高中语文人教统编版选择性必修 中册第四单元12 玩偶之家（节选）教课课件ppt

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1.了解本剧的写作背景和剧情，了解易卜生；2.分析两个主要人物的性格，理解两人矛盾冲突的本质，解读本剧主题；3.赏析本剧写作特色，重点分析本剧中延宕、突转手法的运用。
易卜生，挪威剧作家，“近代戏剧之父”，出生于—个商人家庭。1849年开始戏剧创作，后担任剧院编剧、导演。1864年离开挪威后长期旅居意大利和德国。晚年回到挪威，去世后挪威为他举行了国葬。易卜生戏剧创作按其思想发展的历程,可分为三个阶段：早期创作多为取材于挪威历史传说和民间故事的民族戏剧，富于浪漫主义色彩。后来转入现实主义阶段，19世纪70至80年代创作的《玩偶之家》《人民公敌》等“社会问题剧”为他奠定了世界性的声誉。19世纪80年代中期以后，其剧作逐渐带有较强的象征主义色彩。
易卜生(1828—1906)
社会问题剧所谓“社会问题剧”是指响应丹麦评论家勃兰兑斯“文学要有生气，就必须提出问题来”的号召，用现实主义手法描写现实生活的一系列戏剧。社会问题剧作品中的人物不具有单独的审美价值，而只是代表某个问题或某种思想的符号，剧作家通过这些问题和符号来表达主题和战斗性。《玩偶之家》贯彻了勃兰兑斯的文学主张，通过对海尔茂、娜拉两人的动作、语言的描述，表现出作品的思想内涵，是社会问题剧的扛（ɡānɡ）鼎之作。
代表作品:早期 (1850-1868) 浪漫主义历史剧: 过渡作品哲理剧《布朗德》《培尔·金特》。中期 (1868-1891) 现实主义“社会问题剧:《玩偶之家》《群鬼》《人民公敌》后期 (1891-1906) 象征主义心理剧:《建筑师》《小艾友夫》《我们死人醒来的时候》等。
易卜生不仅是挪威民族戏剧的奠基者，也对西方戏剧的发展产生了深远的影响。新文化运动时期，他的许多作品被译介到中国，《新青年》曾出版“易卜生专号”，产生了重大影响。
19世纪70年代至20世纪初，工业革命进入了一个新的发展时期，即第二次工业革命时期。长期处于男权社会的挪威，妇女解放的呼声越来越高,“妇女解放的第一个先决条件，就是一切女性重新回到公共的劳动中去”。
易卜生创作《玩偶之家》的1879年，正是挪威妇女解放运动高涨的年代。易卜生先后结识了两位女权运动活动家——卡米拉·科莱特和奥斯塔·汉斯泰。前者激发了他写《玩偶之家》这个剧本的热情。挪威强大的女权运动，给易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品来支持妇女解放运动。
第一幕：圣诞节前，海尔茂即将升职为银行经理。娜拉兴高采烈地买来圣诞树等，准备过圣诞节。娜拉与丈夫闲聊时，林丹太太（娜拉的同学、丧夫孀居）来访。林丹太太想在城里找一份工作，娜拉欣然答应让丈夫帮忙。柯洛克斯泰（银行职员，海尔茂的同事）造访，因为海尔茂升职后准备解雇他，柯洛克斯泰请娜拉帮忙让她丈夫不要解雇自己。娜拉拒绝，柯洛克斯泰便威胁娜拉，要将她几年前因丈夫患重病伪造父亲的签名向自己借钱的事告诉海尔茂。第二幕：圣诞节，林丹太太在娜拉家帮她整理参加舞会的衣服。海尔茂的老友阮克医生来了。阮克医生一直爱慕着娜拉，他病重将死，向娜拉表达了爱慕之意。柯洛克斯泰赶到，又一次威胁娜拉。二人谈判破裂，柯洛克斯泰便将事先写好的信放进海尔茂家的信箱。柯洛克斯泰早年爱恋林丹太太，林丹太太为了帮助娜拉摆脱困境，决定去找柯洛克斯泰谈谈。
第三幕：林丹太太找到柯洛克斯泰，经过一番谈话后，林丹太太表示可以接受柯洛克斯泰并嫁给他。柯洛克斯泰决定放弃威胁娜拉,“努力做好人”。娜拉被丈夫从舞会上拉回家，林丹太太告诉娜拉不用怕柯洛克斯泰，但要把事情的实情告诉丈夫。林丹太太告辞，海尔茂送她…(接课文)
课文：舞会归来，老友阮克前来告别。海尔茂最终拿到了那封信，知道了借款真相，将娜拉刻薄地辱骂了一番。后来，柯洛克斯泰送来了第二封信，返还了借据。海尔茂见自己的名誉已经保住，立刻改变面目，对娜拉又温柔起来。目睹此情此景，娜拉感慨万千，看清了自己的处境，毅然决定离开这个“玩偶之家”。
&vd_surce=5c936f584ff8ea510837040849b1bc29国家大剧院版（完整版）
你觉得男女主人公演技如何？你眼中的海尔茂和娜拉分别是一个怎样的人物？
你眼中的海尔茂是一个怎样的人物？
①极度自私。当得知娜拉当年伪造父亲签名的真相时，海尔茂唯一想到的是自己大祸临头,“我的前途也让你断送了；等柯洛克斯泰寄来第二封信并归还借据，形势突转时，海尔茂的自私更是极富戏剧性地展现在读者面前。
②无情。海尔茂的言行充分说明他对娜拉并没有什么真感情，他对剧作中其他人物也同样如此。柯洛克斯泰和他是大学同学,过去两人还曾经“有过—段交情”,却因为柯洛克斯泰习惯随便乱叫海尔茂的小名儿,“不管旁边有人没有人”,海尔茂当上经理后就迫不及待地准备将他开除（第二幕）。阮克大夫同样和海尔茂交往多年，当海尔茂得知阮克即将死去时，对他的悲惨命运也同样毫无同情，甚至说“想起死人真扫兴”,“咱们得想法子撤开这些念头”。
③虚伪。他匆忙烧掉柯洛克斯泰归还的借据，宣布从此“饶恕”娜拉，幻想这样一来“一切都会恢复老样子”。这一连串的行动表明，海尔茂虽然总是在高谈阔论法律的崇高、道德的威严、“男子汉”的“责任”和“名誉”,实际上却是说一套做一套。这些观念对他来说，只是用来压服别人、控制别人的工具罢了。
作者对海尔茂持什么态度？
《玩偶之家》不只是批判海尔茂这样一个具体的人物，而是通过这个形象批判他维护的这些观念（“法律”“道德”“名誉”等一系列“男权社会的主导信念”），以及以这些观念为基石的社会秩序。
你眼中的娜拉一个怎样的人物？
①美丽可爱，优雅迷人。娜拉有滑溜的肩膀、娇嫩的脖子、轻巧的身段；海尔茂口口声声称娜拉为“小鸟儿”“娇滴滴的小宝贝儿”“小鸽子”“迷人的小东西”等。由此可知，娜拉是个美丽可爱、优雅迷人的女子。
②善良，富有同情心。老朋友阮克病危前来诀别，她的询问委婉含蓄，不忍心直接发问，用“下次化装跳舞会咱们俩应该打扮成什么”“祝你安眠”等言语和给阮克点烟的行动，给予这位自己的爱慕者以情感的慰藉；她对海尔茂说的“想着快死的朋友，你还有心肠陪我”这句话，也流露出对阮克将死的同情与伤感。
③追求理想的爱情，甘愿为爱情舍弃一切，甚至生命。她有着一种浪漫主义爱情观。在这种观念中，为对方牺牲自我，恰恰是实现主体人格的方式。娜拉当年冒险伪造签名，是出于这种观念；在八年的家庭生活中为海尔茂付出牺牲，是出于这种观念；她在被柯洛克斯泰威胁时决心投水自杀，还是出于这种观念。正是出于这种观念，她一直坚信海尔茂也会为自己作出同样的牺牲。
④追求平等、独立和个性解放，具有勇敢坚毅的品格和反抗精神。当她在丈夫无情的咒骂和侮辱中认识到自已在家庭和丈夫眼中的“玩偶”地位后，开始清醒，并大胆质疑当时的法律、道德、宗教等，最终选择果断、坚毅地迈出家门，追求新的生活。
①美好爱情生活理想的破灭；②她发现自己并没有被当成一个真正平等的人来对待，她没有人格和尊严，只是丈夫的“玩偶”;③娜拉在家里没有独立的经济地位，没有得到真正的快乐；④娜拉对孩子的教育和抚养失去了信心。
娜拉的出走是对资产阶级虚伪的道德、法主义律、家庭、婚姻制度的挑战，是对整个资本社会秩序的奋勇冲击。她用反叛的行动向“物化”女性的罪恶社会庄严宣告：首先我是一个人，不是玩偶。她的宣告成为妇女解放的“独立宣言”。这对广大妇女争取自由、平等人格的独立起了巨大的鼓舞作用。她的出走震惊了男权社会，震醒了昏睡的女性，使整个社会鼎沸起来，引起人们对现存制度的怀疑。
冲突是矛盾斗争的一种表现形式。主要通过人与人之间的冲突表现阶级之间和阶级思想的矛盾冲突，有些冲突也表现为先进与落后、进步与保守的矛盾冲突。戏剧冲突应比生活矛盾更强烈，更典型，更集中，更富于戏剧性。
类型：①人与人的冲突； ②人与环境的冲突； ③人物内心的冲突。
浏览选文，思考：海尔茂和娜拉发生了哪些冲突？
对比两人面对借据问题的不同表现，完成下表：
突转是戏剧结构技巧术语，指剧情向相反方面的突然变化，即由逆境转入顺境，或由顺境转入逆境。它是通过人物命运与内心感情的根本转变来加强戏剧性的一种技法，有时也用于文章剧情突然转变。
思考：剧中出现了几次“突转”？
第一次“突转”：收到柯洛克斯泰的第一封信，海尔茂得知娜拉当年伪造父亲签名的真相,对娜拉的态度由亲昵宠爱变为冷漠厌恶。
第二次“突转”：柯洛克斯泰寄来第二封信并归还借据，海尔茂认识到事情已经平息，自己的名誉不会受损，于是他极力掩饰自己，对娜拉的态度恢复原来的温和，希望能维持原来的家庭。但娜拉却从中认清了海尔茂的真实面目，毅然决定出走。两人的矛盾走向顶点。
在海尔茂发现第一封信之前，还发生了什么事？为什么要写这些事？
②海尔茂发现阮克的名片
延迟海尔茂与娜拉的冲突
在戏剧中，延宕是指在尖锐的冲突和紧张的剧情进展中，作者利用矛盾诸方的各种条件和因素，以副线上的情节或穿插性的场面，使尖锐的矛盾冲突和戏剧情节发展受到抑制或干扰，出现暂时的、表面的缓和。但在剧情的发展和矛盾中却更加强了冲突的尖锐性和情节的紧张性、强化了观众的期待心理。
阅读文中有深意的舞台说明，思考分析。
海尔茂：……我常常盼望有桩危险事情威胁你，好让我拼着命，牺牲一切去救你。娜拉：（从他怀里挣出来，斩钉截铁的口气）托伐，现在你可以看信了。
娜拉自以为明确了丈夫对自己的爱高于一切，认为丈夫在知晓事情的真相后一定会牺牲自己来保护她。在这一预设下，娜拉有了面对结果的勇气，斩钉截铁地要求海尔茂看信。
戏剧语言——舞台说明舞台说明是帮助导演和演员掌握剧情，为演出提示的一些注意之点的有关说明的叙述和描写的语言。说明的内容有关于时间、地点、人物、布景的，有关于登场人物的动作、表情的，有关于登场人物上场、下场的，有关于“效果”的，有关于开幕、闭幕的等等。
阅读文中又深意的舞台说明，思考分析。
娜拉：（瞪着眼瞎摸，抓起海尔茂的舞衣披在自己身上，急急忙忙，断断续续，哑着嗓子，低声自言自语）从今以后再也见不着他了！……再见，托伐！再见，孩子们！
失去常态、没有目的的动作，变了声的自言自语，从多个角度表现了娜拉内心的慌张、害怕。她期待着丈夫海尔茂的反应，同时对海尔茂看完信后自己应该如何面对海尔茂、自己是否应该自杀等问题没有确切的答案。
（一）海尔茂对娜拉的称呼有哪些？
这些称呼是对娜拉的物化，娜拉对海尔茂来说就像是宠物，是属于他的私人物品，而非平等的人。
（二）娜拉为什么要阮克大夫祝自己安眠?
娜拉知道阮克即将死去，所以祝他安眠，又因为自己怀有自杀的念头，所以叫阮克也祝她安眠。（为后文娜拉希望以自杀承担所有责任埋下伏笔）
海尔茂：……现在你明白你给我惹的是什么祸吗？娜拉：（冷静安详）我明白
（三）娜拉“冷静安详”地说“我明白”，她“明白”了什么呢?
从丈夫无情的辱骂和指责中，娜拉开始认识到丈夫并不是真正平等地爱自己，明白了自己在家庭和丈夫眼中的地位，更明白了海尔茂是怎样的一个人以及自己该怎样做。这意味着娜拉从对丈夫无条件的爱和对家庭生活幸福、快乐的陶醉中清醒过来，开始觉醒。
（五）娜拉说的“奇迹中的奇迹”指的是什么？“我现在不信世界上有奇迹了”这句话向海尔茂表达的具体意思是什么？
奇迹中的奇迹：两个人都要改变自己，相互尊重，平等相待。娜拉通过这句话向他表示出自己已不相信与海尔茂之间的婚姻能有美好的结果；建立真正的夫妻关系只是一种幻想，而现在幻想已经破灭。
娜拉：……这正是我盼望它又害怕它发生的奇迹。为了不让奇迹发生，我已经准备自杀。
“我满心以为你说了那话之后，还一定会挺身出来，把全部责任担在自己肩膀上……”
（四）奇迹——海尔茂对娜拉的尊重、敢于承担责任
《玩偶之家》被称为“妇女解放运动的宣言书”,请谈谈《玩偶之家》的思想内涵以及社会意义。
（1）思想内涵:易卜生提出的问题超越了以往人们所关注的婚姻中的几种常见的悲剧因素，诸如男权社会中的法律习俗观念、父母权力造成的选择不自由、门第观念里衍生的婚姻悲剧，极其尖锐地提出了家庭中妇女地位的问题。因此，人们认为易卜生的《玩偶之家》是“妇女解放运动的宣言书”。
（2）社会意义:①女主人公娜拉对男权社会的叛逆。本文突出了男女平权的问题,塑造了敢于反抗男权社会的独立自尊的女性形象。②娜拉的出走引发了关于女性在当今社会如何获得自由解放的一系列问题，至今还能的引发人们的讨论和思考。
（一）结构上的紧凑、集中作者了“回溯”手法，将故事情节的大部分内容通过人物的追述表现出来，而在舞台上只展现出戏剧冲突最紧张的时刻，从而取得最强烈的戏剧效果；（二）剧作虽然十分凝练，塑造的人物形象却极为充实、立体；（三）人物对白作用突出剧中的人物对白起到了塑造人物、推动情节发展等多方面的作用。
本文在激烈的矛盾冲突和高潮迭起的故事情节中，塑造了虚伪、冷酷、道貌岸然的海尔茂形象和美丽、善良、具有牺牲精神、敢于追求平等自由的娜拉形象，探讨了资产阶级的婚姻问题，暴露了男权社会与妇女解放之间的矛盾冲突，进而向资产阶级社会的宗教、法律、道德提出挑战，表达了作者鲜明的妇女解放、个性解放、社会解放立场。