高中人教统编版12 玩偶之家（节选）教课课件ppt

这是一份高中人教统编版12 玩偶之家（节选）教课课件ppt，共58页。PPT课件主要包含了学习目标，作者简介，写作背景，知识链接，戏剧的三大要素，社会问题剧，剧情介绍，第一幕，第二幕，剧情简介等内容，欢迎下载使用。

　　1918年《新青年》出版了一个“易卜生专号”，使中国人知道了西方有个女性名叫“娜拉”，她敢于反抗性别歧视并勇敢地离家出走，最终摆脱了受制于夫权束缚的“玩偶”命运。于是一时间，“女性解放”之声不绝于耳，“娜拉”不仅成为了中国女性的效仿对象，而且为处境尴尬的新文化运动，注入了一针令人兴奋的强心剂。今天我们走入娜拉的世界，听听她向社会发出了关于“人的价值”的呼喊：我不是玩偶。
研习分析作品中的“戏剧性事件”以及“突转”手法的运用，领略剧作家独特的艺术创造。
梳理剧情，研习分析选文的戏剧冲突。
研习鉴赏主要人物形象以及舞台说明的作用，分析并领悟娜拉出走的原因。
　　易卜生（1828—1906），挪威剧作家。享有“现代戏剧之父”的美誉。他是挪威人民引以自豪的戏剧大师、欧洲近代戏剧新纪元的开创者，他在戏剧史上享有同莎士比亚和莫里哀一样不朽的声誉。从20世纪20年代起，我国读者就熟知这个伟大的名字；在我国的反封建斗争和争取妇女解放的斗争中，他的作品曾经起过不小的促进作用。
他一生的创作大体可以分为三个时期：
早期（1850—1868）浪漫主义历史剧：过渡作品哲理剧《布朗德》《培尔·金特》。
中期（1868—1891）现实主义“社会问题剧”：《玩偶之家》《群鬼》《人民公敌》。
后期（1891—1906）象征主义心理剧：《建筑师》《小艾友夫》《我们死人醒来的时候》等。
　　19世纪70年代至20世纪初，工业革命进入了一个新的发展时期，即第二次工业革命时期。第二次工业革命促进了生产力的巨大发展，长期处于男权社会的挪威，妇女解放的呼声越来越高，“妇女解放的第一个先决条件，就是一切女性重新回到公共的劳动中去”。易卜生创作《玩偶之家》之时，正是挪威妇女解放运动热情高涨的年代。
　　易卜生先后结识了两位女权运动活动家——卡米拉·科莱特和奥斯塔·汉斯泰，前者激发了他写《玩偶之家》这个剧本的热情。挪威强大的女权运动，给易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品来支持妇女解放运动。《玩偶之家》是作者根据朋友劳拉的一段真实遭遇写出来的。
戏剧的概念：　　戏剧是一种综合性的舞台艺术，她借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。
话剧（《雷雨》）歌剧（《白毛女》）舞剧（《红色娘子军》）
独幕剧（《三块钱国币》）多幕剧（《雷雨》）
历史剧（如《屈原》） 现代剧（如《雷雨》）
悲剧（《屈原》） 喜剧（《威尼斯商人》） 正剧（《白毛女》）
戏剧文学的特色：一是适合舞台表演；二是要有戏剧冲突；三是要有鲜明生动的人物对话。戏剧的语言：包括台词和舞台说明。戏剧语言有五个特色：一是动作性；二是个性表现力；三是抒情性；四是有潜台词；五是动听上口，浅显易懂。
冲突：是矛盾斗争的一种表现形式。主要通过人与人之间的冲突表现阶级之间和阶级思想的矛盾冲突，有些冲突也表现为先进与落后、进步与保守的矛盾冲突。戏剧冲突应比生活矛盾更强烈，更典型，更集中，更富于戏剧性。
台词：是剧中人物的语言。它是性格化的，是富有动作性的，即人物的语言是同他的行动联系在一起的。台词的表现形式有对话、独白、旁白（登场人物离开其他人物而向观众说话）、内白（在后台说话）、潜台词（登场人物没说出来的语言，而是用表情表现出来的言外之意）等等。 
幕和场：幕，即拉开舞台大幕一次，一幕就是戏剧一个较完整的段落。场，即拉开舞台二道幕一次，它是戏剧中较小的段落。 舞台说明：是帮助导演和演员掌握剧情，为演出提示的一些注意点的有关说明的叙述和描写的语言。说明的内容有关于时间、地点、人物、布景的，有关于登场人物的动作、表情的，有关于人物上场、下场的，有关于“效果”的，有关于开幕、闭幕的等等。
社会问题剧是指挪威戏剧家易卜生响应丹麦评论家勃兰兑斯“文学要有生气，就必须提出问题来”的号召，用现实主义方法描写现实生活的一系列戏剧，现今也泛指反映现实社会问题，揭示社会矛盾的戏剧。
1868—1891年，易卜生写了9部以社会和家庭问题为内容的现实主义戏剧；这些剧本分两类：一类处理社会政治问题，如《青年同盟》《社会支柱》等；一类处理婚姻家庭问题，如《玩偶之家》等。这些作品大胆揭露资产阶级道德的堕落、婚姻的不合理、家庭生活的虚伪、思想的庸俗偏狭及资产阶级民主政治的破产。“社会问题剧”以其丰富的社会内容和高度的艺术技巧震动了西方舞台，引起一场戏剧革命。
　　圣诞节前，海尔茂即将升职为银行经理。娜拉兴高采烈地买来圣诞树等，准备过圣诞节。娜拉与丈夫讨论开销闲聊时，林丹太太来访。林丹太太想在城里找一份工作，娜拉欣然答应让丈夫帮忙。柯洛克斯泰造访，因为海尔茂升职后准备解雇柯洛克斯泰，柯洛克斯泰请娜拉帮忙让她丈夫不要解雇自己。娜拉拒绝，柯洛克斯泰便威胁娜拉，会将她几年前因丈夫患重病伪造父亲的签名向自己借钱的事告诉海尔茂。
　　圣诞节，林丹太太在娜拉家帮她整理参加舞会的衣服。海尔茂家的老友阮克医生来了。阮克医生一直爱着娜拉，他病重将死，向娜拉表达了爱慕之意。柯洛克斯泰赶到又一次威胁娜拉，二人谈判最终破裂，柯洛克斯泰便将事先写好的信放进海尔茂家的信箱。柯洛克斯泰早年爱恋林丹太太，林丹太太决定为了帮助娜拉摆脱困境，去找柯洛克斯泰谈谈。
　　林丹太太找到柯洛克斯泰，经过一番谈话后，林丹太太表示可以接受柯洛克斯泰并嫁给他。柯洛克斯泰决定放弃威胁娜拉，“努力做好人”。娜拉被丈夫从舞会上拉回家，林丹太太告诉娜拉不用怕柯洛克斯泰，但要把事情的实情告诉丈夫。林丹太太告辞，海尔茂送她……
圣诞节就要到了，海尔茂和娜拉夫妇沉浸在一片喜悦之中。因为新年伊始，海尔茂就要到银行担任经理，以前当律师时收入不稳定的那种日子就要结束了。这时，娜拉的旧友林丹太太来访。在和林丹太太的交谈中，娜拉兴奋地告诉了林丹太太一件事：她和海尔茂婚后不久，海尔茂便得了重病，为了让丈夫到意大利疗养，她私自向银行职员柯洛克斯泰借了一笔钱，因父亲也病危，她便伪造父亲的签名签署了借据。海尔茂的病总算在意大利治好了。回到家里，为了还清债务，娜拉费尽心机节省家用，甚至在夜晚偷偷干一些抄写工作。但她并不感到辛苦，相反却感到骄傲，因为自己做了一件对丈夫有帮助的事。
这时柯洛克斯泰突然来访。娜拉担心的事终于发生了。原来柯洛克斯泰是海尔茂即将出任经理的那家银行的职员，这家银行正在进行人事调整，柯洛克斯泰很可能被解雇，他便以借据来要挟娜拉设法为他保全在银行中的职位，否则就要把娜拉的犯罪行为告诉海尔茂。娜拉非常气愤，但不得已只好向丈夫求情不要解雇他。但丈夫根本不予理会，反而发出通令解雇了柯洛克斯泰。气急败坏的柯洛克斯泰随即就给海尔茂写了一封揭露真相的信件。娜拉情急之下向林丹太太求助，林丹太太为此事去找柯洛克斯泰，结果这对老情人旧情复燃，充满幸福感的柯洛克斯泰决定去取回那封揭露秘密的信，林丹太太却劝他不用着急。
海尔茂按每天的惯例下楼取信，娜拉急中生智用化装舞会缠住了他。午夜归来，娜拉想说明一切已为时太晚，海尔茂还是取回了那封信。海尔茂读完信后勃然大怒，将娜拉刻薄地辱骂了一番。恰在此时门铃响了，有人送来一封信，是柯洛克斯泰的信和返还的那张借据。海尔茂见自己的名誉已经保住，立刻改变面目，对娜拉又温柔起来。目睹此情此景，娜拉感慨万千，她看清了自己像玩偶一样被人摆布的可怜处境，并终于意识到她应该是一个独立自主的人，在经过剧烈的思想斗争后，毅然决定离开那个“玩偶之家”。

托伐·海尔茂——娜拉的丈夫娜拉——海尔茂的妻子阮克医生——海尔茂和娜拉家的老朋友,娜拉的爱慕者克丽丝蒂纳·林丹太太——娜拉的同学,丧夫孀居尼尔·柯洛克斯泰——银行职员,海尔茂的同事安娜·玛丽——保姆海伦娜——女佣
《玩偶之家》主要人物
任务一：梳理剧情，研习分析选文的戏剧冲突。
1.基础积累（1）装腔作势：故意做作，装出某种情态。（2）斩钉截铁：形容说话办事坚决果断，毫不犹豫。（3）噩梦：可怕的梦。（4）饶恕：免予责罚。（5）颠扑不破：无论怎样摔打都不会破裂，比喻永远不会被推翻（多指理论、道理）。（6）花言巧语：①指虚假而动听的话。②说虚假而动听的话。（7）心不在焉：心思不在这里，指精神不集中。（8）莫名其妙：指说不出其中的奥妙，表示发生的事情很奇怪，使人难以理解。
2.小组合作探究：请结合课文注释中《玩偶之家》的主要情节的介绍，梳理节选部分的剧情。
　　全剧始终围绕着一条线索展开，即海尔茂和娜拉如何对待之前的一张借据，对推动主人公夫妻关系的发展和展现主人公性格的多面性有着至关重要的作用。　　①开头到“他拿了那些信走进自己的书房，随手关上门”，主要写海尔茂没看信之前对娜拉百般宠爱。　　②从“瞪着眼瞎摸，抓起海尔茂的舞衣披在自己身上”到“娜拉站着不动。海尔茂走过去开门”，主要写海尔茂看过信后，怕因此影响自己的名誉地位，怒斥妻子可恶下贱。
在清醒之前，她处于一个怎样的角色和地位呢？
海尔茂 （在书房里）我的小鸟儿又唱起来了？海尔茂 小松鼠儿什么时候回来的？娜拉 刚回来。（把那袋杏仁饼干掖在衣袋里，急忙擦擦嘴）托伐，快出来瞧我买的东西。海尔茂 我还有事呢。（过了会儿，手里拿着笔，开门朝外望一望）你又买东西了？什么！那一大堆都是刚买的？我的乱花钱的孩子又糟蹋钱了？（选自《玩偶之家（第一幕）》）
我在家跟父亲过日子的时候，他把他的意见告诉我，我就跟着他的意见走。要是我的意见跟他不一样，我也不让他知道，因为他知道了会不高兴。他叫我“泥娃娃孩子”，把我当作一件玩意儿，就像我小时候玩我的泥娃娃一样。后来我到你家来住着——我从父亲手里转移到了你手里。跟你在一块儿，事情都归你安排。你爱什么我也爱什么，或者假装爱什么——我不知道是真还是假——也许有时候真，有时候假。现在我回头想一想，这些年我在这儿简直像个要饭的叫花子，要一口，吃一口。托伐，我靠着给你耍把戏过日子。可是你喜欢我这么做。
我受尽了委屈，先在我父亲手里，后来又在你手里。(摇头)你们何尝真爱过我，你们爱我只是拿我消遣。你和我父亲把我害苦了。我现在这么没出息都要怪你们。过去我以为快活，其实不快活。你一向待我很好。可是咱们的家只是一个玩儿的地方，从来不谈正经事。在这儿我是你的“玩偶老婆”，正像我在家里是我父亲的“玩偶女儿”一样。我的孩子又是我的泥娃娃。你逗着我玩儿，我觉得有意思，正像我逗孩子们，孩子们也觉得有意思。托伐，这就是咱们的夫妻生活。
在清醒之后，娜拉对自己的角色又有怎样的认知？
　　③从“披着衣服在门厅里”到结尾，主要写得知债主主动退回借据，海尔茂又对妻子摆出一副笑脸。娜拉看透了丈夫的自私和夫妻间的不平等，不甘心做丈夫的玩偶，愤然出走。
3.“没有冲突就没有戏剧”。鉴赏时首先要了解戏剧所展示的矛盾冲突，看看冲突是怎样造成的，冲突的性质是什么，进而分析人物形象，把握戏剧主题。小组合作探究：请以选文中“因信而起的冲突”为例，说说“戏剧事件”对人物性格的塑造和情节发展的意义。
　　（1）从“戏剧事件”对情节的作用来看，如果没有柯洛克斯泰以公布娜拉伪造签名的事相要挟这个突发事件，娜拉的家庭可能永远不会爆发冲突，这个家庭就会平静地存在下去。从这个意义上说，突发的“事件”在戏剧性的构成中具有重要意义。
　　（2）从“戏剧事件”对人物的塑造的作用来看，这个戏剧冲突更加鲜明地表现了海尔茂的虚伪、自私、善变等特点，也表现了娜拉坚毅倔强、诚恳善良、富于自我牺牲的精神，同时具有精神反叛、追求人格独立的特点。
4.小组合作探究：本剧结尾的戏剧场景是一声门响，此处的门仅仅是一扇门吗？其中还有怎样的深意？谈谈你的理解。
　　娜拉不仅认清了海尔茂的丑恶灵魂，而且也认识了现实社会的不合理，她对资本主义社会的法律、宗教、道德等问题，跟海尔茂的见解完全不同，她意识到她面前摆着一个“社会正确，还是我正确”的严重问题。觉醒了的娜拉要争取做一个独立、平等的人，这种思想支持她勇往直前。她终于和海尔茂决裂，毅然离开了那个“玩偶之家”。
任务二：研习鉴赏主要人物形象以及舞台说明的作用，分析并领悟娜拉出走的原因。
1.结合剧情分析，小组合作探究以下问题：（1）一场假签名事件的曝光，在娜拉家引起了轩然大波，最终导致了娜拉的离家出走，你是怎样看待她冒名顶替的做法？她是否应该为她的假签名负责？
　　娜拉是一位性格活泼、天真可爱、体贴忠诚、吃苦耐劳、勇敢刚强的人物；为了救丈夫她除此别无他法，而且她依靠她的勤劳基本偿还完了这笔债务。
（2）当柯洛克斯泰的第二封信出现以后，娜拉和海尔茂的心理冲突是怎么变化的？
　　第一次冲突：海尔茂以为一切万事大吉，反过来安慰娜拉，娜拉一声不吭。海尔茂这时对娜拉出奇的冷静感到害怕。　　第二次冲突：娜拉换上日常衣服并和海尔茂进行一次谈话。随着谈话的激化，海尔茂越来越被动尴尬，傲然的姿态也维持不下去了。娜拉明确宣布：“我不爱你了！”　　第三次冲突：海尔茂已经处于劣势，他只能用“母亲的义务”“你还是我的老婆”来要挟娜拉，娜拉的反抗却继续走向高峰。她不仅退还了结婚戒指，而且离家出走。
（3）选文中“你的泥娃娃”指的是谁？“陌生人”指的是谁？说话人为什么要这样称呼？
　　“你的泥娃娃”指的是娜拉自己，因为她认识到自己在家中，在丈夫眼中没有独立人格，没有自由，得不到尊重，只是一个玩偶。“陌生人”指的是海尔茂，这样称呼丈夫，是因为海尔茂与娜拉之间缺乏沟通，丈夫就像一个陌生人，形同路人。
（4）娜拉说的“奇迹中的奇迹”指的是什么？“我现在不信世界上有奇迹了”这句话向海尔茂表达的具体意思是什么？
　　奇迹中的奇迹：两个人都要改变自己，相互尊重，平等相待。　　娜拉通过这句话向海尔茂表示出自己已不相信与他之间的婚姻能有美好的结果；建立真正的夫妻关系只是一种幻想，而现在幻想已经破灭。
（5）既然娜拉不应该因为假签名事件而受到惩罚，海尔茂也最终宽恕她了，那她为什么要离家出走？
　　①性格原因。　　②认清了海尔茂的本质，以及自己在家庭中的屈辱地位。娜拉目睹了海尔茂闹剧般的表演之后，她才如梦初醒，认识到这是一个不平等的婚姻，在这样的不平等的婚姻之中，她感到的那种幸福生活事实上并不真实，是虚伪的。　　③娜拉进而开始对男权社会进行反思，认识到其中存在的种种虚伪和不合理。她追求独立的人格，她的平等意识、自我意识觉醒了。
（6）联系剧情，小组合作探究，说说舞台说明“穿外套”“戴帽子”“围披肩”“拿起手提包”的作用。
　　这些舞台说明均是对娜拉动作的介绍。由此可以看出，娜拉在与海尔茂交谈的过程中，一直在做着出走的准备，此时她离家出走的决心已经非常坚定。
2.小组合作探究，总结娜拉的形象特点。
　　①美丽可爱，优雅迷人。娜拉有滑溜的肩膀、娇嫩的脖子、轻巧活泼的身段；海尔茂口口声称娜拉为“小鸟儿”“娇滴滴的小宝贝儿”“小鸽子”“迷人的小东西”等。由此可知，娜拉是一位美丽可爱、优雅迷人的女子。　　②善良，富有同情心。老朋友阮克病危前来诀别，她的询问委婉含蓄，不忍心直接发问，用“下次化装跳舞会咱们俩应该打扮成什么”“祝你安眠”等言语和给阮克点烟的行动，给予这位自己的爱慕者以情感的慰藉；她对海尔茂说的“想着快死的朋友，你还有心肠陪我？”这句话，也流露出对阮克将死的同情与伤感。
　　③追求理想的爱情，甘愿为爱情舍弃一切，甚至生命。她主观地把她与海尔茂的爱情想象成这种理想的实现。她对丈夫以无条件、无保留的付出实践着爱情的理想。因此，当考虑到伪造父亲签名一事将要威胁到丈夫的前程时，她宁愿自己承担全部罪名，甚至想到自杀。　　④追求平等、独立和个性解放，具有勇敢坚毅的品格和反抗精神。当她在丈夫无情的咒骂和侮辱中认识到自己在家庭和丈夫眼中的“玩偶”地位后，开始清醒，对当时的法律、宗教等产生质疑，并果断、坚毅地迈出家门，告别过去，追求新的生活。
仔细阅读海尔茂的台词，看看在两次读信前后，海尔茂对妻子的称呼发生了怎样的变化？
当海尔茂得知自己安全之后，他对娜拉说的一个高频词是什么？有什么意味？
海尔茂 喔，我的可怜的娜拉，我明白了，你以为我还没饶恕你。娜拉，我赌咒，我已经饶恕你了，我知道你干那件事都是因为爱我。海尔茂 娜拉，我已经饶恕你了。我赌咒不再埋怨你。海尔茂 我不用再说我已经饶恕你了，你心里自然会明白我不是说假话。难道我舍得把你撵出去？别说撵出去，就说是责备，难道我舍得责备你？娜拉，你不懂得男子里的好心肠。要是男人饶恕了他老婆－－真正饶恕了她，从心坎儿里饶恕了她－－他心里会有一股没法子形容的好滋味。
3.小组合作探究，总结海尔茂的形象特点。
　　①虚伪暴戾的男权思想拥护者。海尔茂表面上很爱自己的妻子，叫她“小鸟儿”“小宝贝儿”等，但他从来没把妻子放在与自己平等的地位上，不允许她有独立的思想与人格。在家庭中，海尔茂处于支配地位，控制着一切，连信箱的钥匙也在他手里。当娜拉借款的事情有可能损害他的名誉和地位时，他就对娜拉破口大骂，百般侮辱，暴露出虚伪暴戾的丑陋嘴脸。
　　②自私自利，冷酷无情。在爱情中，海尔茂是自私的，娜拉可以为他去死，他却不愿意为妻子承担责任，牺牲名誉。对于朋友，他也是极端虚伪和冷酷的。送别妻子的同学林丹太太时，他表面上客客气气，转脸就表现出一副极不耐烦的样子；对于经常来往、病入膏肓、将不久于人世的老朋友阮克大夫，海尔茂非但没有一点儿悲悯和同情，甚至说出“他的痛苦和寂寞比起咱们的幸福好像乌云衬托着太阳，苦乐格外分明”、阮克的死“对于咱们也未必不好”这样冷酷的话来。
　　③反复无常、厚颜无耻的伪君子。借款事发前，他说“我常常盼望有桩危险事情威胁你，好让我拼着命，牺牲一切去教你”。事发后，他面目狰狞，言语恶毒，全无平日的温情脉脉。收到柯洛克斯泰退回娜拉借据并表示歉意的信时，感到自己安全了，又对娜拉笑脸相迎，并表示自己的肩膀很宽，可以保护她，就像“保护一只从鹰爪子底下救出来的小鸽子一样”。在他道貌岸然的外表下隐藏着反复无常、厚颜无耻的本质。
如何理解“玩偶”的含义？
玩偶像人而不是人有人之表无人之里（自我、自由、人格、人权）玩偶好玩时：被需要、被逗弄、被亲近不好玩时：被嫌恶、被羞辱、被抛弃
4.问题：谁应该为娜拉玩偶地位买单？
　　海尔茂的男权思想，这种思想是当时社会的一种普遍现象。　　娜拉玩偶地位的主观原因：没有什么崇高的理想和生活目的，具有孩子脾性，思想深处有男尊女卑意识和高低贵贱观念，骨子里存在对男性的依附思想等原因。
5.娜拉离家出走的巨大社会意义是什么？
　　娜拉为追求人格的独立，不甘做丈夫的玩偶，毅然离家出走。她的出走是对资产阶级虚伪的道德、法律、家庭、婚姻制度的挑战，是对整个资本主义社会秩序的奋勇冲击。她用反叛的行动向“物化”女性的罪恶社会庄严宣告：“我首先是一个人，不是玩偶。”成为妇女解放的“独立宣言”。这对广大妇女争取自由、平等、人格的独立起了巨大鼓舞作用。她的出走，震惊了男权社会，震醒了昏睡的女性，使整个社会鼎沸起来，引起人们对现存制度的怀疑。但娜拉出走后怎么办？作者没有明晰的答案。
6.通过以上分析概括戏剧的主题。
　　通过娜拉与丈夫海尔茂之间由相亲相爱转为决裂的过程，探讨了资产阶级的婚姻问题，暴露了男权社会与妇女解放之间的矛盾冲突，进而向资产阶级社会的宗教、法律、道德提出挑战，激励人们尤其是妇女为挣脱传统观念的束缚，为争取自由平等而斗争。
任务三：研习分析作品中的“戏剧性事件”以及“突转”手法的运用，领略剧作家独特的艺术创造。
1.简述节选部分的剧情，小组探究分析作品中的“戏剧性事件”以及“突转”手法。
　　（1）海尔茂刚从跳舞场回来，他向娜拉讲了许多甜言蜜语。这些绵绵情话，正为后面他的破口大骂做了反衬和铺垫。在看信之前，他再一次对娜拉说，“我常常盼望有桩危险事情威胁你，好让我拼着命，牺牲一切去教你。”这是先抑后扬的艺术手法。
　　（2）娜拉这时真担心海尔茂决心为她牺牲自己，所以做好了自杀准备，好以死去承担一切责任。然而，海尔茂看完信后，翻脸不认人，将娜拉狠命地辱骂了一顿。这是第一件戏剧性事件，也是第一次“突转”。　　（3）至此，娜拉与海尔茂的矛盾冲突，像火山一样爆发了。海尔茂的自私、虚伪、顽固维护资产阶级法律、宗教、道德的丑恶面目通通暴落无遗。他不容分说迅速做出与娜拉决裂的决定，但是他要求娜拉继续留在家里，以维持他的体面，想法子遮盖丑事，维持残破局面。这是第二件戏剧性事件，也是第二次“突转”。
　　（4）紧接着，送来了柯洛克斯泰的信，退回了借据。威胁完全解除了。海尔茂立即改变了一副面孔，又想用甜言蜜语挽回同娜拉的关系。这是第三件戏剧性事件，也是第三次“突转”。　　（5）可是，这时的娜拉，对海尔茂的幻想全然破灭了。她认清了丈夫的真面目，她更坚强，更勇敢了。这是第四件戏剧性事件，也是第四次“突转”。　　易卜生正是以这种一波三折，有张有驰的节奏来写《玩偶之家》的戏剧情节的。
　　《玩偶之家》曾经给欧洲社会带来疾风暴雨般猛烈的震撼，因为这部剧作尖锐地提出了家庭中妇女地位的问题，给了当时欧洲保守又伪善的社会道德一记响亮的耳光，由此它也成为欧洲批判现实主义戏剧的经典。课文节选的第三幕是全剧的高潮，同时也是结局部分，充分体现了作品中的“戏剧性事件”以及“突转”手法，让我们领略了剧作家独特的艺术创造。