人教统编版选择性必修 中册12 玩偶之家（节选）教课课件ppt

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2020年10月，云南丽江华坪女子高中校长张桂梅再一次成为大众关注的焦点，这一次是因为她反对学生当全职太太。作为全国第一所全免费公办女子高中，华坪女子高中共有1804名女孩走出贫困山村，进入大学。近日在一段采访视频中，张桂梅校长回忆了因学生当了全职太太，而不愿接受其捐款的故事，视频中“我最反对当全职太太”的言论更是引发了网络上关于”全职太太”的热议。对张桂梅校长的观点，你怎么看？女性到底应该扮演什么角色呢？我们通过学习易卜生《玩偶之家》，你会有怎样的看法？
1.了解作者及创作背景，掌握戏剧的基本常识。2.把握本文激烈的戏剧冲突，分析娜拉、海尔茂的人物形象。3.分析娜拉出走的原因，把握文章主旨。4.把握人物形象的社会意义，培养独立自主的意识。
戏　剧 戏剧,指以语言、动作、舞蹈、音乐、木偶等形式达到叙事目的的舞台表演艺术的总称。文学上的戏剧概念是指为戏剧表演所创作的脚本,即剧本。 戏剧的形式多种多样: ①按容量大小, 分为多幕剧、独幕剧和小品; ②按表现形式, 分为话剧、歌剧、舞剧、诗剧、戏曲等; ③按题材, 分为神话剧、历史剧、传奇剧、市民剧、社会剧、家庭剧、科学幻想剧等; ④按戏剧冲突的性质及效果,可分为悲剧、喜剧和正剧。 最基本、使用最多的分类是悲剧、喜剧和正剧,正剧也称为悲喜剧。
易卜生（1828—1906），挪威人，世界近代社会问题剧的始祖和最著名的作家。一生共写剧本26部。代表作《玩偶之家》（1879），其他剧作《觊觎王位的人》《社会支柱》《国民公敌》 《海上夫人》等。他是挪威人民引以自豪的戏剧大师、欧洲近代戏剧新纪元的开创者，欧洲近代现实主义戏剧的杰出代表。他在戏剧史上享有同莎士比亚和莫里哀一样不朽的声誉。
挪威长期受到外国的奴役和控制，但挪威从来没有农奴制度，挪威社会主体力量是自然状态的小农和中小资产阶级。“还有自己的性格以及和独立的精神”。挪威社会的这种历史和阶级状况，为易卜生的资产阶级个性反抗思想，提供了客观条件。19世纪70年代至20世纪初，工业革命进入了一个新的发展时期，即第二次工业革命时期。第二次工业革命促进了生产力的巨大发展，企业的规模进一步扩大。“妇女解放的第一个先决条件，就是一切女性重新回到公共的劳动中去。”易卜生创作《玩偶之家》的1879年，正是挪威妇女解放运动高涨的年代。易卜生先后结识了两位女权运动活动家——卡米拉·科莱特和奥斯塔·汉斯泰。前者激发了他写《玩偶之家》这个剧本的热情
①玩偶，指供儿童玩耍的人形玩具。剧中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般从属于丈夫的地位。 ②家，指的是故事发生的具体环境背景。 ③《玩偶之家》是一部典型的社会问题剧，课文节选自第三幕。
女主人公娜拉出身中等家庭，美丽活泼，天真热情。她热烈而真诚地爱着自己的丈夫银行经理海尔茂，海尔茂正欲大展鸿图。娜拉前些年为给丈夫治病，她曾冒名举债，又熬夜抄写文件，挣钱、省钱，偷偷还债。如果需要，她甚至表示可以为丈夫而死。无意中犯了伪造字据罪。因娜拉请丈夫帮助老同学林丹太太找份工作，于是海尔茂解雇了手下的小职员柯洛克斯泰，准备让林丹太太接替空出的位置。柯洛克斯泰拿着娜拉冒名借债的字据要挟娜拉。 课文节选从这开始，是第三幕全剧的中心和高潮。
托伐·海尔茂——娜拉的丈夫娜 拉 ——海尔茂的妻子阮克医生 ——海尔茂和娜拉家的 老朋友，娜拉的爱慕者爱 伦 ——女佣节选提及的人物林丹太太 ——娜拉的同学,丧夫孀居柯洛克斯泰 ——银行职员,海尔茂的同事
《玩偶之家》节选出现的人物
读全文，请简要概述节选部分的故事情节——
一、（开头至P104 “好让我拼着命，牺牲一切去救你”）：海尔茂沉浸节日舞会的兴奋中，娜拉担心丈夫知道借据的事。二、( 到P106“娜拉，你快藏起来，只推脱有病。(娜拉站着不动。海尔茂走过去开门)”):娜拉在海尔茂的责骂之后突然觉醒。三、（至P108“可是，娜 拉——”）:柯洛克斯泰突然退还借据使海尔茂在“转危为安”之后再显恩爱，丑态百出。四、（至结尾）：娜拉出走，对海尔茂提出独立宣言。
节选部分围绕戏剧冲突展开，请划分展开情节。
节选部分围绕一张借据而发生“出走”与“阻止出走”的冲突。
戏剧中的矛盾冲突叫戏剧冲突，没有戏剧冲突就没有戏剧。
节选部分围绕什么戏剧冲突展开？
实际上是女性追求自由平等独立和自私专制之间的矛盾。
因为娜拉在丈夫眼中只是“私有 财产”，没有独立的人格和尊严,只是一个玩偶，一切由他摆布和决定，在丈夫眼中没有只是一个玩偶。
《玩偶之家》内容及意义
三幕话剧《玩偶之家》是易卜生的代表作，主要写主人公娜拉从爱护丈夫、信赖丈夫到与丈夫决裂，最后离家出走，摆脱“玩偶”地位的自我觉醒过程
《玩偶之家》曾被比做“妇女解放运动的宣言书”。在这个宣言书里，娜拉终于觉悟到自己在家庭中的玩偶地位，并向丈夫严正地宣称：“首先我是一个人，跟你一样的人，至少我要学做一个人。”以此作为对以男权为中心的社会传统观念的反叛。
【问题1】简要分析本剧中娜拉的性格。
（1）无忧无虑，单纯任性。从剧作开始她瞒着丈夫偷吃杏仁饼干的细节中，就体现出她十足的孩子气……（2）善良，富有同情心。在戏里无论她对失业的林丹太太，还是对身患绝症的阮克医生，她都能够真诚地予以关怀和帮助。即使是佣人和保姆，她也以平等关系相待。（3）性格坚毅，勇于担当。丈夫身患重病，她不惜铤而走险，仿冒她父亲的签名，来借钱帮助她丈夫。仿冒签名的事情被揭发以后，为了不连累丈夫她甚至做了牺牲一己性命的准备，她准备自己去自杀来挽救自己的丈夫。（4）精神觉醒，追求人格独立平等。这是不断觉醒过程中表现出来的。
表面上：①在外：奉公守法的公民、一个颇为“敬业”的职员。 ②在家：好丈夫、好父亲。实际上：①虚伪暴戾的男权思想拥护者。 在家庭中，海尔茂处于支配地位，控制着一切，连信箱的钥匙也在他手里。当有可能损害他的名誉和地位时，就对娜拉破口大骂， 暴露出虚伪暴戾的丑陋嘴脸。 ②自私自利，冷酷无情。 他却不愿意为妻子承担责任，牺牲名誉。送别妻子的同学时，他表面上客气，转脸就表现出一副极不耐烦；对将不久于人世的老朋友， 非但没有一点儿悲悯和同情， 甚至说出“他的痛苦和寂寞……苦乐格外分明”这样冷酷的话来。 ③反复无常、厚颜无耻的伪君子。 借款事发前，他说“牺牲一切去救你”。事发后，他面目狰狞，言语恶毒。感到自己事了安全了，又对娜拉笑脸相迎，并表示可以保护她 。
【问题2】分析海尔茂这一人物形象。
娜拉为什么会出走？结合全剧剧情简要分析。
①美好爱情生活理想的破灭。 她为了所爱的人，做出当时违反法律的事，甚至可以为之牺牲名誉和生命；她渴望得到丈夫同样的真爱， “耐着性子整整等了八年”。但是，柯洛克斯泰的信让她清醒地看到，丈夫并不是真的爱自己， 对于爱情，她彻底绝望了。②为了获得人格尊严和平等地位。 她没有人格和尊严，只是丈夫的“玩偶”，丈夫认为，“正经事跟你有什么相干？”，二人在八年中“从来没在正经事情上头谈过一句正经话”。丈夫不了解她，并不真正爱她，只是拿她消遣；她被赋予“一个老婆，一个母亲”的“神圣的责任”，却没有任何人对她负责任，丈夫可以随意羞辱、责骂她。
③在家里没有独立的经济地位。 八年里， “简直像个要饭的叫花子，要一口，吃一口”，靠着给丈夫“耍把戏过日子”；不能感受到生活的“快活”，最终成为一个只能和丈夫“说说笑笑凑个热的“没出息”的人。④对孩子的教育和抚养失去了信心。 娜拉害怕自己撒谎的行为，对孩子的成长造成不利的影响。她说“我不配教育孩子。要想教育孩子，先得教育我自己”。对娜拉而言，只有出走，才能让孩子摆脱撒谎妈妈的阴影，娜拉自己的内心才能获得解脱。
(1)戏剧场景高度集中。 将戏剧场景高度集中于海尔茂和娜拉的家中，有利于各种矛盾冲突的集中展现。（2）运用“突转”的手法。 第一次“突转”是借据事件暴露，海尔茂的自私与虚伪暴露无遗。第二次“突转”是收回借据，灾祸解除后，海尔茂尽力掩饰自己希望能继续保持原有的家庭地位，维护原有的男权主义。两次“突转”深化了戏剧的悲剧主题。
戏剧结构技巧术语。突转,也称陡转、突变,指剧情向相反方面的突然变化,即由逆境转入顺境,或由顺境转入逆境。它是通过人物命运与内心感情的根本转变来加强戏剧性的一种技法,有时也用于章剧情突然转变。 《玩偶之家》柯洛斯泰突然来到娜拉家请求她向她丈夫求情不要开除他,但娜拉拒绝了，柯洛克斯泰便威胁娜拉。她从顺境转入了逆境。这一"突转”使她发现她的行动在法律面前却是犯罪,并开始怀疑这种“法律”。观众则通过这一突转,开始发现娜拉和海尔茂之间不平等的夫妻关系,发现法律对妇女权力的侵犯。
文本中有哪些“戏剧性事件”，发生了几次“突转”？
海尔茂即将升迁，全家都沉浸在喜悦中。没想到，柯洛克斯泰为了保住自己银行的职位，向娜拉翻出当年伪造签名借债的旧账相威胁，娜拉陷入困境。海尔茂得知事情真相，勃然大怒，夫妻矛盾发生巨大冲突。没想到，柯洛克斯泰竟然归还了当年的借债，危机解除。海尔茂得知自己重回安全境地后，喜形于色，好言宽慰娜拉，宣布饶恕其过错。没想到，娜拉毅然离家出走。
发现，如字义所表示，指从不知到知的转变，使那些处于顺境或逆境的人物发现和对方有亲属关系或仇敌关系。——亚里士多德《诗学》
娜拉的发现：自己的玩偶身份
突转一：柯洛克斯泰以借据为要胁，海尔茂收到信后对娜拉的辱骂
突转二：危机解决后，丈夫迅速转变，言谈中只有自己的快意与轻松
首先我是一个人，不是玩偶。
1.使戏剧情节曲折多变、跌宕起伏，获得出奇制胜的戏剧效果。
2.促使人物性格的发展变化，使人物性格得到最充分的揭示。
3.显露主旨，传达作者情感态度的必要条件。
易卜生的结尾打破了欧洲传统“佳构剧”的戏剧结构，设置了“出走”这样一个“突转”。很多经典戏剧文学都会使用“突转”的戏剧手法，“突转”的恰当使用可以使情节曲折多变，具有出奇制胜的戏剧张力，并能很好地挖掘人物性格、深化剧作主题。值得注意的是，“突转”的使用一定要符合人物的“性格发展”，“铺垫”是“突转”的前提和基础。把握“突转”的作用和特点，是阅读戏剧文学的重要策略。
本剧结尾的戏剧动作是一声门响。其中蕴涵怎样的深意？谈谈你的理解。
娜拉不仅认清了海尔茂的丑恶灵魂，而且也认识了现实社会的不合理，对社会的法律、宗教、道德等问题，她跟海尔茂的见解完全不同，她意识到她面前摆着一个“社会正确,还是我正确”的严重问题。觉醒了的娜拉要争取做一个独立、平等的人,这种思想支持她勇往直前。她终于和海尔茂决裂,毅然离开了那个“玩偶之家”。
有西方文学史家评论，《玩偶之家》结尾娜拉出走时“楼下砰的一响传来关大门的声音”，与拿破仑战争的枪炮声一样，有力地推动了欧洲社会的历史进程。 结合时代背景说说娜拉出走的社会意义。
她的出走是对资产阶级虚伪的道德、法律、家庭、婚姻制度的挑战,是对整个资本主义社会秩序的奋勇冲击。 她用反叛的行动向“物化”女性的罪恶社会庄严宣告:首先我是一个人,不是玩偶。她的宣告成为妇女解放的“独立宣言”。这对广大妇女争取自由、平等、人格的独立起了巨大的鼓舞作用。她的出走,震惊了男权社会,震醒了昏睡的女性,使整个社会鼎沸起来,引起人们对现存制度的怀疑。
鲁迅曾在《娜拉走后会怎样》中说:“娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。”你赞同吗？说说理由。
观点一:认同。 ⑴从社会环境来看，社会还没有为妇女的独立生存提供充分的空间。 ⑵从主观条件来看，娜拉没有赖以谋生的一技之长。从剧情来看，娜拉除了长得漂亮、跳舞跳得好之外，并没有什么特长，甚至操持家务的工作也是由佣人来做的。这样一位年轻女子，很难适应当时男权主义流行的社会。 ⑶从娜拉出走时的状况来看，她没有可以立足于社会的条件。 ⑷从社会发展的必然规律来看，娜拉很可能成为女权运动的牺牲品。
观点二:不认同。 ⑴社会已有娜拉出走以争取独立和人权提供了良好的环境。 ⑵娜拉具备出走后走向自立和成功的主观条件。娜拉有着刚烈的性格，有敢于质疑法律、宗教的勇气，有对美好生活的追求，这决定了她不会向困难屈服，有勇气战胜出走后的一些困难，努力实现自己的追求。 ⑶娜拉周围有可以学习和借鉴的成功的榜样。
窦娥三岁丧母，七岁被卖于蔡婆做童养媳。婚后没有多久，夫死守寡，婆婆讨债的一次偶然引来了流氓张驴儿父子。张驴儿胁迫窦娥改嫁，窦娥不从，反被其诬陷为杀其父的凶手。公堂之上又遇昏官，屈打成招。刑场上指天咒骂，许下三桩誓愿。最后一折，窦娥冤魂显灵，父亲窦天章重审案件，使得冤情终于昭雪平反。戏剧情绪从悲愤走向悲壮，剧情亦从恶势力的暂时得逞转为悲剧主人公的最终胜利。这种突转是大多数中国古典戏剧，尤其是悲剧的一种独特的艺术模式——“主人公经过一番厄运和苦难，往往以不死亡、有善报者居多 。死了成鬼，也要争取胜利，或至少使生前的愿望得到满足。”来表达人们惩恶扬善的美好愿望。
《雷雨》灵活运用了古希腊悲剧中“发现”与“突转”的结构技巧。以课文里选的“相认”这场戏为例，周朴园不是一下子“发现”30年前的侍萍，而是一步步地拨开疑云，“发现”中又有矛盾纠葛。由于这场戏娴熟地运用了“发现”和“突转”手法，两个人物的情感跌宕和性格冲突表现得淋漓尽致，人物对话和戏剧行动也是波澜迭起，充满了峰回路转的戏剧性魅力。