高中语文部编版必修上册必背篇目理解性默写练习（古诗词诵读）（附参考答案）

这是一份高中语文部编版必修上册必背篇目理解性默写练习（古诗词诵读）（附参考答案），共5页。
（古诗词诵读）
《静女》
1.《诗经·邶风·静女》语言浅显生动，情趣盎然。“ ”暗写少女活泼娇憨之态，“ ”明塑男子心急如焚之状，描摹入神。
2.《诗经·邶风·静女》中“ ， ”两句，描写男子找不到女子时的焦急神态，栩栩如生地塑造出一位恋慕至深、如痴如醉的有情人形象。
3.《诗经·邶风·静女》中“ ， ”两句，以男子之口，说有一位娴静美丽的姑娘，约他到城角楼上来见面。
4.《诗经·邶风·静女》中“ ， ”两句是对恋人赠物的“爱屋及乌”式的反应，表达对女子的喜爱，别具真率纯朴之美。
5.《诗经·邶风·静女》中写静女赠送的彤管很漂亮，运用双关语来赞美姑娘美丽的句子是“ ， ”。
6.《诗经·邶风·静女》中“ ， ”两句写娴静美好的女子从远郊归来赠送“我”初生的茅草，确实美好而且与众不同。
7.《诗经·邶风·静女》中“ ， ”两句，情意缠绵，刻画心理细腻入微，道出人与物的关系，是从人与人的关系投射出来的真理。
8.《诗经·邶风·静女》中“ ”两句，运用细节描写，写男主人公见不到女子，以手指挠头，原地徘徊。虽描写的是人物外在的动作，却极具特征性，很好地刻划了人物的内在心理。
《涉江采芙蓉》
1.《涉江采芙蓉》中“ ？ ”两句，点明了思妇的忧思源于对丈夫的思念，诗人以乐景表哀情，倍增其哀。
2.《涉江采芙蓉》中“ ， ”两句，用不写此处写彼处的“悬想”方法，写远方的丈夫带着无限思念，回望妻子所在的故乡。然而，展现在他眼前的，是绵延无尽的路途。
3.《涉江采芙蓉》中“ ， ”两句明白晓畅，表现出两个相爱的人不能相聚相守的痛苦与无奈中那爱的决心。
4.《涉江采芙蓉》中“ ， ”两句，以花喻人，写抒情主人公形象的雅洁，营造了清新高洁的意境。
5.《涉江采芙蓉》中“ ， ”两句，承“所思”、“远道”而来，将读者的视线引向遥远的远方，读者似乎看到男主人公孤单、忧愁、怅惘地伫立在路边，徒劳地向故乡方向张望。
6.《涉江采芙蓉》中“ ， ”两句，写一对长久分别的有情人，从眼前想到此后的生涯，更深的担忧涌上心头，表达了对爱情的忠贞。
7.《涉江采芙蓉》中“ ， ”两句，描写了一幅女子们在江中采莲，长着兰草的低湿之地有着数不清的芳草的美好、欢乐的画面。
8.《涉江采芙蓉》中“ ？ ”两句，自问自答，感情由欢乐转为悲哀。这是深沉的疑问，是无奈的叹息。
《虞美人》
1.（2021·全国乙卷）即便“故国不堪回首”，李煜在《虞美人》（春花秋月何时了）中还是不由自主地想到自己当年在金陵的宫殿，慨叹已物是人非：“ ， 。”
2.（2018·全国Ⅲ卷）李煜《虞美人（春花秋月何时了）》中，春花秋月之外，“ ”也是勾起作者故国之思的景象；而“ ”，则是作者无尽愁绪的形象描绘。
3.（2017·山东卷）李煜《虞美人》词中“ ， ”两句，以江水比喻自己的愁绪，抒发亡国之君无尽的痛苦之情。
4.李煜《虞美人》中“ ， ”两句，写自己身居囚屋，听着春风，望着明月，触景生情，愁绪万千，夜不能寐。
5.李煜《虞美人》中，“ ”一句点明“愁”之因——亡国，“ ”一句用比喻写愁之状——其势如江，绵绵不绝。
6.李煜《虞美人》中“ ”一句表明词人身为阶下囚，怕春花秋月勾起往事而伤怀。“ ”一句回首往昔，身为国君，过去许许多多的事历历在目。
7.李煜《虞美人》中“ ， ”两句，用满江的春水比喻满腹的愁恨，极为贴切形象，不仅显示了愁恨的悠长深远，而且显示了愁恨的汹涌翻腾，充分体现出奔腾中的感情所具有的力度和深度。
8.“月”与“风”是古诗词中常用的意象，李煜《虞美人》中“ ， ”两句也用了这两个意象。
9.李煜《虞美人》中“ ， ”两句，先用发人深思的设问，点明抽象的本体“愁”，接着用生动的喻体奔流的江“水”作答，将愁思写得形象深刻 。
10.李煜《虞美人》中，“ ”一句劈头怨问苍天，美好的事物什么时候才能了结。
11.李煜《虞美人》中“ ， ”两句，借东风和明月这些宇宙永恒之物，感慨时光消逝，直接抒发亡国之恨。
12.李煜《虞美人》中“ ， ”两句，与秦观的“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”有异曲同工之妙。
13.李煜《虞美人》中“ ， ”两句，用比喻、夸张、设问手法写出愁思之多、愁思之深广，与李白的“白发三千丈，缘愁似个长”有异曲同工之妙。
14.李煜《虞美人》中“ ， ”两句，运用想象手法，今昔对比，抒发物是人非之感，寄寓了国土更姓、山河变色之慨。
15.李煜《虞美人》中“ ， ”两句，把词人的愁闷劈空倾泻下来，含蓄地表现出词人面对美好事物时对时光流逝、人生绝望的无限唏嘘之情，其中包涵宇宙的永恒和人生的短暂无常之意。
16.李煜《虞美人》中“ ， ”两句，用“一江水”设喻，又加之“东流”之水绵延不绝，再加之“春”水无限滋长，如此，巨愁方生，无有尽处；绝望之意，无人可抚！
《鹊桥仙》
1.秦观《鹊桥仙》中“ ， ”两句，既指牛郎、织女的爱情模式的特点，又表述了作者的爱情观，境界高远。
2.秦观《鹊桥仙》中“ ， ”两句，通过“一”与“无数”的对比，写出圣洁至极的灵魂之爱胜过朝欢暮乐的凡俗之爱。
3.秦观《鹊桥仙》中“ ”显示出织女的手艺何其精巧绝伦；“ ”写那些闪亮的星星仿佛都传递着他们的离愁别恨，正飞驰长空；“ ”既点”七夕“题意，同时紧扣”恨“字，他们踽踽宵行，千里迢迢来相会。
4.秦观《鹊桥仙》中“ ， ”两句。揭示了爱情的真谛：爱情要经得起长久分离的考验，只要能彼此真诚相爱，即使终年天各一方，也比朝夕相伴的庸俗情趣可贵得多。
5.秦观《鹊桥仙》中下阕的“ ”照应上阕的“银汉迢迢”，即景设喻，十分自然；“ ”除言相会时间之短，还写出爱侣相会时的复杂心情；“ ”转写分离，刚刚借以相会的鹊桥，转瞬间又成了和爱人分别的归路。
6.秦观《鹊桥仙》中“ ， ”两句，写一对久别的情侣金风玉露之夜、碧落银河之畔相会了，这美好的一刻，就抵得上人间千遍万遍的相会。词人热情歌颂了一种理想的圣洁而永恒的爱情。
7.“多情自古伤离别”是人之常情，而秦观《鹊桥仙》中“ ， ”两句，却将这种常情升华到了一个哲理的高度，即短暂与永恒的辩证法。
8.秦观《鹊桥仙》中“ ”一句，点明这次珍贵的相会是在金风玉露、冰清玉洁的背景之下，显示出这种爱情的高尚纯洁和超凡脱俗。
9.秦观《鹊桥仙》中“ ”一句，写银河的辽阔，牛女相距之遥远，突出了相思之苦。“ ”一句，不说不忍离去，却说怎忍看鹊桥归路，婉转语意中，含有无限惜别之情，含有无限辛酸眼泪。
10.王勃《送杜少府之任蜀州》中说:“海内存知己,天涯若比邻”，秦观《鹊桥仙》中“ ， ”两句与之有异曲同工之妙。
附：参考答案
《静女》
1.《诗经·邶风·静女》语言浅显生动，情趣盎然。“爱而不见”暗写少女活泼娇憨之态，“搔首踟蹰”明塑男子心急如焚之状，描摹入神。
2.《诗经·邶风·静女》中“爱而不见，搔首踟蹰”两句，描写男子找不到女子时的焦急神态，栩栩如生地塑造出一位恋慕至深、如痴如醉的有情人形象。
3.《诗经·邶风·静女》中“静女其姝，俟我于城隅”两句，以男子之口，说有一位娴静美丽的姑娘，约他到城角楼上来见面。
4.《诗经·邶风·静女》中“匪女之为美，美人之贻”两句是对恋人赠物的“爱屋及乌”式的反应，表达对女子的喜爱，别具真率纯朴之美。
5.《诗经·邶风·静女》中写静女赠送的彤管很漂亮，运用双关语来赞美姑娘美丽的句子是“彤管有炜，说怿女美”。
6.《诗经·邶风·静女》中“自牧归荑，洵美且异”两句写娴静美好的女子从远郊归来赠送“我”初生的茅草，确实美好而且与众不同。
7.《诗经·邶风·静女》中“匪女之为美，美人之贻”两句，情意缠绵，刻画心理细腻入微，道出人与物的关系，是从人与人的关系投射出来的真理。
8.《诗经·邶风·静女》中“爱而不见，搔首踟蹰”两句，运用细节描写，写男主人公见不到女子，以手指挠头，原地徘徊。虽描写的是人物外在的动作，却极具特征性，很好地刻划了人物的内在心理。
《涉江采芙蓉》
1.《涉江采芙蓉》中，“采之欲遗谁？所思在远道”两句，点明了思妇的忧思源于对丈夫的思念。
2.《涉江采芙蓉》中，“还顾望旧乡，长路漫浩浩”两句，用不写此处写彼处的“悬想”方法，写远方的丈夫带着无限思念，回望妻子所在的故乡。然而，展现在他眼前的，是绵延无尽的路途。
3.《涉江采芙蓉》中“同心而离居，忧伤以终老 ”两句明白晓畅，表现出两个相爱的人不能相聚相守的痛苦与无奈中那爱的决心。
4.《涉江采芙蓉》中“涉江采芙蓉，兰泽多芳草”两句，以花喻人，写抒情主人公形象的雅洁，营造了清新高洁的意境。
5.《涉江采芙蓉》中“还顾望旧乡，长路漫浩浩”两句，承“所思”、“远道”而来，将读者的视线引向遥远的远方，读者似乎看到男主人公孤单、忧愁、怅惘地伫立在路边，徒劳地向故乡方向张望。
6.《涉江采芙蓉》中“同心而离居，忧伤以终老”两句，写一对长久分别的有情人，从眼前想到此后的生涯，更深的担忧涌上心头，表达了对爱情的忠贞。
7.《涉江采芙蓉》中“涉江采芙蓉，兰泽多芳草 ”两句，描写了一幅女子们在江中采莲，长着兰草的低湿之地有着数不清的芳草的美好、欢乐的画面。
8.《涉江采芙蓉》中“采之欲遗谁？所思在远道”两句，自问自答，感情由欢乐转为悲哀。这是深沉的疑问，是无奈的叹息。
《虞美人》
1.（2021·全国乙卷）即便“故国不堪回首”，李煜在《虞美人》（春花秋月何时了）中还是不由自主地想到自己当年在金陵的宫殿，慨叹已物是人非：“雕栏玉砌应犹在。只是朱颜改。”
2.（2018·全国Ⅲ卷）李煜《虞美人（春花秋月何时了）》中，春花秋月之外，“小楼昨夜又东风”也是勾起作者故国之思的景象；而“恰似一江春水向东流”，则是作者无尽愁绪的形象描绘。
3.（2017·山东卷）李煜《虞美人》词中“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
”两句，以江水比喻自己的愁绪，抒发亡国之君无尽的痛苦之情。
4.李煜《虞美人》中“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”两句，写自己身居囚屋，听着春风，望着明月，触景生情，愁绪万千，夜不能寐。
5.李煜《虞美人》中，“故国不堪回首月明中”一句点明“愁”之因——亡国，“恰似一江春水向东流”一句用比喻写愁之状——其势如江，绵绵不绝。
6.李煜《虞美人》中“ 春花秋月何时了”一句表明词人身为阶下囚，怕春花秋月勾起往事而伤怀。“往事知多少”一句回首往昔，身为国君，过去许许多多的事历历在目。
7.李煜《虞美人》中“ 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流 ”两句，用满江的春水比喻满腹的愁恨，极为贴切形象，不仅显示了愁恨的悠长深远，而且显示了愁恨的汹涌翻腾，充分体现出奔腾中的感情所具有的力度和深度。
8.“月”与“风”是古诗词中常用的意象，李煜《虞美人》中“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中 ”两句也用了这两个意象。
9.李煜《虞美人》中“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”两句，先用发人深思的设问，点明抽象的本体“愁”，接着用生动的喻体奔流的江“水”作答，将愁思写得形象深刻 。
10.李煜《虞美人》中，“春花秋月何时了 ”一句劈头怨问苍天，美好的事物什么时候才能了结。
11.李煜《虞美人》中“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中 ”两句，借东风和明月这些宇宙永恒之物，感慨时光消逝，直接抒发亡国之恨。
12.李煜《虞美人》中“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流 ”两句，与秦观的“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”有异曲同工之妙。
13. 李煜《虞美人》中“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”两句，用比喻、夸张、设问手法写出愁思之多、愁思之深广，与李白的“白发三千丈，缘愁似个长”有异曲同工之妙。
14.李煜《虞美人》中“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”两句，运用想象手法，今昔对比，抒发物是人非之感，寄寓了国土更姓、山河变色之慨。
15.李煜《虞美人》中“春花秋月何时了，往事知多少”两句，把自己的愁闷劈空倾泻下来，含蓄地表现出词人面对美好事物时对时光流逝、人生绝望的无限唏嘘之情，其中包涵宇宙的永恒和人生的短暂无常之意。
16.李煜《虞美人》中“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”两句，用“一江水”设喻，又加之“东流”之水绵延不绝，再加之“春”水无限滋长，如此，巨愁方生，无有尽处，绝望之意，无人可抚！
《鹊桥仙》
1.秦观《鹊桥仙》中“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”两句，既指牛郎、织女的爱情模式的特点，又表述了作者的爱情观，境界高远。
2.秦观《鹊桥仙》中“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”两句，通过“一”与“无数”的对比，写出圣洁至极的灵魂之爱胜过朝欢暮乐的凡俗之爱。
3.秦观《鹊桥仙》中“纤云弄巧”显示出织女的手艺何其精巧绝伦；“飞星传恨”写那些闪亮的星星仿佛都传递着他们的离愁别恨，正飞驰长空；“银汉迢迢暗度”既点”七夕“题意，同时紧扣”恨“字，他们踽踽宵行，千里迢迢来相会。
4.秦观《鹊桥仙》中“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”两句。揭示了爱情的真谛：爱情要经得起长久分离的考验，只要能彼此真诚相爱，即使终年天各一方，也比朝夕相伴的庸俗情趣可贵得多。
5..秦观《鹊桥仙》中下阕的“柔情似水”照应上阕“银汉迢迢”，即景设喻，十分自然；“佳期如梦”除言相会时间之短，还写出爱侣相会时的复杂心情；“忍顾鹊桥归路”转写分离，刚刚借以相会的鹊桥，转瞬间又成了和爱人分别的归路。
6.秦观《鹊桥仙》中“金风玉露一相逢，便胜却人间无数 ”两句，写一对久别的情侣金风玉露之夜、碧落银河之畔相会了，这美好的一刻，就抵得上人间千遍万遍的相会。词人热情歌颂了一种理想的圣洁而永恒的爱情。
7.“多情自古伤离别”是人之常情，而秦观《鹊桥仙》中“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮 ”两句，却将这种常情升华到了一个哲理的高度，即短暂与永恒的辩证法。
8.秦观《鹊桥仙》中“ 金风玉露一相逢”一句，点明这次珍贵的相会是在金风玉露、冰清玉洁的背景之下，显示出这种爱情的高尚纯洁和超凡脱俗。
9.秦观《鹊桥仙》中“银汉迢迢暗度 ”一句，写银河的辽阔，牛女相距之遥远，突出了相思之苦。“忍顾鹊桥归路”一句，不说不忍离去，却说怎忍看鹊桥归路，婉转语意中，含有无限惜别之情，含有无限辛酸眼泪。
10.王勃《送杜少府之任蜀州》中说:“海内存知己,天涯若比邻”，秦观《鹊桥仙》中“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮 ”两句与之有异曲同工之妙。