出于两峰之间者，酿泉也。
译文：沿着山路走六七里，渐渐地听到潺潺的水声，（又看到一股水流）从两峰之间飞泻而出的，是酿泉啊。
峰回路转，有亭翼然 临于泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山之僧智仙也。名之者谁？太守自谓也。
译文：山势回环，路也跟着转弯，有一座亭子，（亭角翘起）像鸟儿张开翅膀一样，高踞于泉水之上的，是醉翁亭。建造亭子的人是谁？是山里的和尚智仙。给亭子命名的是谁？是太守用自己的别号(醉翁)来命名的。
太守与客来饮于此，饮少辄醉，而年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。
译文：太守同客人来到这里饮酒，喝一点就醉了，而他的年龄又最大，所以给自己起了个别号叫“醉翁”。醉翁的情趣不在酒上，而在山光水色之中。
山水之乐，得之心而寓之酒也。若夫日出而林霏开，云归而岩穴 暝，晦明变化者，山间之朝暮也。
译文：欣赏山水的乐趣，领会在心里,寄托在酒上。像那太阳出来了，树林里的雾气散开，云雾聚拢，山谷就显得昏暗了，朝则自暗而明，暮则自明而暗，或暗或明变化不一的景象，就是山间的早晨和晚上。
野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。朝而往，暮而归，四时之景不同，而乐亦无穷也。
译文：野花开放，有一股清幽的香味；好的树木枝叶繁茂，形成浓密的绿荫；天高气爽，霜色洁白；水流减少,石头裸露，这是山中四季的景色。早晨上山，傍晚返回，四季的景色不同，而那乐趣也是无穷无尽的。
至于负者歌于途，行者休于树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来而不绝者，滁人游也。
译文：至于背着东西的人在路上歌唱，赶路的人在树下休息，前面的人呼喊，后面的人回应，老人弯着腰走，小孩子由大人领着走，来来往往，络绎不绝的，是滁州的人们在出游啊。
临溪而渔，溪深而鱼肥，酿泉为酒，泉香而酒洌，山肴野蔌，杂然而前陈者，太守宴也。
译文：到溪边来钓鱼，溪水深鱼儿肥；用泉水来酿酒，泉水甜酒水清；山中的野味野菜，杂七杂八地摆开在前面的，是太守的宴席。
宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐而喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也。
译文：酒宴中欢饮的乐趣，不在于音乐，投壶的投中了，下棋的下赢了，酒杯和酒筹交互错杂，起来坐下大声喧哗，是众位宾客欢乐的样子。苍老的容颜，花白的头发，醉倒在众人中间，是太守喝醉了。
已而夕阳在山，人影散乱，太守归而宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去而禽鸟乐也。然而禽鸟知山林之乐，而不知人之乐；
译文：不久夕阳落到西山上，人的影子散乱一地，是太守回去，众宾客跟从啊。树林茂密成荫，禽鸟在高处低处鸣叫，是游人走后鸟儿在欢唱啊。但是鸟儿只知山林的乐趣，却不知人的乐趣；
人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。
译文：人们只知道跟随太守游玩而快乐，却不知道太守以游人的快乐为快乐啊。醉了能够和大家一起欢乐，醒来能够用文章记述这事的人，是太守啊。太守是谁？就是庐陵欧阳修啊。
作者采用移步换景的方法，由远及近，用“望”“行”“路转”把作者的视线由“林壑尤美”的西南诸峰，引向“蔚然而深秀”的琅琊山，再到泻于两峰之间的酿泉，最后推出醉翁亭。
1.作者在第一段描写醉翁亭记时运用了什么样的描写方法？
逐步交代清楚醉翁亭的地理位置和自然环境；将醉翁亭置于大的环境中，通过层层烘托，突出醉翁亭的美，起到引人入胜的效果。
2.这样写有什么作用？
春：，夏： ，秋：，冬：。
3.概括文中四时的景物特征。
按照时间顺序，抓住景物特点，先分说山间的朝暮之景和四时之景。清晨之景，日出而林霏开；傍晚之景，云归而岩穴瞑；春之盎然，野芳发而幽香；夏之繁盛，佳木秀而繁阴；秋之清爽，风霜高洁；冬之沉寂，水落而石出；最后总述景色不一，乐趣无穷。
4.第二段在是按照什么样的顺序和结构来描写山间的景象？
从醉翁亭的命名巧妙地引出“乐”字，自然过渡到抒发胸臆，并以“乐”为主线，把全篇各部分串联起来，形成统一的整体。
5. “醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。山水之乐，得之心而寓之酒也”两句在文中起到了什么作用？
6. 第三段依次描绘了哪几幅画面？哪一幅是核心？
(1)滁人游(2)太守宴(3)众宾欢(4)太守醉
我从中读到了：民风淳朴；人寿年丰；惬意安乐；自由畅快；随遇而安；平等和谐；政通人和。
开头用连词“至于”，承接上文又推进一层，由前面写景转到写人，“负者歌于途，行者休于树”，可见其欢快舒适；“前者呼，后者应，伛偻提携 ，往来不绝”，场面踊跃热闹。虽无“乐”字，但无不体现“乐在其中”。
7.四幅画面解读——滁人游
太守宴客，一切从简，就地取材，以肥鱼、冽酒、山肴野簌请客，丰盛又简朴，且具特色，充满了超脱于尘俗的欢乐之情 。
7.四幅画面解读——太守宴
虽无“丝竹”，但有“射弈”，投壶下棋，不失其乐。且“觥筹交错，起坐而喧哗”，大家酒喝得畅快，在太守面前无拘无束。写的虽是众宾的欢乐，但却透露了太守内心的欢慰。
7.四幅画面解读——众宾欢
全段的核心是"太守醉"。前面写"滁人游"、"太守宴"、"众宾欢"都是陪衬，都是为写太守醉"。太守的"醉翁之意"何止在山水之间，同时也在于一州之人。因此，表现出了"与民同乐"的政治理想。
7.四幅画面解读——太守醉
以禽鸟之乐衬托人之乐，再以人之乐衬托太守之乐，层层推进,突出了太守之乐。
8.第④段中是怎样使用陪衬手法的？
仕途失意，寄情山水，与民同乐，排遣内心郁闷；但壮志未酬，不禁发出游人“不知太守之乐其乐也”的慨叹。
9. “人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也”一句表达了作者内心怎样的思想感情？
10.本文的内容可以用哪三个字概括？
美 醉 乐
其一，山水相映之美；其二，朝暮变化之美；其三，四季变幻之美；
1.景物与景物之间的动静对比；2.景物与人物之间的动静对比；3.人物与人物之间的动静对比。
醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。
“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也”，更在于“乐民之乐也”（与民同乐）。宋仁宗庆历五年，范仲淹等推行“庆历新政”失败，相继被贬职。欧阳修因上书为他们辩护，也被贬职为滁州知州。“庆历新政”的失败，使北宋丧失了一次变法图强的机会。欧阳修以宽和仁爱之心“与民同乐”，体现了儒家的传统思想。所以“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也”，更在乎“与民同乐”。
11.欧阳修的“醉”与“乐”之间有什么样的联系？
“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也”，纵情林木，醉意山水，这是作者的真意。他的“醉”与“乐”是统一的：“醉”是表象， “乐”是实质，写“醉”是为了写“乐”。这“乐”也不是纯粹的乐，而是乐中含悲。为何？因为作者当时政治上失意，仕途落魄。内心世界很复杂，只好借酒浇愁。所以，他乐中也含悲。
11.作者自号醉翁，以醉翁的形象出现在我们面前，如何看待他的醉？
本文描写了醉翁亭的秀美风光，勾勒了一幅太守与民同乐的图画，展现了滁州百姓和平宁静的生活，抒发了作者寄情山水、随遇而安、与民同乐的旷达情怀。
1.骈散相间，多为散句特别是使用21个“也”字作句尾，韵味浓郁；巧妙地用了25个“而”字使文章流畅优美，从容婉转。本文还有一些千古传诵的名字，如“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也”等等。这些名句要熟记、牢记，并理解其蕴涵。
2.记叙、写景、抒情相结合以抒情贯穿于记叙写景之中。第１段写亭之概况，第2段写朝暮图、四季景等，都以太守“寄情山水，与民同乐”为主线贯穿起来。景中处处有情，可谓情景交融。
觥筹交错：酒杯和酒筹交互错杂。形容许多人相聚饮酒的热闹场面。峰回路转：山峰、道路迂回曲折。现在常比喻事情经历挫折后，出现新的转机。水落石出：水落下去，石头显露出来。比喻真相大白。风霜高洁：天气高爽，霜色洁白。醉翁之意不在酒：比喻本意不在此，而在别的方面。也比喻别有用心。
相同点：1.主题相同:表达的都是一种忧国忧民、以民以国(君)为重的情感。2.表现手法相同:都运用了借景抒情的表现手法，情景交融。
2.比较范仲淹的《岳阳楼记》和欧阳修的《醉翁亭记》两篇文章，从不同角度比较二者的异同。
不同点：1.表达方式不同《岳阳楼记》是直抒胸臆,作者直接道出了自己的旷达胸襟，并抒发了自己的政治抱负。而《醉翁亭记》是作者把“与民同乐”的爱民情怀融入对山水风光和滁人出游的描写叙述中。
2.语言风格不同《岳阳楼记》在语言上多用四字短语,读来朗朗上口;《醉翁亭记》则多用长句,特别是用了 21个"也”字,使得文章声律抑扬顿挫,音韵和谐悦耳。
3.结构特色不同《岳阳楼记》先扼要记事再借累抒情,最后精辟议论，点明主旨。《醉翁亭记》则以"乐"字提挈全篇、贯穿全文, 环环相扣,目巧妙地运用了悬念和照应,一气阿成,形成了严谨而完整的艺术构架。
亭周环境：环滁皆山→琅琊山→酿泉→有亭翼然
亭之得名：作亭者→名之者→命名之意
春花、夏木、秋霜、冬石
滁人游太守宴众宾欢太守醉
太守归游人去禽鸟乐从人乐太守乐
借山水之乐排遣内心的郁闷表现“与民同乐”的政治理想。