2023届高三语文一轮复习之戏剧专题相关知识复习 课件

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戏剧专题相关知识复习戏剧文体专题复习中国戏剧（China Drama） 主要包括戏曲和话剧，戏曲是中国传统戏剧，经过长期的发展演变，逐步形成了以“京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧”中国五大戏曲剧种为核心的中华戏曲百花苑。  话剧则是20世纪引进的西方戏剧形式。 中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，堪称国粹，她以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众所喜闻乐见。而且，在世界剧坛上也占有独特的位置，与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为世界三大古剧。戏曲戏曲：中国古代戏剧因以“戏”和“曲”为主因素,所以称做“戏曲”。中国戏曲主要包括宋元南戏、元明杂剧、明清传奇也包括近代的京戏和其他地方戏的传统剧目在内,它是中国民族戏剧文化的通称。元代——戏曲的成熟期。明清——戏曲的繁荣期。元杂剧小令：独立的只曲，相当于单调的词。如马致远的《天净沙·秋思》。套曲：由同一宫调的至少两个曲牌联成的组曲。杂剧：我国元代兴起的一种将歌曲、宾白、舞蹈诸要素结合起来的戏曲形式，它有自身的特点和较严格的体制，并形成了韵散结合的、结构完整的文学剧本。宫调曲有宫调和曲牌。宫调是古代戏曲、音乐名词。是音乐的各种调式，宫调不同，音调就不同。相当于现代音乐的C调D调等。我国古代音乐以宫、商、角（jué）、变徵（zhǐ）、徵、羽、变宫为七声，以其中任何一声为主，均可够成一种调式，凡以宫声为主的调式称为“宫”，以其他各声为主的称“调”，合称“宫调”。曲牌指曲调的名称，曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。曲牌隶属於宫调，每个宫调包含若干曲牌。例如：【正宫】【端正好】元杂剧的特点（1）结构：“一本四折”或“四折一楔子”是元杂剧最常见的剧本结构形式，合为一本。每个剧本一般由四折戏组成，有时再加一个楔子。在现存的元杂剧中，只有纪君祥的《赵氏孤儿》，共有五折。王实甫《西厢记》二十折，五本合成。 所谓的“折”相当于现在的“幕”，是音乐组织的单元，也是全剧矛盾冲突的自然段落：四折即是开端、发展、高潮、结尾四个阶段。 元杂剧在四折戏之外，为了交代情节或贯穿线索，往往在全剧之首或折与折之间，加上一小段独立的戏，称为“楔子”。（2）音乐：一折一调。音乐曲调方面元杂剧以北方音乐为基础，因此有别称“北杂剧”或“北曲杂剧”，采用的是北曲连套的形式。北曲比南曲高亢激越。 元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。 在每一宫调之内，各有数十支曲牌。例如课文选篇。 曲词就是按曲牌填写，一折之中的每支曲牌都压同一韵脚，不可换韵。（3）角色：扮演的角色有末、旦、净、丑等。元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。 净：俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。 丑：俗称 “小花脸”，大抵扮演男次要人物。此外，还有孛老(老头儿)、卜儿(老妇人)、孤(官员)、徕儿(小孩)。（4）剧本构成：剧本由唱、科、白三部分构成。 唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。 科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。 白是“宾白”，是剧中人说白部分。宾白由分以下四种：对白（人物对话）；独白（人物自叙）；旁白（背过别的人物自叙心理话）；带白（唱词中的插话）。 宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲白相生，方尽剧情之妙”，正说明了这一点。元杂剧的成就（1）元曲四大家：关汉卿、马致远、郑光祖、白朴（2）元杂剧的四大悲剧：关汉卿《感天动地窦娥冤》马致远《破幽梦孤雁汉宫秋》白朴《唐明皇秋叶梧桐雨》纪君祥《冤报冤赵氏孤儿》（3）元杂剧的四大爱情故事：王实甫的《西厢记》 关汉卿的《拜月亭》 白朴的《墙头马上》 郑光祖的《倩女离魂》话剧话剧是以对话和动作为主要表现手段的戏剧。对话在话剧中具有特别重要的意义，人物性格的刻画、故事情节的发展主要靠对话来表现。正因为这样，对话必须是规范化的文学语言，要通俗易懂，便于群众接受，适于反映现实生活。五四运动以后，欧洲戏剧传入中国，中国现代话剧兴起，当时称为“爱美剧”或“白话剧”。1928年由洪深提议定名为“话剧”。西方戏剧西方戏剧的表现形式有话剧、诗剧、歌舞剧、舞剧等，西方戏剧在表演元素上比较单纯，用剧情性质和剧中人物命运，把它截然区分为“喜剧”“悲剧”“正剧”不同类型。戏剧文学的特点1.人物、事件、时间、地点的高度集中剧本带有明显的“舞台性”。要求在有限的时间和空间里,迅速展开矛盾冲突,反映社会生活,塑造人物形象。譬如曹禺的《雷雨》,反映周、鲁两家的矛盾斗争长达30年之久,实际生活涉及的事件、人物、时间、地点都很多,而剧本却把剧情集中在一个夏天的上午到半夜两点这段短暂的时间内,只选择周公馆和鲁家两个地点,主要人物只选取了周、鲁两家中的8个人。这充分体现了戏剧高度集中的原则。2.尖锐、激烈的戏剧冲突戏剧冲突是构成戏剧的根本要素,“没有冲突就没有戏剧”。人们评论戏剧常说“有戏”“没戏”,指的就是有没有“戏剧冲突”。戏剧冲突越是尖锐,戏剧性也就越强。戏剧作品要在两三个小时的演出中达到揭示矛盾、表现生活的目的,就必须写出关键性情节,写出生活中最富戏剧性的矛盾,围绕一个中心,一步步将矛盾推向高潮,达到矛盾非解决不可的程度——这样才能使剧情强烈地吸引观众,具有扣人心弦的艺术力量。如《雷雨》中,集中写了周朴园与鲁侍萍、鲁大海的冲突,蘩漪与周朴园、周萍的冲突,周萍与周朴园、四凤、鲁贵、鲁大海的冲突等。这些冲突迅速发展、激化,最后在雷雨之夜大爆发。3.人物语言的个性化、动作化及潜台词戏剧文学是靠人物语言塑造形象、展开矛盾、反映生活的。除了少量的处于辅助地位的舞台说明外,全都由人物语言——台词(包括对白、独白、唱词等)组成,这就对人物语言有特殊要求,即人物语言要个性化、动作化、口语化并有意蕴丰富的“潜台词”。3.人物语言的个性化、动作化及潜台词(1)个性化。戏剧语言要反映人物的个性特征,什么人说什么话,使台词成为特定情景下特定人物的特定语言,而不是可以相互代替的公式化、一般化的语言,即“个性化”,从而塑造出栩栩如生的典型人物。(2)动作化。台词有明确的行动目的,足以推动动作(包括外部动作和心理活动),能引起对方强烈反应,产生冲突,展示丰富的内心世界,不断推动剧情向前发展。(3)口语化。因为戏剧语言主要是用来“说”给观众“听”的,而且舞台上只说一遍,不像剧本看不懂可以反复看,加之观众的文化水平参差有别,所以台词要通俗明白,不能艰深晦涩,要“口语化”。(4)潜台词。戏剧语言中有大量意蕴丰富的“潜台词”,人物虽然没有直接说出,但观众能领悟出其深层含义。“潜台词”是戏剧语言的重要特色,是组成戏剧内容的重要因素,是鉴赏戏剧的一个重要方面,阅读时要认真体味揣摩。戏剧文学的阅读技巧1.透过故事,把握戏剧冲突“没有冲突就没有戏剧”,创作剧本必须展示冲突,阅读剧本必须把握冲突。把握了戏剧冲突,也就牵住了全剧的“牛鼻子”。把握戏剧冲突,先从了解戏剧情节入手,再分析冲突性质,从而把握戏剧主题。（1）.戏剧冲突决定戏剧的主题。从戏剧中矛盾产生、发展、解决的过程,可以看出人物的性格与剧本的立意。戏剧文学的阅读技巧（2）.戏剧冲突的表现形态:①表现为某一人物与其他人物之间的冲突,有人把这种方式称为外部冲突。②表现为人物自身的内心冲突,有人把它称为内部冲突。这两种冲突,有时单独展开,有时则交错在一起,相互作用,互为因果。③表现为人同自然环境或社会环境之间的冲突。（3）.把握戏剧冲突的主要类型:①悲剧,主要是以剧中主人公与现实之间不可调和的冲突及其悲惨的结局,构成基本内容的作品。②喜剧:以夸张的手法、巧妙的结构、诙谐的台词及对人物喜剧性格的刻画,从而引起人们对丑的、滑稽的人和事的嘲笑,对正常的人生和美好的理想予以肯定。2.揣摩台词,分析戏剧语言戏剧里有两种语言:一是舞台说明,包括人物、时间、地点、布景的说明,动作、表情、声调的说明,幕起、幕落的说明;二是人物语言,戏剧上称为台词,包括对白、独白、旁白等。戏剧语言是塑造艺术形象的重要手段,我们探究艺术形象,主要从分析戏剧语言入手。赏析戏剧人物戏剧中的一切因素,都集中在人物身上。一出戏的成功与否,关键在于人物能否在舞台上“站立起来”,给读者留下深刻的印象。戏剧人物根据其在戏剧中的地位可以分成主角和配角,根据其立场观点可分为正面人物和反面人物。主角是戏剧主要表现的人物,承载着戏剧的重要矛盾冲突,他的言行、思想推动着剧情的发展;他的命运揭示戏剧的主题。次要角色如同小说的次要人物,是为塑造主要人物服务的,有时也起推动剧情发展、暗示戏剧环境的作用。需要注意的是主角不一定是正面人物,配角也不一定是反面人物。如《雷雨》中,周朴园是主角,但又是反面人物;周冲是配角,但又是正面人物。分析戏剧中的人物形象的方法(1)把握人物的身份特征人物的地位、经历、教养和气质等，直接影响着人物的性格形成。(2)揣摩人物的言外之意对话，对话中的潜台词，话里之因,话中之话,话外之意，微妙的内心世界和性格特点。(3)分析人物的冲突关系它为人物性格所决定,同时又是为展示人物性格服务的。其方法是分析戏剧一共写了多少冲突,哪些是主要冲突,以及引起各种冲突的原因等;还要弄清在冲突的发展过程中,这个人物形象有无变化,以及有哪些变化。鉴赏戏剧的语言艺术戏剧语言包括人物语言、舞台说明。人物语言：台词,包括对话、独白、旁白等,这是人物心理活动与行为动作的外现,由此展开戏剧冲突,塑造人物形象,揭示戏剧主题。舞台说明：是一种叙述性质的语言,主要用来说明人物的动作、心理,剧情发展的布景、环境,人物之间的关系等,能直接展示人物的性格和戏剧的情节。舞台说明是戏剧文学中不可或缺的组成部分。鉴赏戏剧文学的语言,主要是品味人物台词和分析舞台说明。品味戏剧台词台词是构成一个剧本的基石,是剧本不可或缺的因素。台词是戏剧舞台上唯一可以运用的语言手段,台词的写作与安排成为剧作技巧的重要组成部分。还有一些台词,演员没有直接说出,但观众能够领悟得到它的含义,这就是“潜台词”。潜台词含有丰富的言外之意和未尽之言,准确地传达出人物潜在的心理动机和真正的说话目的,形成强烈的戏剧效果。理解、赏析戏剧语言的两个角度(1)抓住关键词,从表里两个角度理解戏剧语言“片言百意”,潜台词。理解戏剧语言,要体味话里之因,话中之话,话外之意,补充和丰富原台词的内容。(2)抓住个性化语言,从塑造形象和揭示主旨分析在戏剧中,个性化的语言是指符合人物性格,最能表现人物思想感情本质的语言。好的台词,读者能从中看出人物的神情举止、内心活动,对塑造人物有重要的作用。另外,戏剧中人物的语言,特别是关键人物的关键台词,对戏剧的主旨也有一定的揭示作用,不能忽略。赏析舞台说明舞台提示又称舞台说明,是剧作者根据演出需要,提供给导演和演员的说明性的文字。按其内容和作用的不同,可分为四种类型。①人物说明。一般指戏剧文学剧本的“人物表”。它主要是介绍登场人物的年龄、职务和人物间的关系,简明扼要地介绍剧中人的概况。②舞台场面说明。包括剧情发生的时间、地点、环境设计,灯光效果、道具运用,人物的上场、下场以及幕的启闭等动作。③人物动作说明。这是通过对人物在道白、演唱过程中的动作、情态的说明,来刻画人物性格、推进剧情发展的一种主要的表现手段。同时,也为演员提供了动作表演的依据。④唱腔板式说明。这是戏曲文学剧本所独有的舞台说明。从三个角度分析舞台说明的作用(1)明确说明的内容。从舞台说明的类型看,有人物说明、舞台场面说明、人物动作说明和唱腔板式说明。在这四类说明中,舞台场面说明和人物动作说明一般是鉴赏的重点。舞台场面说明要从其对场面的交代、气氛的暗示、环境的映衬等角度分析。(2)紧扣人物的台词。人物动作的说明往往表明人物说话时的情态、动作,这类说明与台词一起,在塑造人物形象,推动矛盾发展中具有重要的作用。(3)结合剧情的发展。“舞台说明”是剧本语言不可缺少的一部分,交代故事发生的时间、地点、人物和舞台布局及气氛等。这些说明对刻画人物性格,推动情节发展有一定的作用,往往起到设置悬念、为下文做铺垫等作用。满分解构例题阅读下面的文字,完成后面的问题。〔四凤端茶,放朴园前。周朴园　四凤,——(向周冲)你先等一等。——(向四凤)叫你给太太煎的药呢?鲁四凤　煎好了。周朴园　为什么不拿来?鲁四凤　(看蘩漪,不说话)周蘩漪　(觉出四周的征兆有些恶相)她刚才给我倒来了,我没有喝。周朴园　为什么?(停,向四凤)药呢?周蘩漪　(快说)倒了。我叫四凤倒了。周朴园　(慢)倒了?哦?(更慢)倒了!——(向四凤)药还有么?鲁四凤　药罐里还有一点。周朴园　(低而缓地)倒了来。周蘩漪　(反抗地)我不愿意喝这种苦东西。周朴园　(向四凤,高声)倒了来。〔四凤走到左面倒药。周　冲　爸,妈不愿意,您何必这样强迫呢?周朴园　你同你母亲都不知道自己的病在哪儿。(向蘩漪低声)你喝了,就会完全好的。(见四凤犹豫,指药)送到太太那里去。周蘩漪　(顺忍地)好,先放在这儿。周朴园　(不高兴地)不。你最好现在喝了它吧。周蘩漪　(忽然)四凤,你把它拿走。周朴园　(忽然严厉地)喝了药,不要任性,当着这么大的孩子。-32-周蘩漪　(声颤)我不想喝。周朴园　冲儿,你把药端到你母亲面前去。周　冲　(反抗地)爸!周朴园　(怒视)去!〔周冲只好把药端到蘩漪面前。周朴园　说,请母亲喝。周　冲　(拿着药碗,手发颤,回头,高声)爸,您不要这样。周朴园　(高声地)我要你说。周　萍　(低头,至周冲面前,低声)听父亲的话吧,父亲的脾气你是知道的。周　冲　(无法,含着泪,向着母亲)您喝吧,为我喝一点吧,要不然,父亲的气是不会消的。-33-周蘩漪　(恳求地)哦,留着我晚上喝不成么?周朴园　(冷峻地)蘩漪,当了母亲的人,处处应当替孩子着想,就是自己不保重身体,也应当替孩子做个服从的榜样。周蘩漪　(四面看一看,望望朴园,又望望周萍。拿起药,落下眼泪,忽而又放下)哦,不!我喝不下!周朴园　萍儿,劝你母亲喝下去。周　萍　爸!我——周朴园　去,走到母亲面前!跪下,劝你的母亲。〔周萍走至蘩漪前周　萍　(求恕地)哦,爸爸!周朴园　(高声)跪下!〔周萍望着蘩漪和周冲;蘩漪泪痕满面,周冲身体发抖。-34-周朴园　叫你跪下!〔周萍正向下跪。周蘩漪　(望着周萍,不等周萍跪下,急促地)我喝,我现在喝!(拿碗,喝了两口,气得眼泪又涌出来,她望一望朴园的峻厉的眼和苦恼着的周萍,咽下愤恨,一气喝下)哦……(哭着,由右边饭厅跑下)在这场戏中,周朴园强迫蘩漪喝药,蘩漪几次“望望朴园”“又望望周萍”,这几处舞台说明对刻画蘩漪的心理具有怎样的作用?(4分)【思考角度】无助、哀求、愤怒