语文必修 下册16.1 阿房宫赋集体备课课件ppt

这是一份语文必修 下册16.1 阿房宫赋集体备课课件ppt，共60页。PPT课件主要包含了阿房宫赋，第一部分，观人知世，阿房宫，文体介绍，了解作者，写作背景，初步感知，第二部分，解读文本等内容，欢迎下载使用。

整体感知
魏征《谏太宗十思疏》王安石《答司马谏议书》
杜牧《阿房宫赋》苏洵《六国论》
古代士人关注现实政治，以史为鉴的家国情怀
“古代贤臣对国家大事责任与担当”
“古来之赋，此为第一”
战国末期，国家走向大一统，强大的秦国吞并了其他六国，结束了连年战乱的局面，建立了统一的秦王朝，但是秦王朝到二世即灭亡。在这一过程中，自古以来的仁人志士从未放弃对历史的思考，既感叹秦国的强大，也思索六国的失败缘由，进而探究秦王朝灭亡之因。仁者见仁，智者见智。那么今天就让我们随着杜牧的脚步，一起走进《阿房宫赋》，探究秦王朝灭亡之原因。
始建于秦始皇三十五年（前212年），役夫七十余万，至秦灭时仍未完工。因其前殿所在地为阿房，故称“阿房宫”。阿房宫“东西五里，南北千步”，可容纳十五万人。《汉书》前殿“东西五百步，南北五十丈，上可以坐万人，下可以建五丈旗。”《史记》前殿遗址，地基面积竟达54万平方米， 1992年，联合国科教文组织认定为世界上最大的宫殿基址 。 公元前206年，楚王项羽入关灭秦，焚毁阿房宫。
“赋”是介于诗歌与散文之间的一种文体。起于先秦（战国后期），体制形成于汉代，盛行于六朝。赋体的流变大致经历了骚赋、汉赋、骈赋、律赋、文赋各个阶段。 刘勰《文心雕龙·诠赋》：“赋者，铺也；铺采摛（chī）文，体物写志也。”赋的特点：① 语句上以四、六句为主，句式错落有致，追求骈偶。② 语音上声律和谐，读之朗朗上口。③ 文辞上夸张渲染，讲究藻饰和用典。④ 内容上多写宫苑游猎，篇末作一些讽喻。
唐古文运动之后，文人开始用古文笔法作赋，使赋由骈骊（讲究对偶，注重声律）趋向散文化（句式参差，押韵自由），称为“文赋”。 《阿房宫赋》被人们视为文赋的先河之作，更有“古来之赋，此为第一”之誉。宋代苏轼《赤壁赋》则是文赋的代表作品。
杜牧(803-852）：字牧之，号樊川居士，汉族，京兆万年(今陕西西安)人。杜牧是唐代杰出的诗人、散文家，出身于名门世族，是中唐著名的宰相和史学家杜佑之孙。26岁中进士，授弘文馆校书郎。曾任监察御史及黄州、池州、睦州刺史等职，官至中书舍人。
杜牧年少时即有经邦济世的远大抱负，尤喜论政治、军旅之事。文学上，主张“文以意为主，以气为辅，以辞采章句为之兵卫”，强调文章形势要为内容服务。
因晚年居长安南樊川别墅，故后世称“杜樊川”，著有《樊川文集》。杜牧的诗歌以七言绝句著称，内容以咏史抒怀为主，其诗意境清新，风格豪建俊爽，多切经世之物，在晚唐成就颇高。杜牧人称"小杜"，以别于杜甫，"大杜"。与李商隐并称"小李杜"。
《泊秦淮》——商女不知亡国恨，
隔江犹唱后庭花。
《赤壁》——折戟沉沙铁未销，
自将磨洗认前朝。
《清明》——借问酒家何处有，
牧童遥指杏花村。
《阿房宫赋》写于唐敬宗（李湛）宝历元年（825），杜牧二十三岁。唐敬宗十六岁即位，昏愦失德，荒淫无度，闹得朝野疑惧，无不怀有危机感。杜牧愤慨又痛心，于是写下《阿房宫赋》。杜牧在《上知己文章启》中说：“宝历大起宫室，广声色，故作《阿房宫赋》。”由此可见其写作目的，是在借写阿房宫的兴建和毁灭，揭露秦王朝统治者的穷奢极欲，借古讽今，阐述了天下兴亡的道理。
听读课文，注意下列汉字的读音。　
缦回（ ） 雨霁（ ） 妃嫔媵嫱（ ） 椒兰（ ） 辘辘（ ） 杳不知（ ）尽态极妍（ ） 剽掠（ ） 鼎铛（ ） 逦迤（ ） 锱铢（ ） 架梁之椽（ ）庾之粟粒( ) 横槛( ) 呕哑( ) 参差( )
màn jì yìng jiā lù yǎ yán piā chēnglǐ yǐ zī zhū chuán yǔ sù jiàn ōu yā cēn cī
六王毕，四海一，蜀山兀（wù），阿房出。
毕，完结，指为秦国所灭。
一，数词作动词，统一。
兀，光秃，这里形容山上树木已被砍伐殆尽。
出，出现，意思是建成。
译：六国灭亡，天下统一，蜀山上的树木都被砍光了，阿房宫建成了。
六王毕，四海一，蜀山兀，阿房出。
赏析：四句十二字，总领全文。前两句揭示阿房宫建造的背景，即秦王朝统一天下，后两句写建成阿房宫用材之多，耗费民力之多。
覆压三百余里，隔离天日。骊山北构而西折，直走咸阳。二川溶溶，流入宫墙。
隔离天日，遮蔽天日，形容宫殿楼阁的高大。
溶溶，河水盛大的样子，一说为缓缓流动的样子。
译：它覆盖三百多里地，遮蔽天日。从骊山的北边建起，折而向西，一直通到咸阳。渭水和樊川浩浩荡荡，流入宫墙。
北、西：名词作状语，向北、向西
覆压三百余里，隔离天日。骊山北构而西折，直走咸阳。二川溶溶，流入宫墙。
赏析：“覆压”一句写阿房宫占地之广，楼阁之高。“骊山”一句点出其起止地，勾勒出它的方位和绵延曲折的轮廓。“二川”一句，更烘托出阿房宫的壮阔。以上是阿房宫的全貌，总写阿房宫的宏伟。
五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角。盘盘焉，囷囷焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落。
廊腰：连接高大建筑物的走廊，好像人的腰部；缦：萦绕；回：曲折。
檐牙：屋檐翘出如牙齿的部分
钩心斗角：指宫室结构参差错落，精致工巧。钩心，指各种建筑物都与中心区相连；斗角，指屋角相对，好像兵戈相斗。今义：各用心机，互相排挤。
囷囷焉：曲折回旋的样子
译：五步一座高楼，十步一座亭阁；长廊如腰，萦绕曲折，檐牙高耸，如鸟仰首啄物；（宫室）各随地形，结构参差错落，精致工巧。（远看）盘旋曲折，像蜂房，像水涡，矗立着，不知它们有几千万座。
赏析：“五步”一句，由面到点，由远而近，以夸张的修辞手法极写楼阁之多。“廊腰”一句，承接上句写廊檐特点，比喻新颖，形象生动。最后一句，描写由分到合，由点到面，居高总览，以比喻形象描绘出阿房宫的雄伟气势和精巧的结构特点。
长桥卧波，未云何龙？复道行空，不霁何虹？高低冥迷，不知西东。
译：长桥卧在水上，没有云怎么出现了龙？楼阁之间的通道架在半空，并非雨过天晴，怎么出现了彩虹？高高低低的楼阁使人分辨不清，不知道西和东。
复道：楼阁之间架在空中的通道。
长桥卧波，未云何龙？复道行空，不霁何虹？高低冥迷，不知东西。
赏析：“长桥”“复道”两句写构筑的精巧。以“卧”写长桥坐落水面的端庄之静态，以“行”写复道横架空中的曲折绵延之动态，一下一上，一静一动，相互映衬。“卧”“行”又运用拟人，使物富有了生命力。同时，在句式上运用反问，新颖奇特。“高低”一句，从人的感受角度，突出阿房宫的错综复杂。
歌台暖响，春光融融；舞殿冷袖，风雨凄凄。一日之内，一宫之间，而气候不齐。
译：人们在台上唱歌，歌声响起，好像充满着暖意，如同春光那样和暖。人们在殿中舞蹈，舞袖飘拂，好像带来寒气，如同风雨交加那样凄冷。同一天之内，同一座宫里，天气冷暖不一。
台、殿：名词作状语，在台上，在殿里
气候：古义，气象、天气；今义，某个地区的概括性的气象特点；也比喻情势或成就。
赏析：“歌台”“舞殿”是互文的写法，意思是说宫内处处皆是轻歌曼舞。这两句从人们的主观感受来写宫内的歌舞盛况。既是以歌舞盛况衬托宫殿之多、之宽广，又为下文写美女充盈宫室作铺垫。
六王毕，四海一，蜀山兀，阿房出。覆压三百余里，隔离天日。骊山北构而西折，直走咸阳。二川溶溶，流入宫墙。五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角。盘盘焉，囷囷焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落。长桥卧波，未云何龙？复道行空，不霁何虹？高低冥迷，不知西东。歌台暖响，春光融融；舞殿冷袖，风雨凄凄。一日之内，一宫之间，而气候不齐。
宫殿 的 雄伟壮观
地域之广楼阁之多结构精巧长桥复道 之壮美歌舞之盛
覆压三百余里，隔离天日。骊山北构而西折，直走咸阳。五步一楼，十步一阁。廊腰缦回，檐牙高啄。各抱地势，钩心斗角。长桥卧波，未云何龙？复道行空，不霁何虹？歌台暖响，春光融融。舞殿冷袖，风雨凄凄。一日之内，一宫之间，而气候不齐。
第一段铺写阿房宫的雄伟
作者运用了夸张、比喻等多种手法，多方面来描绘阿房宫建筑的雄伟壮观，以及结构的精致工巧，结尾以歌舞盛况既衬托出宫室之大、之多，又自然从写建筑宫室过渡到第二段对宫女的描写。
1.翻译第一段，要求抄原文翻译。2.朗读并背诵第一段。
夸张 比喻 反问 拟人 互文 衬托
1、第一段主要写了什么内容？
2、从哪几个角度来描写阿房宫建筑的？
3、运用了哪些修辞手法？
妃嫔媵嫱，王子皇孙，辞楼下殿，辇来于秦。朝歌夜弦，为秦宫人。
译：六国王侯的宫妃们，女儿孙女们，辞别六国的楼阁宫殿，乘坐辇车来到秦国。从早到晚歌唱弹琴，成为秦始皇的宫人。
朝、夜：名作状，在早上、在夜晚
歌、弦：名作动，唱歌，弹弦
feī pín yìng qiáng
赏析：这两句承上文写宫女的来历及生活。在今昔对比中，既揭示出秦王朝统治者的放纵享乐生活，又给人一种盛衰兴亡之感慨。
明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟也；渭流涨腻，弃脂水也；烟斜雾横，焚椒兰也。
译：光如明星闪亮，是宫人打开梳妆的镜子；乌云纷乱，是宫人清晨在梳理发髻；渭水涨起了一层脂膏，是宫人泼掉的脂粉水；轻烟缭绕，香雾弥漫，是宫人在焚烧椒兰等香料。
明星：古义：明亮的星光；今义：指行业中做出成绩，出名的人。
赏析：这里运用排比、比喻、夸张的修辞，描绘了宫人数量之多，从侧面揭露了秦统治者生活奢靡，为下文写秦亡埋下伏笔。在句式上，四个判断句，句式整齐，极尽铺排描写之势。
雷霆乍惊，宫车过也；辘辘远听，杳不知其所之也。一肌一容，尽态极妍，缦立远视，而望幸焉。有不见者，三十六年。
译：雷霆般的声音突然响起，是宫车从这里驰过；车声越听越远，遥遥地不知道它驶向何方。宫女们的肌肤、姿容都娇媚极了，（她们）久久地伫立，远远地凝望，希望得到皇帝的宠幸。有的甚至三十六年都没有见到过皇帝。
赏析：“雷霆”一句，写车轮声如雷，由近而远，终不知去向。侧面表现出阿房宫之大，以及宫中生活之奢华。后两句，以外貌动作神态写宫人盼望得到宠幸，又以三十六年不见者，反衬出宫人之多、命运之惨，揭示出秦统治者的骄奢淫逸。
燕赵之收藏，韩魏之经营，齐楚之精英，几世几年，摽掠其人，倚叠如山。一旦不能有，输来其间。鼎铛玉石，金块珠砾，弃掷逦迤，秦人视之，亦不甚惜。
译：燕赵收藏的奇珍，韩魏聚敛的金玉,齐楚保存的瑰宝，都是多少代多少年，从百姓那里抢掠来的，堆积如山。一朝不能保有，都运送到这里。把宝鼎当作铁锅，把美玉看作石头，把黄金视为土块，把珍珠看作石子，扔得到处都是，秦人看着，也不觉得太可惜。
收藏、经营：动词用作名词，收藏的宝物
逦迆：连续不断，这里有“到处都是”之意
古义：指金银财宝。今义：指出类拔萃的人。
赏析：前两句承接上文，不仅六国的宫妃，连同六国的宝物都因六国灭亡而被秦人占为所有。最后一句，以夸张之笔，极写秦朝统治者的穷奢极欲、挥霍无度，为下文议论埋下伏笔。
妃嫔媵嫱，王子皇孙，辞楼下殿，辇来于秦。朝歌夜弦，为秦宫人。明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟也；渭流涨腻，弃脂水也；烟斜雾横，焚椒兰也。雷霆乍惊，宫车过也；辘辘远听，杳不知其所之也。一肌一容，尽态极妍，缦立远视，而望幸焉。有不见者，三十六年。燕赵之收藏，韩魏之经营，齐楚之精英，几世几年，摽掠其人，倚叠如山。一旦不能有，输来其间。鼎铛玉石，金块珠砾，弃掷逦迤，秦人视之，亦不甚惜。
第二段：先写阿房宫美女之众
①述其来历，交代身份地位的变化
明星——妆镜绿云——晓鬟渭流——脂水烟雾——椒兰雷霆——宫车
尽态极妍——美貌缦立远视——动作神态有不见者——哀怨
几世几年，剽掠其人，一旦不能有，输来其间。倚叠如山鼎铛玉石，金块珠砾，弃掷逦迤，秦人视之，亦不甚惜。
第二段：再写阿房宫珍宝之多
作者一方面承接上文交代众多宫妃的由来，并通过铺叙宫人梳妆打扮及盼望得到宠幸的哀怨生活，着力表现阿房宫美女如云。另一方面通过写秦国珍宝来历及秦人对珍宝的态度，表现阿房宫珍宝之多。意在揭示秦王朝统治者的骄奢淫逸，挥霍无度，为下文的议论做准备。
“前幅极写阿房之瑰丽，不是羡慕其奢华，正以见骄横敛怨之至，而民不堪命也，便伏有不爱六国之人意在。”——清人在《古文观止》的篇末总评
嗟乎！一人之心，千万人之心也。秦爱纷奢，人亦念其家。奈何取之尽锱铢，用之如泥沙？
译：唉！一个人的心思，就是千万人的心思。秦始皇喜欢繁华奢侈，老百姓也顾念自己的家。为什么搜刮钱财的时候一分一厘也不放过，挥霍起来却像泥沙一样呢？
古代重量单位，锱、铢连用，极言其细微的东西。
赏析：“嗟乎”表达作者感慨，由此引出议论。运用反问，表达自己对秦统治者的谴责。
使负栋之柱，多于南亩之农夫;架梁之椽，多于机上之工女；钉头磷磷，多于在庾之粟粒；瓦缝参差，多于周身之帛缕；直栏横槛，多于九土之城郭；管弦呕哑，多于市人之言语。
翻译：（秦始皇的聚敛，）使阿房宫里支撑大梁的柱子，比在田里耕种的农夫还要多；架梁的椽木，比织机旁做工的女子还要多；突出的钉头，比谷仓里的谷粒还要多；瓦缝参差，比（人）全身衣服上的丝线还要多；纵横的栏杆，比九州的城郭还要多；管弦之声嘈杂，比闹市里人们的言语还要多。
赏析：句式上，连用六个排比句，极力描写阿房宫的构件之多。在夸张中形成了鲜明的对比，一方面突出了秦始皇的奢侈铺张，另一方面也反映了百姓生活的穷困艰难。六个排比分句，对比鲜明，气势磅礴，充满讽刺意味。
使天下之人，不敢言而敢怒。独夫之心，日益骄固。戍卒叫，函谷举，楚人一炬，可怜焦土！
翻译：（这）使得天下人嘴上不敢说而心里充满了愤怒。秦始皇的心，一天比一天骄横顽固。陈涉吴广爆发起义，函谷关被攻占，项羽放了一把大火，可惜（豪华的阿房宫）变成了一片焦土！
残暴无道、失去人心的统治者。这里指秦始皇。
赏析：前两句，作者的愤怒之情不言而喻。最后四句，和开篇气势呼应，在夹叙夹议中点明正是由于秦统治者骄奢淫逸、滥用民力，致使百姓揭竿而起，一举灭秦。
嗟乎！一人之心，千万人之心也。秦爱纷奢，人亦念其家。奈何取之尽锱铢，用之如泥沙？使负栋之柱，多 于南亩之农夫;架梁之椽，多于机上之工女；钉头磷磷，多于在庾之粟粒；瓦缝参差，多于周身之帛缕；直栏横槛，多于九土之城郭；管弦呕哑，多于市人之言语。使天下之人，不敢言而敢怒。独夫之心，日益骄固。戍卒叫，函谷举，楚人一炬，可怜焦土！
负栋之柱，多于南亩之农夫；架梁之椽，多于机上之工女；钉头磷磷，多于在庾之粟粒；瓦缝参差，多于周身之帛缕；直栏横槛，多于九土之城郭；管弦呕哑，多于市人之言语。
天下之人，不敢言而敢怒。戍卒叫，函谷举，楚人一炬，可怜焦土！
由“嗟乎”表达作者感慨，由此引出议论。运用反问，表达自己对秦统治者的谴责。接着着力铺陈秦人的“纷奢”，在夹叙夹议中点明正是由于秦统治者骄奢淫逸、滥用民力，致使百姓揭竿而起，一举灭秦。表达了对历史兴亡的感慨沉痛之情。
1.翻译第二三段，要求抄原文翻译。2.朗读并背诵第二三段。
1、第二段从哪几个角度来描写阿房宫的？有何作用？
写阿房宫里的美人、珍宝众多，意在揭露秦王朝统治者骄奢淫逸的生活，为下文议论做铺垫。
2、第三段是怎样引出议论的？表达了作者怎样的感情？
由感叹引出议论，接着在铺陈中点明，正是由于秦朝统治者的骄奢淫逸、滥用民力才导致灭亡。表达了对历史兴亡的感慨沉痛之情。
1.请从《阿房宫赋》中找出与红色句子内容相一致的句子。
阅读下面一首诗，回答问题。过骊山作杜 牧始皇东游出周鼎，刘项纵观皆引颈。削平天下实辛勤，却为道旁穷百姓。黔首不愚尔益愚，千里函关囚独夫。牧童火入九泉底，烧作灰时犹未枯。
呜呼！灭六国者六国也，非秦也；族秦者秦也，非天下也。
动词的使动，使……灭亡
翻译：唉！使六国灭亡的是六国自己，不是秦国；灭族秦国的是秦自己，不是天下人。
赏析：“呜呼”领起，表明作者的沉痛之情。后两句是作者的观点，阐明了兴亡自取的道理。上下两句，肯定判断与否定判断连用，增强了语言表达的艺术效果。
嗟乎！使六国各爱其人，则足以拒秦；使秦复爱六国之人，则递三世可至万世而为君，谁得而族灭也？
翻译：唉！假使六国能够各自爱惜他们的百姓，那么足以抵抗秦国；假使秦又能够爱惜六国的百姓，那么可以传递三世乃至万世而做君王，谁能够消灭它呢？
赏析：以上几句，从反面假设论证，又以反问结束，加深了沉痛的感情。
秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。
意动用法，以……为鉴。
翻译：秦人来不及为自己悲哀，而后人为他们悲哀；如果后人为他们悲哀而不以他们为鉴，也会使更后来的人再为后人悲哀了。
赏析：结尾四个“哀”字，意在委婉告诫当朝统治者要以史为鉴，爱惜人民，不要重蹈亡秦覆辙，发人深省。
思考：作者认为秦亡的历史教训是什么？作者总结秦亡的历史教训的目的何在？
(1)秦亡的历史教训是“不爱其民”。
(2) 秦不以六国为前车之鉴，最后终于重蹈六国的覆辙，反观当今，如果唐朝的统治者又走秦的老路，会有什么更好的结局吗？至此作者借古讽今，含蓄告诫当时统治者要以史为鉴，仁爱百姓，不要重蹈覆辙。
　 本文借古讽今，通过描写阿房宫的兴建及其毁灭，生动形象地总结了秦朝统治者骄奢淫逸、不仁爱百姓终致亡国的历史教训，向唐朝统治者发出了警报，讽喻当朝统治者引以为鉴，切勿重蹈覆辙。表现出封建时代一个正直文人忧国忧民、匡时救世的家国情怀。
1.纵观全文是从哪几方面来描绘阿房宫的？这对表达中心有何作用？
这篇文章从三方面来描绘阿房宫：一是写阿房宫建筑之奇，二是写阿房宫美女之众，三是写阿房宫珍宝之富。 这些描写极尽铺陈夸张之能事，充分体现了赋体的特色。体物是为了写志，通过这些铺陈描绘，揭示出正是由于秦统治者的骄奢淫逸、不爱百姓，才导致了秦的灭亡。从而借古讽今，委婉讽喻当今统治者要引以为鉴，不要重蹈秦亡覆辙。
宫中美女（众多）宫中珍宝（富丽）
观点一：暴政亡国。我认为秦的灭亡主要是因为秦的残暴统治。它使人民陷于水深火热之中，导致人民敢怒不敢言，积怨太深，久而久之就一定会爆发起义。观点二：农民起义亡国。我认为秦的灭亡是缘于陈涉、吴广起义，继而崛起的项羽、刘邦等起义队伍成为灭秦的主力军，农民起义军的正义壮举最终使秦灭亡。
2.本文作者认为秦亡主要是因为统治者骄奢淫逸。你怎么看待历史上秦的灭亡？
观点三：历史的必然。“分久必合，合久必分”是历史的必然，新的王朝取代没落的旧王朝亦是历史的必然。秦始皇统一天下，结束了分崩离析的局面，建立了中国第一个统一的王朝，在历史上具有无可替代的进步意义，但秦始皇后期一味享乐，秦二世也无心理政，百姓苦不堪言，这就注定了要有一个新的王朝壮大崛起，取而代之。这是历史发展的必然，不是某一个因素的作用，准确地讲是综合因素的作用，是历史前进的必然趋势。
本文作者认为秦亡主要是因为统治者骄奢淫逸。你怎么看待历史上秦的灭亡？
特色：气势恢宏，感情充沛
① 结构上，环环相扣，严谨周密。先写阿房宫的排场建筑及如云美女，暗示秦统治者的荒淫和奢侈。再写秦的纷奢给人民带来的深重灾难，“使天下之人，不敢言而敢怒”烘托出火山即将爆发的形势。最后写秦不以六国为鉴，终于自食其果。那么唐朝统治者如不以秦为鉴，又会有什么结果呢？真可谓“笔所未到气已吞”！
② 表达方式上，描写与议论相结合，大量采用铺排手法。本文前两段以描写为主，后两段以议论为主。但是，无论是描写还是议论，都大量采用了铺排的手法，叙事言情，气势夺人。描写中铺排的句子，如“明星荧荧，开妆镜也”一段；议论中铺排的句子，如第3段。
③ 修辞手法上，运用比喻、夸张、排比等手法。本文运用了大量的比喻句，如“蜂房水涡”“长桥卧波，未云何龙”“明星荧荧，开妆镜也”等，增加其形象性。又运用大量的夸张句，如“隔离天日”“五步一楼，十步一阁”等增加其感染力。有的句子兼用排比、夸张手法，如“使负栋之柱，多于南亩之农夫”一段，具有极强的感染力。
④ 句式上，整散结合，错落有致。本文发挥了骈文的某些长处，如铺排、对偶、押韵等，但也使用了大量单句散行，增强了表现力。如开篇“六王毕，四海一，蜀山兀，阿房出”四个三字短句，节奏急促，写出了阿房宫的建造背景及规模，接着用几个长句“覆压三百余里，隔离天日。骊山北构而西折，直走咸阳。二川溶溶，流入宫墙”，写阿房宫的占地面积和依山傍水的走势。这样，句子整散结合，长短不拘，节奏鲜明，更富于表现力。
熟悉了朦胧烟火中的阿房宫，深谙于诗赋中的阿房宫，已成为2000多年来国人对美好事物的人文宣泄。但2003年至2004年阿房宫遗址的科学考古工作，却让世人体会到了阿房宫的真实生存状态：纸张、遗存、甚至想象式的，皆是过去时的存在。阿房宫最早载于司马迁的《史记》：“（始皇）三十五年……作宫阿房，故天下谓之阿房宫。”历史学家班固也留有关于阿房宫的墨宝。而最为后世崇拜的是唐代诗人杜牧《阿房宫赋》中壮丽的文学想象。阿房宫因此在过去时中存在了2000多年，直到2002年10月，根据国家文物局的批示，中国社会科学院考古研究所和西安市文物保护考古所联合筹建并成立了阿房宫考古工作队开始翻开阿房宫过去时生存状态的一页。
秦阿房宫遗址为秦都咸阳的上林苑遗址故地。为确定“阿城”就是现在的前殿遗址，阿房宫考古队队长李毓芳对古文献进行了一番“知识考古”：《水经注·河水》载“池水北经镐京东，秦阿房宫西”。李毓芳认为，这里的“池水”指西周已有的“彪池”。彪池位于现在的沣镐村西，距王寺村西南二里有余。虽历经沧桑，但是彪池低洼的地势现在仍能看清；彪池水向北流，恰恰经过一东西向规模宏大的夯土台基的西面，而该处夯土台基就是现认阿房宫前殿遗址。据当地群众反映，在1949年以后还看到过前殿遗址夯土台基西部有一道南北向土墚，高约1米，且土墚东西两侧有碎瓦片，后被村庄覆盖。同样，在台基东部亦存在上述遗迹。
中国社科院考古所研究员、著名秦汉都城考古学家李毓芳分析判定，群众反映的遗迹现象应为“阿城”的西墙和东墙。因现在的前殿夯土台基南部勘探和发掘中未发现南墙遗迹，这样一来，在考古调查、勘探和发掘之中的阿房宫前殿遗址与文献记载中的“阿城”情况是一致的。阿房宫考古队从2002年10月至2004年12月在前殿遗址已勘探面积35万平方米，试掘和发掘面积300平方米，基本搞清了阿房宫前殿遗址的范围及其所属遗迹的分布，至此阿房宫前殿遗址中有无宫殿建筑成为关键。根据勘探和试掘的资料，阿房宫前殿遗址夯土台基东西长1270米、南北宽426米、现存最大高度12米左右。遗址东部长400米、宽426米和西部长70米、宽426米的遗址面被现代村庄覆盖。为了了解台基底部结构，考古队还对台基夯土
进行了穿透性的钻探，发现夯土台基底部基本为平面，只是夯土台基西南部和台基东部边缘原来地势稍高一些。其土层堆积一般是耕土层、扰土层，然后是夯土台基夯土，汉代、或汉代至宋代的堆积。 阿房宫前殿的轮廓非常重要，但人们更关心其顶部的遗存堆积中是否有秦代宫殿的信息，这对寻找阿房宫——世人心目中的恢宏建筑组群，具有成败攸关的信心指示。但是在排除法下，考古学家们一次次地希望，又一次次地失望，他们逐渐认识到这样一个事实：前殿遗址台基顶部的秦代遗存仅仅限于前殿北墙遗迹及其顶部建筑倒塌的堆积物，也就是说，阿房宫前殿可以说只完成了夯土台基的建筑，没有宫殿建筑。
有专家对文献中阿房宫的建筑时间进行了一番计算，发现阿房宫的修建时间前后最多为4年。这从当时的生产、运输工具和规划设计的工作量来看，4年里能把阿房宫前殿的巨大夯土台基建成已实属不易。 现在能说阿房宫不存在吗？对于记者的提问，李毓芳认为下结论为时尚早，“要搞清阿房宫的范围到底有多大，还有大量工作要做。科学结论要建立在全部事实之上”。（有删改）
钩心斗角：后指各用心机，互相排挤。鼎铛玉石：形容奢侈。朝歌夜弦：形容整天沉迷于声色歌舞之中。付之一炬：点一把火把东西都烧掉。尽态极妍：指把美的情态全部展现出来。
1.青春留不住，白发自然生。2.清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。3.东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。4.繁华事散逐香尘，流水无情草自春。5.日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。6.清时有味是无能，闲爱孤云静爱僧。7.欲把一麾江海去，乐游原上望昭陵。8.烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。9.商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。
作业：文言字词积累（古今异义词）
1.翻译第四段，要求抄原文翻译。2.朗读并背诵第四段。