人教版 (2019)美术鉴赏第11课 美术的曙光——史前与早期文明的美术背景图ppt课件

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第八章 人物形体结构与运动规律
1 . 人体比例 2 . 人体形体结构的分解与组合3 . 人体运动规律 4 . 人体透视5 . 人体体型的差别
● 学习重点：通过对本章内容的学习，了解人体的造型基础与结构比例，掌握人体的运动规律。● 学习难点：掌握人体运动规律。
人体是由各部分形体按照一定的比例关系结合构成的。要想正确地塑造人体，必须掌握比例的一般规律。这一规律也是作画者整体与局部辩证观念的体现。如果我们观察—下儿童画的画，就会明显地发现几乎所有的孩子都会把人的头部画得比身子大几倍。为什么呢？因为在孩子的心目中，脸最重要，他们不知道通过对比来观察物体。一般来说，人们习惯以头长为标准，以头的长度来测量全身和各部分的关系，这是人体全身与各局部的量度比较。以画直立人体作业的过程为例，在确定人体中心线的动势和全身长度之后，运用比例规律，正确无误地找到人体各部分的位置。任何一个物体，都占有高、阔、深三度空间。人体也一样，除了高与阔形成一定的比例外，人体及各部分的深度也形成一定的比例，从而才能形成人体立体的比例概念，这里可取人体各部分的横断面来测定，这一观念的树立，可使人体的塑造具有体积感。
第一节 人体造型基础——人体比例
一、头部比例1.成人头部五官比例 人的五官位置和形态特征各有差异，前人概括的头部的基本比例，有“长三停，横五眼”的说法。正面看人物头部，从发际到眉线，从眉线到鼻底，从鼻底到颏底等距离的三段为三停。两只耳朵中间的距离为五只眼睛的长度。成人眼睛在头部的二分之一处，儿童和老人略在三分之一以下。（图8-1）两眼外至鼻尖形成等腰三角形，三角形的高度可观察面中部的形态特征和鼻子的长度，眼内可引一条垂线定鼻翼的位置。鼻尖与下颌底部的三分之一处为口裂。鼻翼与嘴角的连接，以及引出的垂线与眼睛的关系可确定嘴的宽度。两耳在眉与鼻尖的平行线内。这些普通化的头部比例只能作为绘画开始时的参考，最重要的是在实践中灵活运用，正确区别不同的形态结构，才能体现所描绘对象的个性特征。
2.头部骨骼和形态的年龄差别 头部形象取决于头骨的形状，初生儿的头骨骨块轻薄，囟门尚未愈合，顶骨隆起，额丘高而显著，脑颅部占头部五分之一，面部占六分之一。下颌骨枝与体成150°。成人头骨大而厚，脑颅部占头部的三分之二，下颌骨枝与体成110°～130°。老人头骨顶丘明显，牙齿脱落，面部占头骨的比例减少，占三分之一，下颌骨枝与体成140°。头骨生长的幅度表明，面部的增长比例较大，从六分之一变为三分之一，其中上颌骨的变化显著，因而儿童面部的主要特征之一是鼻根到嘴唇的距离短，如果作画时这部分画得长，就会有年龄大的感觉。成人头顶与额部平展，鼻子、人中的距离拉长，面部比例增大，面颊变方，骨点起伏显著。老人牙齿脱落，面部变短，下巴前伸，顶丘显著，头发变白稀少，眼角、额部及其他部位布满皱纹。
二、身体比例1.人体的生长发育和衰老 人从生命诞生到死亡，一般均经历婴儿期、幼儿期，少年期、青年期、中年期、老年期各个阶段。随着年龄的增长，人体的身高和体积都会发生明显的变化。这些变化除了由小变大，由矮变高，又由成熟变衰老外，人体的各个时期的体态和比例都是不同的。初生儿的体态特征是头大身小四肢短，但生长的速度很快，婴儿出生第一年身长约增加25 cm，第二年增加10 cm，以后增长速度逐渐减缓。到了少年期(12~14岁)，男孩每年可长高7~8 cm，女孩每年可长高5~6 cm，这是人体发育出现的第二次高峰。进入青春期之后，除了身高迅速增长外，体型及全身各器官变化较大，性特征也日益明显。男孩的肩膀变厚变宽，胸围扩大，肌肉发达、骨骼粗大，隆起突出，喉结突起，体态上出现了男性的特征。女孩的体态变化更为明显，皮下脂肪增多、变厚，皮肤细腻、匀滑，胸围增大，乳房隆起，臀部也变得丰满发达，呈现了青春少女的自然体型。
人体发育至25岁已变得成熟了。人步入中年，体态就逐渐呈现出衰老迹象，在额前、眼角等处出现皱纹，肌肉松弛，脂肪积聚，腰围与胸围增大，身高稍有降低，头发开始脱落和斑白。人进入老年之后，体态的衰老迹象更为明显，由于骨骼的老化、软骨的移位和磨损，身高变矮，背部驼起，老态龙钟，牙齿脱落，脸部、腹部、手背和关节活动处等部位布满了皱纹，行动也变得十分迟缓。妇女在怀孕期间，除了腹部怀胎隆起外，全身的肌肉松弛，乳房增大，小腿变粗，皮肤也出现了色素沉淀。这是妇女体态的特殊变化。妇女生育之后虽然有一定程度的恢复，但腹部的皮肤非常松弛，易于脂肪积聚，臀围扩大，乳头下垂，同时逐渐出现了中年期的体态特征。人体的发育、生长和衰老的体态变化是一个自然发展的过程，对每个时期体态及其变化的了解有助于各种人体形象的塑造。
2.人体各个时期的体态和比例的变化 人体各个时期的体态和比例的变化表明，初生儿的头部与全身的长度及躯干的宽度比较均为最大，以后逐渐缩小。在人体发育过程中，下肢占全身的比例越来越大。胸部和肩宽在发育过程中变阔，腰围在步入中年后变粗。进入老年以后，人变矮了，腰围细了，头的比例增大了，反而出现某些反复的现象。
3.人体各部分与姿态的比例变化 人体绘画比例尺寸的测量都是把人体分割成若干个固定的比例尺寸的部分。测量的观念多种多样，有理性的，也有感性的，它们之间各不相同。 如果使用特定的比例，即这些比例反映的是理想的、通常的人体比例， 会导致绘画作品缺乏个性。 此外，套用这些所谓的艺术标准，人体必定处于视平线上，显得僵直。
（1）人体各部分的头高 通常我们把人的头部作为一个标准单位，从头顶至脚跟，分为8个头高度，现实中为7个或7个半头高度。肩宽约为2个头高，上肢为3个头高，前臂为1个头高，手为2/3个头高，腰宽为1个头高，双乳到头低约为1个头高，下肢为4个头高，大腿为2个头高，小腿为2个头高，足底为1个头高，腰高为身体3/8至3/7的位置，裆部在身体的中央。人体立姿为7个至7个半头高（简称立七），坐姿为5个至6个头高（简称坐五），蹲姿为3个半至4个头高（简称蹲三半），人在弯腰时一般为5个头的高度，人在站立伸上肢时，指尖到脚底的高度为9个半头高，立姿手臂下垂时，指尖位置在大腿1/2处。 理想中的成人人体比例，在古典美感中，8个头身的比例被认为是最美的，而服装画中较喜爱9头身。现代人的比例，男子大约是7个半头身，女子大约是7个头身。
（2）人体的黄金比例 在设计中，设计师创作人体造型时最喜欢按照黄金律来划分比例。黄金律又称黄金分割律，是指事物各部分间保持一定的数学比例关系，即将整体一分为二，较大部分与较小部分之比等于整体与较大部分之比，其比值为1∶0.618或1.618∶1，即长段为全段的0.618。0.618被公认为是最具有审美意义的比例数字。上述比例是最能激发人的美感的比例，因此被称为黄金分割律。 人体黄金点是将头顶到脚底视为一条线段，中间取一点，点到头顶与脚底的比值为0.618或近似值。人体有许多黄金分割点，它是人体美的基础之一。例如，就人体结构的整体而言，肚脐是黄金点，脐以上与脐以下的比值是0.618∶1。头顶至脐部，喉结是分割点，之间的比值近似0.618。设计者以肚脐为分割点分割下半部与上半部的比例关系，通常比例为8∶5。
另一种对人体比例的划分是用人体黄金矩形的方法，人体黄金矩形是指宽与长的比值为0.618或近似该值的长方形。人体中也有许多黄金矩形，也是人体美的基础之一。如从发际到下颏的距离应等于3个耳朵或鼻子的高度，即从发际至眉毛和从下颏至鼻子的距离相等且与耳的高度相等。有的画家喜欢把颅面部横分成二等分，上半部从颅顶到鼻根部，下半部从鼻根部到下颏部，这两部分的高度应该相等，同时还可以把两眼之间的距离设定为一个眼的宽度，鼻翼的两外侧缘不超过两眼内眦的垂线。口角的两侧缘恰好在两角膜内侧缘的垂线上，面部正面可纵分为四等分，即分别从面部中线和其左右通过虹膜外侧缘及面部外侧角作垂线纵向分割成四个相等的部分。也有人将面部做五眼分法，即在眼睛水平线上，左右耳孔之间的距离正好等于五个眼的宽度。
有的设计师还利用人体黄金三角的方法划分人体比例，所谓黄金三角，是人的腰底之比为0.618或近似值的等腰三角形，其内角分别为36°、72°、72°，为黄金三角形。人体黄金三角形有：外鼻正面观为黄金三角；外鼻侧面观为黄金三角；鼻根尖与两侧口角点组成的三角形；两肩端点与头顶中央组成的三角形。此外，一个体形匀称的人，体重与身高，腰围与胸围，腰围与臀围的理想比例，也都接近于黄金分割律。
（2）人体的黄金比例 在设计中，设计师创作人体造型时最喜欢按照黄金律来划分比例。黄金律又称黄金分割律，是指事物各部分间保持一定的数学比例关系，即将整体一分为二，较大部分与较小部分之比等于整体与较大部分之比，其比值为1∶0.618或1.618∶1，即长段为全段的0.618。0.618被公认为是最具有审美意义的比例数字。上述比例是最能激发人的美感的比例，因此被称为黄金分割律。
人体黄金点是将头顶到脚底视为一条线段，中间取一点，点到头顶与脚底的比值为0.618或近似值。人体有许多黄金分割点，它是人体美的基础之一。例如，就人体结构的整体而言，肚脐是黄金点，脐以上与脐以下的比值是0.618∶1。头顶至脐部，喉结是分割点，之间的比值近似0.618。设计者以肚脐为分割点分割下半部与上半部的比例关系，通常比例为8∶5。
有的设计师还利用人体黄金三角的方法划分人体比例，所谓黄金三角，是人的腰底之比为0.618或近似值的等腰三角形，其内角分别为36°、72°、72°，为黄金三角形。人体黄金三角形有：外鼻正面观为黄金三角；外鼻侧面观为黄金三角；鼻根尖与两侧口角点组成的三角形；两肩端点与头顶中央组成的三角形。此外，一个体形匀称的人，体重与身高，腰围与胸围，腰围与臀围的理想比例，也都接近于黄金分割律。
人体结构虽然复杂，也像任何机器一样，都是由简单的零部件装配而成。根据人体各部分的形态和结构，概括成各种几何形体，进行分解与组合，弄清它们相互组合、榫接的关系，这样就比较易于形象地记忆和加深对人体形态的理解。 人体的主要部分是躯干。躯干上部是呈倾斜的立方体形态的胸部，内有卵圆形的胸廓支撑。胸廓上部由四方形的胸大肌覆盖，下部由腹肌与骨盆相连。躯干下部是 呈反方向的立方体，内有骨盆支撑，骨盆上的髂前上棘，分叉成两束肌肉伸向大腿，是大腿连接骨盆的重要榫接点。
第二节 人体形体结构的分解与组合
胸廓背侧，是左右覆盖了两块三角形的肩胛肌，肩胛骨上方，由斜方肌等与颈部相连。胸廓下部由背阔肌等覆盖，背部中间由脊椎贯串上下，两旁由骶棘肌所衬垫，直至骶椎，外形上明显可见。骶椎连接髋骨形成骨盆，此处是躯干背侧下部的重要榫接点。臀中肌、臀大肌分置在两旁，像蝴蝶的翅膀。
上肢的肩部由三角肌所包裹，中间的骨点是肩峰。上臂的伸、屈肌组成的形体与前臂伸、屈肌组成的形体相互交叉。腕部与手都为降梯状。 下肢的大腿为圆柱状，小腿为三棱状，在膝与踝两关节处为方形。颈部为圆柱状，上托头部，下插胸廓。头部为立方体，由脑颅和面颜两部分组成，脑颅部为卵圆状，面颜部在眼和颧骨部分是平的，嘴的部分变圆，下巴接近三角形。
人是有生命的，人体无时无刻不在运动。就人体在空间存在的形式而言，可分为运动和相对静止两种基本状态。但不论是处于哪种状态，人只要在地球上，都受到重心向支撑面垂落的规律的支配。当人体的重心向支撑面以外移动时，就发生移位，人体便处在空间移位的运动之中。人体整体或局部运动形式的特点大致可分为三类：平动（如滑雪）、转动（如掷铁饼）和复合运动。平动的运动轨迹可以是直线，也可以是曲线。人体各部分沿某一中心点或绕轴旋转，可称为人体的整体转动，但人体大部分的运动形式是人体局部关节的多次转动而最终构成平动的形式，即复合运动，如走和跑。人体运动的发生是肌肉作用于骨骼产生的，而骨骼的移位是在关节的活动中实现的。因此，人体运动受到关节构造形成的活动范围所制约。如果违反了这点，就会造成人体造型上的错误。
第三节 人体造型基础——人体运动规律
在人体运动过程中，一般都是以躯干的大关节程序推动各小关节，从而达到运动的目的。这是人体运动中程序性的规律。在人体运动中必须分析整个运动过程，了解人体中心点与四肢空间移位时的轨迹线的变化。选择符合艺术造型要求的瞬间进行刻画。对于人体运动某一瞬间的刻画，必须分析运动的主线与支线，分析人体各部分在运动（如肌肉的紧张或松弛）的发生的形态变化，使人体的造型具有生命感和节奏感。
一、头部运动 头部运动以颈部运动最为关键，颈部关节比较灵活，决定头部的位置与走向，颈部的活动范围一般为后仰可达到垂直面的75°，前屈可达到40°，侧屈可达到30°～ 45°，回旋幅度可达到45°～ 50°。二、肩部运动 肩部运动主要靠肩关节来实现，肩关节是典型的球窝状关节，关节囊仅能容纳关节头的1/3，关节囊薄而松弛，韧带少而弱，运动范围大，肩关节向前运动可达到180°旋转，向后可达到60°，侧伸展向上可达到180°，前旋扭曲可达到40°，后旋扭曲可达到45°，是人体最灵活的关节，所以说肩关节决定着手臂的运动。
三、手部运动 手部运动主要由手的各个关节来实现，手部的关节很多，主要有桡腕关节、腕掌关节、掌指关节、手指间关节。桡腕关节是由桡骨远端关节面和腕骨的舟骨、月骨、三角骨合成的关节头组成，属于椭圆形关节。关节囊松弛，关节腔宽大，有两个运动轴，可屈伸、内外伸展。两块腕骨间形成的腕骨关节协助桡腕关节，使运动幅度增大。腕掌关节是包在一个关节囊内的平面关节，活动范围很小。拇指腕掌关节为典型的鞍状，能伸能屈。拇指的对掌动作是人类劳动的重要条件，也是人类进化的重要特征。掌指关节虽然属于球窝状，但受到两侧韧带的制约，不能回旋，只能屈伸及有限地伸展。手指间关节只能屈伸，因为背侧关节囊松弛，其他三侧韧带加固，屈大于伸。手指的活动主要是伸屈，各指向中指靠拢或打开，拇指比较灵活。
四、躯体运动 躯体运动主要靠脊椎来实现，各部脊椎活动范围不同，但脊椎的整体运动范围较大，屈为110°，伸为140°，侧屈为75°~ 80°，回旋幅度可超过90°。
五、下肢运动1.髋关节运动 髋关节可控制人的下肢运动，人的跑、跳、走等运动都离不开髋关节。跑步时，大腿前屈只能达到90°，后伸可达到20°，后伸屈膝可达到30°。大腿的外展受到内肌、韧带的限制，站立时只能达到30°，骨盆倾斜才能使两下肢成90°。坐时与屈相结合，大腿一侧外展可达到60°，个别人可达到90°。
2.膝关节运动 膝关节的运动主要是伸屈。人在做伸的运动时，膝部受骨骼和韧带限制，前伸不能超过一直线，屈膝可达到140°，伸大腿时屈膝可达到120°，下蹲时脚跟触及臀部，屈膝可达到160°。膝关节只有弯曲时才能回旋，旋内可达到30°，旋外可达到40°。
六、重心位置 人体的重心是随着人体的动作变化而移动的，重心移动的方向与人体主要部位移动的方向保持一致。在人体姿势显著变化时，人体重心能够越出体外。为了维持身体的平衡，当人体某一部位产生移位时，相应的关节会出现运动补偿。如上体后仰时下体便前倾，左手提物时上体自然向右倾斜，右手向外侧伸出。要是不作运动补偿的话，重心向移动一侧倾斜，超出支撑面，人体便会失去平衡而摔倒。
七、动态线 人体运动中的动态线：动态线是造型上决定人体运动状态的主要倾向线，它在人体运动造型上非常重要。根据人体的运动规律，人体的动作首先是由躯干的倾斜、扭曲或旋转呈现出来的，继而顺序推动四肢的近远、大小关节来达到运动的目的。因而塑造运动的人体，首先要分析人体处于哪种运动倾向，是处于垂直、水平还是处于倾斜、扭曲，然后才能抓住人体动作的主要动态线，进而分析动态的主线与支线的关系，从而正确把握和表现人体的基本动势和各部分的相应变化。
八、人体整体动作的协调与配合 人体的运动是在大脑皮层支配控制下，由人体各部位协调和配合进行的。以跑步动作为例，可对人体各部位的配合形式和作用进行分析：摆动：人体跑步时，上肢与下肢必须进行交叉摆动，当左腿向前迈出时，左臂向后摆出，右臂相应前摆，以维持身体的平衡。如果两臂不做摆动，便会增大左腿迈出的困难，同时使身体纵轴产生旋转，使动作失去平衡和协调。而两臂摆动的补偿作用，可抵消左腿迈出时产生的惯性力矩作用，使人体不绕躯干纵轴转动，保持了人体的平衡。躯干的扭动：跑步时，髋横轴绕身体纵轴向蹬地腿方向转动，肩横轴向相反方向转动，形成躯干的扭动。这一扭动，髋轴与摆腿的方向一致，增加了腿的运动幅度和力量，肩轴与两臂摆动方向一致，也增加了臂的摆动幅度和力量。躯干的扭动，由蹬地腿一侧的旋内肌群、腹内斜肌和摆动一侧的腹外斜肌及背部肌肉收缩完成，使躯干的扭动迅速有力，体现了整个动作的协调一致性。
跑步动作是人体非对称周期性动作，从运动的整个顺序进行分析，下肢动作可分为后蹬阶段、摆动阶段和着地缓冲阶段。后蹬阶段是骨盆送髋，下腿迅速后伸，使身体获得支撑反作用力中向前的水平分力；第二阶段的摆动以增加后蹬力量，使身体保持平衡和加大步伐；最后的着地缓冲阶段使身体起到缓冲作用，并拉长参与后蹬的肌肉群，为产生爆发式收缩做好准备。跑步的动作过程分析说明，后蹬是跑步运动移位的动力来源，但后蹬力量的发挥有赖于身体各部位的协调和配合，使整个运动过程有节奏地、周期性地协调进行。
绘画是在平面上表现空间和立体的艺术，其表现过程需要运用客观的透视规律。绘画人体同样不能例外。透视能使人体在图面的空间中“站立”起来，使人体的塑造具有应有的深度感。我们对人体透视进行研究，就要对人体的形态进行几何形体的概括，这样有利于迅速分析和正确理解人体在空间形成的透视关系。作画时，首先应该确定画面透视中的视高，明确人体在图面中整体透视的关系，然后才能确定人体各个局部的透视关系。运动与透视有着密切的联系，人体整体和局部的任何运动均在一定的透视关系之中，因此必须分析和研究人体运动轨迹线的透视变化，正确表现人体在运动状态中由各个局部的相互关系而引起的透视变化。绘画人体造型是在一定的透视关系中表现人体的动作和结构，其关键是表现透视变化了的人体各部位结构是怎样相互穿插和榫接的。如果正确而生动地描绘了这种关系，也就具备了塑造人体的能力。
第四节 人体造型基础——人体透视
1.正前方 首先可以将人体看成一个长方形，也就是说人体不同角度的透视也就是不同长方形角度的透视。然后按分段的方法将长方形分为有透视的七段半。在艺术设计和动漫画中，人物一般为八个头身高，所以长方形也可以分为八段，每一段就是一个头高，而胸腔的长度、肘到手指尖的长度和膝盖到脚底的长度均为两个头高。2.俯视 从正面或背面正上方的角度来画，需要考虑其透视关系。也就是说，头部最大，到脚尖处越来越小，头部大，肩膀也大，和脚比起来手略长、略大。
3.斜上方 斜上方的角度最有纵深感。肩膀隆起，肩与脚平行稍斜，脸朝下，头很大，看不见脖子，越往下越小，给人的感觉是脚短身长，如果再在地面画上阴影效果会更突出，可以特别清楚地表现双腿垂直于地面的感觉。4.仰视 下面的仰视，画出肩膀上有颈部的感觉。脸朝上，比较小，腿比上身要长，略粗些，脚最大，越往上越小，给人感觉脚长身短，俯视和仰视正相反。在绘制人体时，必须要做到“意在笔先”。
人体体型的差别与人类的历史进化、人种和种族、自然地理环境、物质文化生活以及风俗习惯等均有密切的关系。人体体型的个体特征，先天决定了形成的可能性，后天则决定了形成的现实性。父母的遗传因素关系是较大的，孩子不仅面容，甚至姿势、声音、习惯也会像父母。但是后天职业的劳动条件、生活环境、营养状况、文化教育等，也都会产生相当大的影响。以人体的身高为例，世界各国卫生组织的调查表明，由于现代的社会发展，人类的生长发育出现逐年增高的趋势。一个世纪内成年人同年龄比较身高有所增加。我国自1949年以来，随着物质文化生活条件的改善，身高的增长也很显著，据北京市1975年的调查，男性儿童与1937年同年龄男性儿童相比较身高增长了5 cm。
第五节 人体造型基础——人体体型差别
体型差别与人体造型有着直接的关系，体态特征是塑造人体形态和进行心理刻画十分具体而又重要的手段。近年来我国正在全面开展人体测量工作，这必将推动研究者对我国体质人类学的研究和发展，并将对其他学科包括人体的造型艺术产生影响。男女骨骼与肌肉的区别：1.头部 相对女性而言，男性的头盖骨更大，更有棱角，结构更有力度感，其表面更粗糙，可以使肌肉的肌腱部分紧紧附着在上面，从而增强肌肉的牵拉能力；男性下颌更方而女性更尖；女性的额部较直而平滑，男性有更多更明显的额突，这使男性双眼上方的眉骨更为厚实；男性的面部肌肉较女性而言更厚实。
2.颈部 男性的甲状软骨（喉结）比女性的大得多，甲状软骨下的环状软骨也是男性的更明显，在咽的下方引出一个小小的唧筒。女性的甲状腺更大些，盖住了环状软骨，使颈部外形更圆润。甲状腺肿大常造成脖颈变粗，这种情况在女性身上比男性更常见。由于上肋骨与胸骨连接处的角度与男性不一样，所以一般情况下女性的颈部要比男性长。男性的胸骨上端一般与第2胸椎一样高，女性的胸骨较低，与第3胸椎齐平。无论是男性还是女性，颈的前部都要比后部低，若将整个胸部往上提向下巴处的话，颈部就会变短。女性的枕骨比男性的更斜一点，这使其颈后部更高一些。男性有更为强有力的颈肌，尤其是颈后和两侧的肌肉使男性的颈部显得更宽一些。
3.躯干部 男性的肌肉明显比女性更加厚实和发达，女性的皮肤下面的脂肪层要比男性更厚一些，因此女性身体的骨骼和肌肉都不像男性那么明显。男性的胸大肌和胸小肌比较发达，轮廓清晰，而女性由于乳房的原因，胸部肌肉被乳房覆盖，变得不那么明显。男性的乳头在第5肋上面，也就是剑突上方一点的位置，当站直的时候，若从肩膀的最边缘处画一条到脐的直线，通常会经过乳头。女性的乳房向两侧偏，乳头周围的乳晕可以是略微隆起，也可以是平坦的。由于胸部及背部肌肉较为发达，男性从侧面看胸廓厚度通常为倒梯状，较女性而言要厚得多。由于男性的骨盆较为狭窄，肌肉表面的脂肪层较少，男性腰部两侧通常有较为明显的腹外斜肌，而女性则非常不明显。
4.肩和臂 男性的肩部更宽更平直，相对于男性而言，女性的肩部低垂，这一点在亚洲女性身上尤其明显，欧洲女性相对而言，肩部更宽，胸廓也较为宽大。男性手臂的脂肪较女性要少，肌肉较发达且轮廓清晰。
5.前臂和手 男性的前臂肌肉发达，做握拳动作时粗细变化明显。尺骨头突起明显，手腕部分更宽更粗大，手掌宽且更厚实，指关节粗大，手整体上看起来更方。由于男性脂肪较少，静脉在皮肤下的凸起更为清晰可辨。女性的尺骨头较不明显，手腕部分较细，手掌窄长，指关节不明显，手指显得细长，女性很少可以在前臂皮肤下看到静脉凸起。
6.髋和大腿 男性的骨盆较女性而言更高更狭窄，髂前上棘之间的距离更小，女性的骨盆较宽且浅，可以摸到，覆盖在腹部、臀部及大腿肌肉上脂肪的厚度及其柔和的曲线决定了女性骨盆的外形。女性在怀孕生产后，骨盆会被撑得更开，髂嵴的位置发生变化，从背面观察同一个女性怀孕前后，会发现臀部的髂嵴、臀大肌和臀中肌所构成的轮廓会由少女时上小下大的梨形，逐渐变成上大下小的蝴蝶形。从表面看，髋和大腿的肌肉通常男性的更大，因为他们的肌肉一般较大较强壮，肌肉的棱线和体块更加清晰，骨点也更加明显。而女性的大腿由更多的脂肪构成，因此更为柔软，从视觉角度来说，形体更浑圆，骨点较为圆润及模糊，不像男性那样清晰地显现在形体表面。表层脂肪常能决定臀部和大腿的皮肤肌理，女性尤为如此。
7.小腿和足 男性的髌骨、胫骨粗隆都较为宽大，因此膝关节显得更粗大，髌骨也显得较为凸出，脚踝凸出也较明显。女性的小腿通常线条更柔和，膝关节较狭窄，踝关节尤其是内踝凸出较不明显。男性的足部骨骼清晰，足背部静脉血管凸起清晰可辨。