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高中语文人教统编版必修 下册9 说“木叶”说课课件ppt
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这是一份高中语文人教统编版必修 下册9 说“木叶”说课课件ppt，共36页。
清华大学中文系教授，既是诗人，又是学者。在唐诗和楚辞的研究中卓有建树，提出了著名的“盛唐气象”。
一（1－3）列举我国古代诗歌史上的一个现象，即“木叶”成为诗人笔下钟爱的形象，而“木叶”形象的关键在一个“木”字。二（4－6）说明“木”的两个艺术特征，以及为什么有这些特征。三（7）说明“木叶”与“树叶”在概念上相差无几，在艺术形象上的差别几乎是一字千里。
1、木叶成了（诗人笔下钟爱的）形象
2、从（树叶）到木叶又到（落木）
3、说明（树、落木）与（树木、落叶）的不同
4、说明“木”的第一个艺术特征：（含有落叶因素）
5、说明（木叶为什么会有这样的特征）
6、说明“木”的第二个艺术特征：（含有落叶微黄和干燥的感觉带来疏朗的秋天的气息）
7、概念（相去无几）；形象（一字千里）
第2层：树叶 木叶
袅袅兮秋风，洞庭波兮__叶下。
1.袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。 ——战国楚·屈原《九歌·湘夫人》 袅袅：形容微风吹拂。洞庭：洞庭湖，在今湖南省北部。波：微波泛动。 《湘夫人》是写湘君与湘夫人相约但最终未能相见的故事。这一句，描绘出一幅秋风微吹、湖泊清泛，万木叶落的秋天图画，有着美丽凄婉、如梦如幻的意境。
2.木叶下，江波连，秋月照浦云歇山。
诗的开端即以“木叶”、“江波”、“云山”等景物组成一幅气象开阔、气韵凄清的秋景图。诗歌的前半段着意渲染出由秋景而生发的浓重秋思，笔调明净，气氛凄冷。
3.秋风吹木叶，还似洞庭波。 ——王褒《渡河北》
这首诗表达了诗人对故国的怀念和羁旅他乡的感慨。诗歌开头两句用“因物兴感”的手法来引出对江南故国的悠远思念。黄河边上的“木叶”在秋风中纷纷飘落，想来此时此刻，那浩荡的秋风也同样吹拂着江南的洞庭湖水……。“还、似”二字把诗人的怀念之情极其委婉地表达出来了。
后皇嘉树，橘徕服兮。——屈原《橘颂》 译文： 橘啊，你这天地间的佳树，生下来就适应当地的水土。赞颂橘树之美。“颂”是一种诗体，取义于《诗经》“风、雅、颂”之“颂”。屈原巧妙地抓住橘树的生态和习性，运用类比联想，将它与人的精神、品格联系起来，给予热烈的赞美。借物抒志，以物写人，既沟通物我，又融汇古今，由此造出了清人林云铭所赞扬的“看来两段中句句是颂橘，句句不是颂橘。
亭皋木叶下，陇首秋云。 ——南朝梁·柳恽《捣衣》 译文：水边平地上的树叶，纷纷附落；陇山头上的秋云，飘飞空中。
卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。 九月寒玷催木叶，十年征戌忆辽阳。 白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。 谁为含愁独不见，更教明月照流黄。 ——沈佺期《古意》诗写的是一位少妇思念久戍边塞未归的丈夫。深秋九月的捣衣声，催落树上枯叶；丈夫守边十年，她日夜怀想着辽阳。
形象感知上述概念的细微差别，进一步辨析诗歌的精微语言。
“木”——叶落的形象“树”——树叶多
“树叶”——繁密湿润“木叶”——微黄干躁
树
繁茂的枝叶枝叶绿色，树干褐绿色
木质的树干，落叶的因素黄色、干燥的质感
满树叶子吹动，浓阴密密层层
（1）“木”与“树”的意味有什么异同? （2）“树叶”与“木叶”的意味有何不同？
“木”就是“树”，在概念上是一致的。但在意味上，“木”一般是在秋风叶落的情景中取得鲜明的形象，而“树”则要借助树叶的多来表达饱满的感情。
“树叶”：“树”与“叶”的形象之间不但不相排斥，而且十分一致，它们都带有密密层层浓阴的联想。因此“树叶”可简化为“叶”。“木叶”：“木”具有一般“木头”“木料”“木板”的影子，使人常想起树干，很少会想到叶子。“叶”常被排斥在“木”的形象之外。“木”与“叶”的形象之间是不一致的。
（3）“落木”与“落叶”的意味有何不同？
“落木”与“落叶”的不同：“落叶”是春夏之交饱含着水分的繁密的叶子，而“落木”比“木叶”还进一层，不仅触觉上有干燥之感，而且连“叶”字所保留的清秋气息和一点绵密之意也洗净了。
“落木”比“木叶”更显得空阔，少了“叶”便少了清秋的绵密之意，完全是一片悲凉、凄清。
（4）“木叶”与“落木”的意味又有何区别？
微黄与干燥整个秋天的疏朗的气息
含有落叶的因素 黄色及干燥的质感
屈原开始把它准确地用在一个秋风叶落的季节之中
秋月照层岭，寒风扫高__。
庭中有奇 ,绿叶发华滋。
后皇嘉树，橘徕服兮。桂树丛生兮山之幽。庭中有奇树，绿叶发华滋。
叶密鸟飞得，风轻花落迟。皎皎云间月，灼灼叶中华。
庭中有奇树，绿叶发华滋。 ——无名氏
皎皎云间月，灼灼叶中华。 ——陶渊明《拟古》
叶密鸟飞得，风轻花落迟。 ——萧纲《折杨柳》
仿佛是概念的影子，常常躲在概念的背后。我们不留心就不会察觉它的存在。敏感而有修养的诗人们正在于能认识语言形象中一切潜在的力量，把这些潜在的力量与概念中的意义交织组合起来，成为丰富多彩一言难尽的言说。
秋月照层岭，寒风扫高木。高树多悲风，海水扬其波。
美女妖且闲，采桑歧路间。柔条何冉冉，落叶何翩翩。 ——曹植《美女篇》
春夏之交饱含水分的繁密的叶子。
静夜四无邻，荒居旧业贫。雨中黄叶树，灯下白头人。——司空曙《喜外弟卢纶见宿》
微黄而不飘零，因雨而湿润着。
“木叶”是历代诗人笔下钟爱的对象。
“木叶”一用再用，且有所发展（落木）产生过许多精彩的诗句。 “树叶”“落叶”却无人过问。
“木”在形象上的两个艺术特征：
一、“木”仿佛本身就含有一个落叶的因素。
二、“木”还暗示了它的颜色，可能是透着黄色，有疏朗、飘零之感。
古 诗人 钟爱“木叶”
现象 本质
清华大学中文系教授，既是诗人，又是学者。在唐诗和楚辞的研究中卓有建树，提出了著名的“盛唐气象”。
一（1－3）列举我国古代诗歌史上的一个现象，即“木叶”成为诗人笔下钟爱的形象，而“木叶”形象的关键在一个“木”字。二（4－6）说明“木”的两个艺术特征，以及为什么有这些特征。三（7）说明“木叶”与“树叶”在概念上相差无几，在艺术形象上的差别几乎是一字千里。
1、木叶成了（诗人笔下钟爱的）形象
2、从（树叶）到木叶又到（落木）
3、说明（树、落木）与（树木、落叶）的不同
4、说明“木”的第一个艺术特征：（含有落叶因素）
5、说明（木叶为什么会有这样的特征）
6、说明“木”的第二个艺术特征：（含有落叶微黄和干燥的感觉带来疏朗的秋天的气息）
7、概念（相去无几）；形象（一字千里）
第2层：树叶 木叶
袅袅兮秋风，洞庭波兮__叶下。
1.袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。 ——战国楚·屈原《九歌·湘夫人》 袅袅：形容微风吹拂。洞庭：洞庭湖，在今湖南省北部。波：微波泛动。 《湘夫人》是写湘君与湘夫人相约但最终未能相见的故事。这一句，描绘出一幅秋风微吹、湖泊清泛，万木叶落的秋天图画，有着美丽凄婉、如梦如幻的意境。
2.木叶下，江波连，秋月照浦云歇山。
诗的开端即以“木叶”、“江波”、“云山”等景物组成一幅气象开阔、气韵凄清的秋景图。诗歌的前半段着意渲染出由秋景而生发的浓重秋思，笔调明净，气氛凄冷。
3.秋风吹木叶，还似洞庭波。 ——王褒《渡河北》
这首诗表达了诗人对故国的怀念和羁旅他乡的感慨。诗歌开头两句用“因物兴感”的手法来引出对江南故国的悠远思念。黄河边上的“木叶”在秋风中纷纷飘落，想来此时此刻，那浩荡的秋风也同样吹拂着江南的洞庭湖水……。“还、似”二字把诗人的怀念之情极其委婉地表达出来了。
后皇嘉树，橘徕服兮。——屈原《橘颂》 译文： 橘啊，你这天地间的佳树，生下来就适应当地的水土。赞颂橘树之美。“颂”是一种诗体，取义于《诗经》“风、雅、颂”之“颂”。屈原巧妙地抓住橘树的生态和习性，运用类比联想，将它与人的精神、品格联系起来，给予热烈的赞美。借物抒志，以物写人，既沟通物我，又融汇古今，由此造出了清人林云铭所赞扬的“看来两段中句句是颂橘，句句不是颂橘。
亭皋木叶下，陇首秋云。 ——南朝梁·柳恽《捣衣》 译文：水边平地上的树叶，纷纷附落；陇山头上的秋云，飘飞空中。
卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。 九月寒玷催木叶，十年征戌忆辽阳。 白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。 谁为含愁独不见，更教明月照流黄。 ——沈佺期《古意》诗写的是一位少妇思念久戍边塞未归的丈夫。深秋九月的捣衣声，催落树上枯叶；丈夫守边十年，她日夜怀想着辽阳。
形象感知上述概念的细微差别，进一步辨析诗歌的精微语言。
“木”——叶落的形象“树”——树叶多
“树叶”——繁密湿润“木叶”——微黄干躁
树
繁茂的枝叶枝叶绿色，树干褐绿色
木质的树干，落叶的因素黄色、干燥的质感
满树叶子吹动，浓阴密密层层
（1）“木”与“树”的意味有什么异同? （2）“树叶”与“木叶”的意味有何不同？
“木”就是“树”，在概念上是一致的。但在意味上，“木”一般是在秋风叶落的情景中取得鲜明的形象，而“树”则要借助树叶的多来表达饱满的感情。
“树叶”：“树”与“叶”的形象之间不但不相排斥，而且十分一致，它们都带有密密层层浓阴的联想。因此“树叶”可简化为“叶”。“木叶”：“木”具有一般“木头”“木料”“木板”的影子，使人常想起树干，很少会想到叶子。“叶”常被排斥在“木”的形象之外。“木”与“叶”的形象之间是不一致的。
（3）“落木”与“落叶”的意味有何不同？
“落木”与“落叶”的不同：“落叶”是春夏之交饱含着水分的繁密的叶子，而“落木”比“木叶”还进一层，不仅触觉上有干燥之感，而且连“叶”字所保留的清秋气息和一点绵密之意也洗净了。
“落木”比“木叶”更显得空阔，少了“叶”便少了清秋的绵密之意，完全是一片悲凉、凄清。
（4）“木叶”与“落木”的意味又有何区别？
微黄与干燥整个秋天的疏朗的气息
含有落叶的因素 黄色及干燥的质感
屈原开始把它准确地用在一个秋风叶落的季节之中
秋月照层岭，寒风扫高__。
庭中有奇 ,绿叶发华滋。
后皇嘉树，橘徕服兮。桂树丛生兮山之幽。庭中有奇树，绿叶发华滋。
叶密鸟飞得，风轻花落迟。皎皎云间月，灼灼叶中华。
庭中有奇树，绿叶发华滋。 ——无名氏
皎皎云间月，灼灼叶中华。 ——陶渊明《拟古》
叶密鸟飞得，风轻花落迟。 ——萧纲《折杨柳》
仿佛是概念的影子，常常躲在概念的背后。我们不留心就不会察觉它的存在。敏感而有修养的诗人们正在于能认识语言形象中一切潜在的力量，把这些潜在的力量与概念中的意义交织组合起来，成为丰富多彩一言难尽的言说。
秋月照层岭，寒风扫高木。高树多悲风，海水扬其波。
美女妖且闲，采桑歧路间。柔条何冉冉，落叶何翩翩。 ——曹植《美女篇》
春夏之交饱含水分的繁密的叶子。
静夜四无邻，荒居旧业贫。雨中黄叶树，灯下白头人。——司空曙《喜外弟卢纶见宿》
微黄而不飘零，因雨而湿润着。
“木叶”是历代诗人笔下钟爱的对象。
“木叶”一用再用，且有所发展（落木）产生过许多精彩的诗句。 “树叶”“落叶”却无人过问。
“木”在形象上的两个艺术特征：
一、“木”仿佛本身就含有一个落叶的因素。
二、“木”还暗示了它的颜色，可能是透着黄色，有疏朗、飘零之感。
古 诗人 钟爱“木叶”
现象 本质
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