人教统编版选择性必修 中册12 玩偶之家（节选）当堂检测题

这是一份人教统编版选择性必修 中册12 玩偶之家（节选）当堂检测题，共34页。试卷主要包含了文学类阅读-单文本，小阅读-课内，填空题，微写作等内容，欢迎下载使用。
一、文学类阅读-单文本
阅读下面的文字，回答后面的问题。
文本一：
玩偶之家（节选）
易卜生
提示：《玩偶之家》描写了娜拉和丈夫海尔茂之间的冲突。娜拉的丈夫像对待宠物一样地喜爱娜拉，却无情地剥夺了娜拉的独立人格。在一系列矛盾冲突中，海尔茂最终暴露了自己自私虚伪的一面，这使娜拉感到震惊与绝望，于是她愤然离家出走。
娜 拉 千千万万的女人都为男人牺牲过名誉。
海尔茂 喔，你心里想的嘴里说的都像个傻孩子。
娜 拉 也许是吧。可是你想的和说的也不像我可以跟他过日子的男人。后来危险过去了——你不是怕我有危险，是怕你自己有危险——不用害怕了，你又装作没事人儿了。你又叫我跟从前一样乖乖地做你的小鸟儿，做你的泥娃娃，说什么以后要格外小心保护我，因为我那么脆弱不中用。（站起来）托伐，就在那当口，我好像忽然从梦里醒过来，我简直跟一个陌生人同居了八年，给他生了三个孩子。喔，想起来真难受！我恨透了自己没出息！
海尔茂 （伤心）我明白了，我明白了，在咱们中间出现了一道深沟。可是，娜拉，难道咱们不能把它填平吗？
娜 拉 照我现在这样子，我不能跟你做夫妻。
海尔茂 我有勇气重新再做人。
娜 拉 在你的泥娃娃离开你之后——也许有。
海尔茂 要我跟你分手！不，娜拉，不行！这是不能设想的事情。
娜 拉 （走进右边屋子）要是你不能设想，咱们更应该分开。（拿着外套、帽子和旅行小提包又走出来，把东西捌在桌子旁边椅子上）
海尔茂 娜拉，娜拉，现在别走，明天再走。
娜 拉 （穿外套）我不能在陌生人家里过夜。
海尔茂 难道咱们不能像哥哥妹妹那么过日子？
娜 拉 （戴帽子）你知道那种日子长不了。（围披肩）托伐，再见。我不去看孩子了。我知道现在照管他们的人比我强得多。照我现在这样子，我对他们一点儿用处都没有。
海尔茂 可是，娜拉，将来总有一天——
娜 拉 那就难说了。我不知道我以后会怎么样。
海尔茂 无论怎么样，你还是我的老婆，
娜 拉 托伐，我告诉你。我听人说，要是一个女人像我这样从她丈夫家里走出去，按法律说，她就解除了丈夫对她的一切义务。不管法律是不是这样，我现在把你对我的义务全部解除。你不受我拘束，我也不受你拘束。双方都有绝对的自由。拿去，这是你的戒指。把我的也还我。
娜 拉 连戒指都要还？
娜 拉 要还。
海尔茂 拿去。
娜 拉 好。现在事情完了。我把钥匙都搁在这儿，家里的事，佣人都知道——她们比我更熟悉。明天我动身之后，克里斯蒂纳会来给我收拾我从家里带来的东西。我会叫她把东西寄给我。
海尔茂 完了！完了！娜拉，你永远不会再想我了吧？
娜 拉 喔，我会时常想到你，想到孩子们，想到这个家。
海尔茂 我可以给你写信吗？
娜 拉 不，千万别写信。
海尔茂 可是我总得给你寄点儿——
娜 拉 什么都不用寄。
海尔茂 你手头不方便的时候我得帮点儿忙。
娜 拉 不必，我不接受陌生人的帮助。
海尔茂 娜拉，难道我永远都只是个陌生人？
娜 拉 （拿起手提包）托伐，那就要等奇迹中的奇迹发生了。
海尔茂 什么叫奇迹中的奇迹？
娜 拉 那就是说，咱们俩都得改变到——喔，托伐，我现在不信世界上有奇迹了。
海尔茂 可是我信。你说下去！咱们俩都得改变到什么样子——？
娜 拉 改变到咱们在一块儿过日子真正像夫妻。再见。（她从门厅走出去）
海尔茂 （倒在靠门的一张椅子里，双手蒙着脸）娜拉！娜拉！（四面望望，站起身来）屋子空了。她走了。（心里闪出一个新希望）啊！奇迹中的奇迹——楼下砰的一响传来关大门的声音。
——剧终
链接：（前情回放）
娜 拉 我马上就走。克里斯蒂纳一定会留我过夜。
海尔茂 你疯了！我不让你走！你不许走！
娜 拉 你不许我走也没用。我只带自己的东西。你的东西我一件都不要，现在不要，以后也不要。
海尔茂 你怎么疯到这步田地！
娜 拉 明天我要回家去——回到从前的老家去，在那儿找点儿事情做也许不太难。
海尔茂 喔，像你这么没经验——
娜 拉 我会努力去吸取。
文本二：
但娜拉毕竟是走了的。娜拉走后怎样？——别人可是也发表过意见的。一个英国人曾作一篇戏剧，说一个新式的女子走出家庭，再也没有路走，终于堕落，进了妓院了。还有一个中国人，——我称他什么呢？上海的文学家罢，——说他所见的《娜拉》是和现译本不同，娜拉终于回来了。这样的本子可惜没有第二人看见。除非是易卜生自己寄给他的。但从事理上推想起来，娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。因为如果是一只小鸟，则笼子里固然不自由，而一出笼门，外面便又有鹰，有猫，以及别的什么东西之类；倘使已经关得麻痹了翅子，忘却了飞翔，也诚然是无路可以走。还有一条，就是饿死了，但饿死已经离开了生活，更无所谓问题，所以也不是什么路。
（节选自鲁迅《娜拉走后怎样》）
1．下列对文本一相关内容的理解，不正确的一项是（ ）
A．“泥娃娃”指娜拉，“陌生人”指海尔茂。娜拉认为，在丈夫眼中她没有独立人格、自由，得不到尊重，丈夫对她而言就像陌生人。
B．娜拉出走坚决，她不去看孩子、解除丈夫义务、归还婚戒、搁下钥匙、让人收拾东西、拒绝丈夫给她写信与帮助，最后摔门而去。
C．“奇迹中的奇迹”指娜拉夫妇共同期盼的结果，即两人都要改变自己，相互尊重，平等相待，婚姻美好，建立起真正的夫妻关系。
D．舞台上呈现的是娜拉与丈夫的日常生活，二人的矛盾冲突反映的是当时社会上的重要问题，因此《玩偶之家》被称为“社会问题剧”。
2．下列对文本一艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（ ）
A．“穿外套”“戴帽子”“围披肩”“拿起手提包”等舞台说明表示娜拉在与海尔茂交谈时，一直在做出走的准备，表明她出走决心坚定。
B．“我会时常想到你，想到孩子们，想到这个家”这句台词，表现了娜拉对丈夫、对孩子、对家的爱与留恋，又显示出其两难心理。
C．文本画线部分，通过动作、心理、语言的描写，写出了海尔茂面对妻子出走而产生的痛苦、绝望、失落之情，同时又表现出他对娜拉的回归心存幻想。
D．《玩偶之家》剧情几次“突转”，而娜拉愤然离家出走，则是更大的“突转”，剧情高潮选起，波澜起伏，能紧紧地抓住读者的心。
3．“楼下砰的一响传来关大门的声音”，爱尔兰剧作家萧伯纳对此的评论是：“在他身边关门的砰的一声，比滑铁卢的大炮还要响。”请谈谈你对这个结尾及评论的理解和看法。
4．文本二鲁迅对娜拉出走后所推想的结局，你认可吗？请阐述理由。
阅读下面的文字，完成下面小题。
玩偶之家（节选）
易卜生
（海尔茂从门厅走进来，林丹太太从左边走出去。）
娜拉 （跑过去接他）托伐，我等你好半天了！
海尔茂 刚才出去的是裁缝吗？
娜拉 不是，是克立斯替纳。她帮我整理跳舞衣服呢。你等着瞧我明天打扮得怎么漂亮吧。
海尔茂 我给你出的主意好不好？
娜拉 好极了！可是我听你的话跳那土风舞，不也是待你好吗？
海尔茂 （托着她下巴）待我好？听丈夫的话也算待他好？算了，算了，小冒失鬼，我知道你是随便说说的。我不打搅你，也许你要试试新衣服。
娜拉 你也要工作，是不是？
海尔茂 是。（给她看一叠文件）你瞧。我刚从银行来。（转身要到书房去。）
娜拉 托伐。
海尔茂 （站住）什么事？
娜拉 要是你的小松鼠儿求你点儿事——
海尔茂 唔？
娜拉 你肯不肯答应她？
海尔茂 我得先知道是什么事。
娜拉 要是你肯答应她，小松鼠儿就会跳跳蹦蹦在你面前耍把戏。
海尔茂 好吧，快说是什么事。
娜拉 要是你肯答应她，小鸟儿就会唧唧喳喳一天到晚给你唱歌儿。
海尔茂 哦，那也算不了什么，反正她要唱。
娜拉 要是你肯答应我，我变个仙女儿在月亮底下给你跳舞。
海尔茂 娜拉，你莫非想说今天早起提过的事情？
娜拉 （走近些）是，托伐，我求你答应我！
海尔茂 你真敢再提那件事？
娜拉 是，是，为了我，你一定得把柯洛克斯泰留在银行里。
海尔茂 我的娜拉，我答应林丹太太的就是柯洛克斯泰的位置。
娜拉 不错，我得谢谢你。可是你可以留下柯洛克斯秦，另外辞掉一个人。
海尔茂 喔，没见过像你这种拗脾气！因为你随随便便答应给他说好话，我就得——
娜拉 托伐，不是为那个，是为你自己。这个人在好几家最爱造谣言的报馆里当通讯员，这是你自己说的。他跟你捣起乱来可没个完。我实在怕他。
海尔茂 喔，我明白了，你想起从前的事儿所以心里害怕了。
娜拉 你这话怎么讲？
海尔茂 你一定想起了你父亲的事情。
娜拉 那还用说。你想想当初那些坏家伙给我爸爸造的谣言。要不是打发你去调查那件事，帮了爸爸一把忙，他一定会撤职。
海尔茂 我的娜拉，你父亲跟我完全不一样。你父亲不是个完全没有缺点的人。我可没有缺点，并且希望永远不会有。
娜拉 啊，坏人瞎捣乱谁也防不尽。托伐，现在咱们可以快快活活，安安静静，带着孩子在甜蜜的家庭里过日子。所以我求你——
海尔茂 正因为你帮他说好话，我更不能留着他。银行里已经都知道我要辞掉柯洛克斯泰。要是现在消息传出去，说新经理让他老婆牵着鼻子走——
娜拉 就算牵着鼻子走又怎么样？
海尔茂 喔，不怎么样，你这任性的女人只顾自己心里舒服！哼，难道你要银行里的人全都取笑我，说我心软意活，棉花耳朵？你瞧着吧，照这样子不久我就会受影响。再说，我不能把柯洛克斯泰留在银行里，另外还有个原因。
娜拉 什么原因？
海尔茂 如果有必要的话，他品行上的缺点我倒也许可以不计较。
娜拉 托伐，真的吗？
海尔茂 并且我听说他的业务能力很不错。问题是，他在大学跟我同过学，我们有过一段交情，当初我不小心，现在很后悔，这种事情常常有。我索性把话老实告诉你吧——他随便乱叫我的小名儿，不管旁边有人没有人。他最爱跟我套亲热，托伐长托伐短的叫个没有完！你说让我怎么受得了。要是他在银行待下去，我这经理实在当不了。
娜拉 （1）托伐，你是说着玩儿吧？
海尔茂 不，我为什么要开玩笑？
娜拉 你这种看法心眼儿太小。
海尔茂 你说什么？心眼儿太小？你说我心眼儿小？
娜拉 不，不是，托伐。正因为你不是小心眼儿所以我才——
海尔茂 没关系。你说我做事小心眼儿，那么我这人一定也是小心眼儿。小心眼儿！好！咱们索性把这件事一刀两断。（走到门厅门口，喊道）爱伦！
娜拉 干什么？
海尔茂 （在文件堆里搜寻）我要了结这件事（爱伦走进来）来，把这封信交给信差，叫他马上就送去。信上有地址。钱在这儿。
爱伦 是，先生。（拿着信走出去。）
海尔茂 （整理文件）好，任性的太太。
娜拉 （提心吊胆）托伐，那是什么信？
海尔茂 是辞退柯洛克斯泰的信。
娜拉 托伐，赶紧把信收回来！现在还来得及。喔，托伐，为了我，为了你自己，为了孩子们，赶紧把信收回来！听见没有，托伐？赶快！你不知道那封信会给咱们惹出什么大祸来。
海尔茂 来不及了。
娜拉 不错，来不及了。
海尔茂 娜拉，你这么着急，我倒可以原谅你，可是这是侮辱我。我为什么要怕一个造谣言的坏蛋报复我？可是我还是原谅你，因为这证明你非常爱我。（搂着她）我的亲娜拉，这才对呢。什么事都不用怕，到时候我自有胆子和力量。你瞧着吧，我的两只阔肩膀足够挑起那副重担子。
娜拉 （吓愣了）你说什么？
海尔茂 我说一副重担子。
娜拉 （2）（定下心来）不用你挑那副重担子！
海尔茂 很好，娜拉，那么咱们夫妻分着挑。这是应该的（安慰她）现在你该满意了吧？喂，喂，喂，别像一只吓傻了的小鸽子。这都是胡思乱想，都是不会有的事。现在你该用手鼓练习跳舞了。我到里屋去，把门都关上，什么声音我都不会听见。你爱怎么热闹都可以。（在门洞里转身说）阮克大夫来的时候，叫他到里屋来找我。（向娜拉点点头，带着文件走进自己的房间，随手关上门。）
5．下列对选文相关内容的理解，不正确的一项是（ ）
A．娜拉“（跑过去接他）托伐，我等你好半天了！”中的动作和语言描写，表明娜拉在急切等待着丈夫回来，向丈夫替柯洛克斯泰求情。
B．娜拉以小松鼠耍把戏、小鸟儿唱歌、仙女儿跳舞等条件央求丈夫答应自己所求的事，是在向丈夫撒娇，表现了娜拉的活泼可爱。
C．娜拉以爸爸当年曾被坏人造谣为例，委婉地告诉了海尔茂惹恼柯洛克斯泰可能给他自身带来的严重后果，但海尔茂不以为意。
D．最后海尔茂“在门洞里转身”说的话和他“向娜拉点点头……随手关上门”的动作，表明他根本没把娜拉说的事放在心上。
6．根据选文内容和你对《玩偶之家》的了解，下列对本剧艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（ ）
A．作者先写娜拉急切地等待，再写她央求丈夫时犹豫迟疑、心怀忐忑，最后展示夫妻二人对待柯洛克斯泰去留的尖锐冲突，情节张弛有度，引人入胜。
B．作者让林丹太太顶替柯洛克斯泰在银行的位置这一构思，让剧中人物尽可能多地参与到戏剧的矛盾冲突之中，既丰富了戏剧内容，又增强了戏剧性。
C．作者在选文中写海尔茂既“没有缺点”，又“小心眼儿”，同时还具有“胆子和力量”的形象，对他既有批评又有赞美，使人物形象真实而丰满。
D．海尔茂在妻子央求自己的时候，当着妻子的面用寄信的形式毫不留情地回绝妻子，从一个家庭生活细节反映了当时男权主义横行的社会现实。
7．理解文中两处画线句子的含义。
（1）托伐，你是说着玩儿吧？
（2）（定下心来）不用你挑那副重担子！
8．从选文部分看，海尔茂是一个怎样的人？请结合文本简要分析。
二、小阅读-课内
9．难点2：选文中的舞台说明，有哪些主要作用？试举例分析。《玩偶之家》
10．《玩偶之家》中对于娜拉出走的结局，鲁迅在“五四”时期写过的杂文《娜拉走后怎样》中说：“娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。”对于鲁迅这一观点，你是否认同？试根据人物的性格特点，联系当时的社会环境，简要说说理由。
11．重点2：《玩偶之家》节选部分刻画的主要人物形象是娜拉和海尔茂，试简要分析这两个人物形象的特点。
12．《玩偶之家》难点1 娜拉出走的原因是什么？请根据她在觉醒后与海尔茂算“总账”的这部分内容，分条归纳总结。
13．重点1 戏剧冲突是表现人物之间矛盾关系和人物自己内心矛盾的艺术形式。它在戏剧中有多种表现形式，主要有人与人之间的冲突、人物自身内心的冲突和人物与环境的冲突三种形式。试简要分析《玩偶之家》（节选）中主要的戏剧冲突。
14．潜台词是指在某一话语的背后所隐藏的，没有直接表达出来的意思。阅读下面的戏剧选段，请解释画横线的文字的潜台词。每句潜台词不超过15个字。
海尔茂 那还用我说？①你最神圣的责任是你对丈夫和儿女的责任。
娜 拉 我还有别的同样神圣的责任。
海尔茂 ②没有的事！你说的是什么责任？
娜 拉 我说的是我对自己的责任。
海尔茂 别的不用说，首先你是一个老婆，一个母亲。
娜 拉 这些话现在我都不信了。现在我只信，③首先我是一个人，跟你一样的一个人——至少我要学做一个人。
15．难点②《玩偶之家》的人物对话充满论辩色彩，请结合课文，谈谈你的看法。
16．《玩偶之家》重点②怎样理解娜拉、海尔茂这两个人物形象？请联系全剧，谈谈你的理解。
17．请结合《玩偶之家（节选）》全剧概括娜拉对丈夫海尔茂的情感变化过程。
18．鲁迅曾明确指出，从事理上推想起来，娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。你认为娜拉的最终结局会怎样？
19．难点③请简要分析《玩偶之家》戏剧冲突的特点。
20．《玩偶之家》被称为“妇女解放运动的宣言书”，它有着怎样的社会意义？
21．怎样理解娜拉这个人物形象？《玩偶之家》
22．《玩偶之家（节选）》中“你的泥娃娃”指的是谁？“陌生人”指的是谁？说话人为什么要这样称呼？
23．海尔茂这一人物形象的主要特征是什么？《玩偶之家》
24．在易卜生完成《玩偶之家》的40多年后，中国文学巨匠鲁迅先生让子君出现在《伤逝》之中，以表达对妇女解放运动的关注和探索。请阅读《伤逝》，体会一下两部文学巨著在人物塑造、思想意蕴上的异同。
25．《玩偶之家》中娜拉说的“奇迹中的奇迹”指的是什么？“我现在不信世界上有奇迹了”这句话向海尔茂表达的具体意思是什么？
26．联系剧情，说说舞台说明“穿外套”“围披肩”“拿起手提包”的作用。
27．舞台上动作无处不在，有时候连人物的语气词和音响也具有动作性。萧伯纳说过：“娜拉身后‘砰’的摔门声比大炮还要响亮。”易卜生用娜拉“砰”的一下关门声结束全剧。认真体会娜拉“砰”的关门声对推动剧情、塑造人物的作用。
三、填空题
28．选择恰当的词语，填在句中的横线上。
①阮克大夫说在下一次舞会上自己要______________（化装/化妆）成一个头戴黑色帽子的隐身人，其实就是在委婉地表达自己即将死亡。
②又是送米送菜，又是帮助他干农活，当地百姓的热情让_______________（作客/做客）他乡的他在严寒的冬季感受到几分温暖。
③看到她_______________（心不在焉/漫不经心）的神情，赵经理说“你有什么心事？说出来大家可以帮助你。”她说：“我妈妈病了。”
④海尔茂在拿到柯洛克斯泰寄来的借据后，立刻转变了对娜拉的态度，说了些_______________（花言巧语/甜言蜜语），试图讨娜拉欢心。
29．选出填入横线处恰当的词语。
①这个狡猾的特务______________（化装/化妆）成一个卖糖葫芦的老头，站在路边等待着接头。
②一曲动听的歌谣，一句熟悉的方言，一道可口的菜肴，仿佛有一种神奇的魔力，总能将______________（做客/作客）他乡的游子的神思带到千里之外的故乡。
③对艺术家来讲，跟上时代的形势，创作出反映时代精神的作品，是不可______________（推托/推脱）的社会责任。
④许多古人认为______________（颠扑不破/牢不可摧）的思想观念，在今日科学的检验之下，都被证实是错误的。
⑤外面有一个广大无边的世界。这个世界充满艰辛，充满危险，然而又丰富多彩，富有刺激性。外面的世界能够开阔视野，能够壮大和发展自己。它总在诱惑着人走出家门。人会在闯荡世界之中获得生命的快感或满足______________（按捺不住/蠢蠢欲动）的虚荣心。
⑥与人们最熟悉的“节后综合征”相似，过完了假期人们会有困倦、______________（心不在焉/三心二意）等较轻的症状，甚至惧怕上班，但一旦专心致志地投入工作，一切都会发生好转。
四、微写作
30．“娜拉出走”是戏剧史上经典的一幕，很多人都曾设想她出走后的结局。试根据人物的性格，联系当时的社会环境，描写娜拉出走后的心理状态，150字左右。
参考答案：
1．C 2．B 3．①这一结尾表明娜拉出走已成事实，暗示剧情在高潮中结束；②萧伯纳的评价，是对娜拉出走的社会意义的肯定，“砰的一声”与拿破仑战争的枪炮声一样，有力地促进了欧洲妇女的觉醒。 4．示例一 认可。①娜拉的独立人格已被剥夺；②娜拉已经失去了生活的技能；③娜拉没有谋生的经验。
示例二 不认可。①娜拉性格倔强，她的思想已经觉醒，开始渴望自由；②娜拉不会拒绝朋友的帮助，有回到从前老家谋生的打算。
【分析】1．本题考查学生对文本一相关内容的理解分析能力。
C.“指娜拉夫妇共同期盼的结果”错，由原文“托伐，那就要等奇迹中的奇迹发生了”“什么叫奇迹中的奇迹？”可知，这只是娜拉的希望。
故选C。
2．本题考查学生赏析文本一艺术特色的能力。
B.“又显示出其两难心理”错，“喔，想起来真难受！我恨透了自己没出息！”“你不受我拘束，我也不受你拘束。双方都有绝对的自由。拿去，这是你的戒指。把我的也还我”，可见娜拉出走非常坚决，并未有两难心理。
故选B。
3．本题考查学生理解分析结尾意蕴及作用的能力。
从情节上看，节选部分是娜拉与丈夫海尔茂决裂的最后过程。两人的矛盾冲突无法得到缓解，因为海尔茂根本不理解娜拉，不理解她的选择，他还期待两人能够复合，而娜拉出走最后的关门声标志着故事情节发展到高潮和结局，宣告矛盾冲突发展到最后，夫妻彻底决裂。
而这“砰”的一声，被萧伯纳评价为“比滑铁卢的大炮还要响”，是因为这巨大的声音也是向那些人们、那个时代敲响的警钟，连娜拉这样的家庭妇女都已经开始觉醒，开始反抗，人们也应该反思如何看待妇女在家庭中的地位。这声巨响告诫人们，摆正夫妻关系是获得美满家庭的重要条件。
4．本题考查学生对相关内容的个性化解读和创新性思考的探究能力。
鲁迅先生的这段话认为娜拉出走后的结局：不是堕落，就是回来。对这一结局的认识，可以认可鲁迅的观点，也可以不认可鲁迅的观点。
若认可，则可进行如下分析：
“你又叫我跟从前一样乖乖地做你的小鸟儿，做你的泥娃娃，说什么以后要格外小心保护我，因为我那么脆弱不中用”“娜拉的丈夫像对待宠物一样地喜爱娜拉，却无情地剥夺了娜拉的独立人格”，说明娜拉已缺少独立的人格，不了解外部世界的险恶，脆弱不中用；
“我不去看孩子了……我对他们一点儿用处都没有”，说明娜拉的生活技能比较差，另外，虽然嘴上说着，离开家后作为母亲难免思念孩子，比如“ 喔，我会时常想到你，想到孩子们，想到这个家”；
“你不许我走也没用。我只带自己的东西。你的东西我一件都不要，现在不要，以后也不要”，可见娜拉出走时没有经济基础，生活必然艰难；“喔，像你这么没经验”，说明娜拉没有经验去赚钱，而赚不到钱，没有经济来源的娜拉就只能走上鲁迅所推想的结局；
“可是，娜拉，将来总有一天——”“那就难说了。我不知道我以后会怎么样”，娜拉自己并没有把未来安排好。
若不认可，则也需要结合文本进行分析，言之有理即可。
5．B 6．C 7．（1）娜拉对丈夫说出这样的话感到吃惊和不解，娜拉认为丈夫不应该是这样“小心眼儿”的人，表明娜拉虽然很爱自己的丈夫，但并不真正了解丈夫是一个什么样的人。（2）娜拉央求丈夫留下柯洛克斯泰从而摆脱借款危机这一希望彻底破灭后，便下定决心，自己承担即将到来的“那副重担子”，表现了娜拉在爱情中的牺牲精神。 8．（1）视女性为玩物的男权主义者。选文中，他对妻子的央求轻描淡写地敷衍，对“吓愣了”的妻子视若无睹；在他看来，妻子只是他的“玩物”，而不是与他平等的爱人和伴侣。（2）以自我为中心的自私自利者。拒绝娜拉的央求，是因为他怕自己落个“让老婆牵着鼻子走”“心软意活，棉花耳朵”的名声，在他看来，自己的名誉大于妻子的痛苦和危险。（3）心胸狭窄的伪君子。他自称自己没有缺点，而他辞退柯洛克斯泰的真正原因在于他容忍不了这位老同学“随便乱叫”他的小名儿，爱跟他“套亲热”，有失他“经理”的威严，以至于娜拉都认为他太“小心眼儿”。他实质上是一位睚眦必报、心胸狭窄的伪君子。
【解析】5．本题考查学生理解分析文本内容的能力。
B项，“是在向丈夫撒娇，表现了娜拉的活泼可爱”表述错误。根据文意，八年里，娜拉“简直像个要饭的叫花子，要一口，吃一口”没有独立的经济地位，靠着给丈夫“耍把戏过日子”，不能感受到生活的“快活”，最终成为一个只能和丈夫“说说笑笑凑个热闹”的“没出息”的人，她做这些的目的就是为了从丈夫那里得到一些钱财；另外，在选文中，娜拉这样做其实只是想要“求他一点事儿”，但海尔茂却冷酷地拒绝了，这些均说明娜拉在家里没有独立的地位，没有得到真正的快乐，她只是丈夫的一个玩偶。
故选B。
6．本题考查学生鉴赏评价作品艺术特色的能力。
C项，“写海尔茂既‘没有缺点’，又‘小心眼儿’，同时还具有‘胆子和力量的形象，对他既有批评又有赞美”分析错误。根据文意可知，海尔茂是一个胆小怕事、自私虚伪的人，他辞退柯洛克斯泰的真正原因，不是因为柯洛克斯泰曾伪造过签字，而是因为柯洛克斯泰曾是他大学里的同学，并同他有过一段交情。他对柯洛克斯泰常常与他称兄道弟、叫他的小名大为不快，他觉得这样会有损自己经理的尊严，动摇自己的地位，由此可见，海尔茂是一个以自我为中心的利己主义者，是一个道貌岸然的伪君子，作者对他毫无任何赞美之意。
故选C。
7．本题考查学生理解文中重要句子的含义的能力。
（1）当海尔茂说柯洛克斯泰“他随便乱叫我的小名儿，不管旁边有人没有人。他最爱跟我套亲热，托伐长托伐短的叫个没有完！你说让我怎么受得了。要是他在银行待下去，我这经理实在当不了”时，娜拉说“托伐，你是说着玩儿吧？”娜拉的话语中有很多不相信的成分，因为在娜拉看来，自己的丈夫不应该是一个“小心眼”的人，她非常不理解自己的丈夫怎么会对他自己的大学同学说出这样的话；娜拉的吃惊和不解是有理由的，因为她此时并不真正了解自己的丈夫，她还没有看清海尔茂身上的自私、冷酷和虚伪。
（2）当海尔茂一再说“什么事都不用怕，到时候我自有胆子和力量。你瞧着吧，我的两只阔肩膀足够挑起那副重担子”时，娜拉说“不用你挑那副重担子！”，而且是“定下心来”说的。她的话语表明她愿意承担，语气非常坚定；当她自己深爱的丈夫不能给予她希望时，她只能选择独自承担，这种承担，展现了娜拉为了爱情愿意作出牺牲的精神。
8．本题考查学生鉴赏作品的文学形象的能力。
选文中关于海尔茂的语言及动作（舞台说明）描写，展现了海尔茂的性格形象。首先，从他对妻子的央求轻描淡写地敷衍可以看出，当娜拉苦苦央求海尔茂“求你了！”“托伐，你是说着玩儿吧？”“托伐，赶紧把信收回来！现在还来得及。喔，托伐，为了我，为了你自己，为了孩子们，赶紧把信收回来！听见没有，托伐？赶快！”，而海尔茂对“吓愣了”的妻子却视若无睹，无动于衷，可见，海尔茂是并没有把自己的妻子当作一个平等的爱人和伴侣，他只是一个视女性为玩物的男权主义者。其次，他拒绝娜拉的苦苦央求，是因为他怕自己落个“让老婆牵着鼻子走”“心软意活，棉花耳朵”的名声，他觉得自己的名誉大于妻子，所以他全然不顾妻子的痛苦和危险，当娜拉决定自己承担一切时，海尔茂居然还说“喂，喂，喂，别像一只吓傻了的小鸽子。这都是胡思乱想，都是不会有的事。现在你该用手鼓练习跳舞了。我到里屋去，把门都关上，什么声音我都不会听见。你爱怎么热闹都可以”，由此可见，海尔茂是一个以自我为中心的自私自利者。再次，海尔茂辞退柯洛克斯泰的真正原因在于他容忍不了这位老同学“随便乱叫”他的小名儿，爱跟他“套亲热”，有失他“经理”的威严，以至于娜拉都认为他太“小心眼儿”，他语气强烈地反问娜拉“你说什么？心眼儿太小？你说我心眼儿小？”，但事实证明他确确实实是一个睚眦必报、心胸狭窄的伪君子。
9．①交代剧情，描写人物动作，显示剧情细节。如当阮克要烟抽时，海尔茂“把雪茄烟盒递过去”，阮克“拿了一支烟，把烟头切掉”，娜拉“给他划火柴”，“娜拉拿着火柴，阮克就着火点烟”等。
②描写人物动作、行为等，揭示人物心理。海尔茂看信时，娜拉“瞪着眼瞎摸，抓起海尔茂的舞衣披在自己身上，急急忙忙，断断续续，哑着嗓子，低声自言自语”“把披肩蒙在头上”等描写，揭示了娜拉在借款真相暴露前的矛盾、纠结和痛苦心理。
③跟踪、聚焦道县，渲染贤张气氖，推动情节发展。如海尔茂拿信时，“把信箱里的信件拿出来，朝着厨房喊道”“拿着信件回到屋里，关上门”“把整叠信件翻过来”三处舞台说明，处处强调聚焦“信件”。
④交代人物神态、表情，直接刻画人物形象。海尔茂在得知借款真相时的“惊慌倒退”，爱伦送第二封信时，“门铃响起来，海尔茂吓了一跳”，刻画了海尔茂遇事毫无主见、胆小怕事的形象。听着海尔茂的责骂，娜拉“眼睛盯着他，态度越来越冷静”“冷静安详”，刻画出娜拉从觉醒到清醒、冷静的形象。
⑤描写动作，刻画人物形象。娜拉临出走时，“穿外套”“戴帽子”“围披肩”这三处舞台说明，十分简洁，交代了娜拉干脆利索的动作，表现出她离家行为的果断坚定，表现出娜拉果敢、坚毅的性格特点。
⑥交代剧中的声响，寄托丰富内涵。剧终时“楼下砰的一响传来关大门的声音”，交代了娜拉出门时的关门声，又具有深刻的象征意义：象征了娜拉关闭了自己身后的过去，为追求人格、独立、尊严而迈出了勇敢的一步。
【详解】本题考查学生鉴赏评价剧本舞台说明的作用的能力。
舞台说明又叫舞台提示，是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。这些说明对刻画人物性格和推动、展开戏剧情节发展有一定的作用。
从节选的部分看来，这些舞台说明的作用主要表现在如下一些方面。比如，当阮克要烟抽时，海尔茂“把雪茄烟盒递过去”，阮克“拿了一支烟，把烟头切掉”，娜拉“给他划火柴”，“娜拉拿着火柴，阮克就着火点烟”，由此可以归纳出舞台说明的第一个作用：交代剧情，描写人物动作，显示剧情细节。再如，当海尔茂看信时，娜拉“瞪着眼瞎摸，抓起海尔茂的舞衣披在自己身上，急急忙忙，断断续续，哑着嗓子，低声自言自语”“把披肩蒙在头上”等描写，揭示了娜拉在借款真相暴露前的矛盾、纠结和痛苦心理，由此可以概括出舞台说明的第二个作用：描写人物动作、行为等，揭示人物心理。又如，当海尔茂拿信时，“把信箱里的信件拿出来，朝着厨房喊道”“拿着信件回到屋里，关上门”“把整叠信件翻过来”三处舞台说明，处处强调聚焦“信件”，由此可以归纳出舞台说明的第三个作用：跟踪、聚焦道县，渲染贤张气氖，推动情节发展。还如，海尔茂在得知借款真相时的“惊慌倒退”，爱伦送第二封信时，“门铃响起来，海尔茂吓了一跳”，刻画了海尔茂遇事毫无主见、胆小怕事的形象，听着海尔茂的责骂，娜拉“眼睛盯着他，态度越来越冷静”“冷静安详”， 刻画出娜拉从觉醒到清醒、冷静的形象，由此可以归纳出舞台说明的第四个作用：交代人物神态，表情、直接刻画人物形象。还如，当娜拉临出走时，“穿外套”“戴帽子”“围披肩”这三处舞台说明，十分简洁，交代了娜拉干脆利索的动作，表现出她离家行为的果断坚定，表现出娜拉果敢、坚毅的性格特点，由此可以归纳出舞台说明的第五个作用：描写动作，刻画人物形象。最后，当剧终娜拉走出家门时，“楼下砰的一响传来关大门的声音”，交代了娜拉出门时的关门声，又具有深刻的象征意义：象征了娜拉关闭了自己身后的过去，为追求人格、独立、尊严而迈出了勇敢的一步，由此可以归纳出舞台说明的第六个作用：以句中的某些声响或画面，寄托丰富内涵，深化作品主旨。
10．观点一：认同。
①从社会环境来看，社会还没有为妇女的独立生存提供充分的空间。
第二次工业革命开始于19世纪60年代后期，易卜生创作《玩偶之家》的1879年，工业革命还在发展中；挪威的女权运动虽然处于高涨阶段，但妇女的社会地位还没有得到社会的充分认可。因此，社会还不能为妇女提供充足的劳动就业机会，娜拉出走之后很可能难以及时得到足以养活自己的正常工作。戏剧中的林丹太太就是一个例子，她为了得到一份工作，不得不求助于并没有什么地位的娜拉，让娜拉央求海尔茂为她找工作。
②从主观条件来看，娜拉没有赖以谋生的一技之长。
从剧情来看，娜拉除了长得漂亮、跳舞跳得好之外，并没有什么特长，甚至操持家务的工作也是由佣人来做的。从人物性格来看，娜拉出走时不带走海尔茂的任何东西，即便在“手头不方便的时候”也不愿接受海尔茂的任何帮助，是一位性情刚烈的女性；从她对爱情的态度来看，她是一位理想主义者，她的思想观念与社会现实有着很大的差距。这样一位年轻女子，很难适应当时男权主义流行的社会。
③从娜拉出走时的状况来看，她没有可以立足于社会的条件。
爱她的阮克大夫即将离世；林丹太太虽然帮助娜拉解除了借款风波带来的危机，但她本身就是向娜拉求助的人；平时没有经济地位的娜拉，花钱都是跟海尔茂要，省下来的钱都用于还债。因此，从人脉关系和经济基础来看，出走后的娜拉甚至难以在社会上暂时立足。
④从社会发展的必然规律来看，娜拉很可能成为女权运动的牺牲品。
鲁迅在《娜拉走后怎样》中写道：“可惜中国太难改变了，即使搬动一张桌子，改装一个火炉，几乎也要血；而且即使有了血，也未必一定能搬动，能改装。”意思是说中国的每一次变革和进步，都会有人付出血的代价。中国是这样，挪威也如此。我们丝毫不怀疑社会进步的必然性，然而，综合以上几点来看，娜拉为追求个性解放、人格独立、男女平等、经济独立的出走，要么以失败告终后重新回到海尔茂的身边，要么沦为社会进步的牺牲品。
观点二：不认同。
①社会为娜拉出走以争取独立和人权提供了良好的环境。
第二次工业革命促进了生产力的巨大发展，企业的规模进一步扩大。长期处于男权社会的挪威，妇女解放的呼声越来越高，“妇女解放的第一个先决条件就是一切女性重新回到公共的劳动中去”。因此，既然社会需要更多的女性走出家庭，参与“公共的劳动”，就说明社会能够为女性提供正当、适合的工作机会。当时的挪威有一些女权运动活动家，应当也有一些女权运动的组织机构，这些人和机构能够为出走的娜拉提供必要的生存和工作方面的帮助。
②娜拉具备出走后走向自立和成功的主观条件。
从剧情来看，娜拉有着刚烈的性格，有敢于质疑法律、宗教的勇气，有对美好生活的追求，这决定了她不会向困难屈服，有勇气战胜出走后的一些困难，努力实现自己的追求；她聪明而有头脑，有办法解决出走后面临的生存、工作等问题。同时，娜拉的性格特点决定了她不会再回到海尔茂身边做一个“玩偶”，更不可能堕落而走向肮脏的泥潭。
③娜拉周围有可以学习和借鉴的成功的榜样。
娜拉的同学林丹太太，就是一位典型的独立女性，她不受男性的庇护，愿意承担家庭经济来源：她为了帮助娜拉摆脱借款危机而大胆劝说柯洛克斯泰，并表示柯洛克斯泰失去工作后，她也愿意和他重建家庭。这表明，女性完全可以成为经济独立、有人格尊严的人。
【详解】本题考查对作品进行个性化阅读和有创意的解读的能力。
如果认同此观点，从社会环境来看，社会还没有为妇女的独立生存提供充分的空间；从主观条件来看，娜拉没有赖以谋生的一技之长；从娜拉出走时的状况来看，她没有可以立足于社会的条件；从社会发展的必然规律来看，娜拉很可能成为女权运动的牺牲品。
如果不认同此观点，首先社会为娜拉出走以争取独立和人权提供了良好的环境，其次娜拉具备出走后走向自立和成功的主观条件，最后娜拉周围有可以学习和借鉴的成功的榜样。
11．（1）娜拉
①美丽可爱，优雅迷人。从海尔茂的口中，我们知道娜拉有滑溜的肩膀、娇嫩的脖子、轻巧活泼的身段；海尔茂口口声声称娜拉为“小鸟儿”“娇滴滴的小宝贝儿”“小鸽子”“迷人的小东西”等。由此可知，娜拉是一位美丽可爱、优雅迷人的女子。
②善良，富有同情心。老朋友阮克病危前来诀别，她的询问委婉含蓄，不忍心直接发问，用“下次化装跳舞会咱们俩应该打扮成什么”“祝你安眠”等言语和给阮克点烟的行动，给予这位自己的爱慕者以情感的慰藉；她对海尔茂说的“想着快死的朋友，你还有心肠陪我？”这句话，也流露出对阮克将死的同情与伤感。
③追求理想的爱情，甘愿为爱情舍弃一切，甚至生命。她主观地把她与海尔茂的爱情想象成这种理想的实现。她对丈夫以无条件、无保留地付出实践着爱情的理想。因此，当考虑到伪造保人签字一事将要威胁到丈夫的前程时，她宁愿自己承担全部罪名，甚至想到自杀。
④追求平等、独立和个性解放，具有勇敢坚毅的品格和反抗精神。当她在丈夫无情的咒骂和侮辱中认识到自己在家庭和丈夫眼中的“玩偶”地位后，开始清醒，并对当时的法律、宗教等产生质疑，并果断、坚毅地迈出家门，告别过去，追求新的生活。
（2）海尔茂
①虚伪暴戾的男权思想拥护者。海尔茂表面上很爱自己的妻子，叫她“小鸟儿”“小宝贝儿”等，但他从来没把妻子放在与自己平等的地位上，不允许她有独立的思想与人格。在家庭中，海尔茂处于支配地位，控制着一切，连信箱的钥匙也在他手里。当娜拉借款的事情有可能损害他的名誉和地位时，他就对娜拉破口大骂，百般侮辱，暴露出虚伪暴戾的丑陋嘴脸。
②自私自利，冷酷无情。在爱情中，海尔茂是自私的，娜拉可以为他去死，他却不愿意为妻子承担责任，牺牲名誉。对于朋友，他也是极端虚伪和冷酷的。送别妻子的同学林丹太太时，他表面上客客气气，转脸就表现出一副极不耐烦的样子；对于经常来往、病入膏肓、将不久于人世的老朋友阮克大夫，海尔茂非但没有一点儿悲悯和同情，竟然还想着男欢女爱的事，甚至说出“他的痛苦和寂寞比起咱们的幸福好像乌云衬托着太阳，苦乐格外分明”、阮克的死“对于咱们也未必不好”这样冷酷的话来。
③反复无常、厚颜无耻的伪君子。借款事发前，他说“我常常盼望有桩危险事情威胁你，好让我拼着命，牺牲一切去救你”。事发后，他面目狰狞，言语恶毒，全无平日的温情脉脉。收到柯洛克斯泰退回娜拉借据并表示歉意的信时，感到自己“没事了”，安全了，又对娜拉笑脸相迎，并表示自己的肩膀很宽，可以保护她，就像“保护一只从鹰爪子底下救出来的小鸽子一样”。在他道貌岸然的外表下隐藏着反复无常、厚颜无耻的本质。
【详解】本题考查赏析人物形象的能力。
（1）娜拉是平凡的家庭主妇：她温柔善良，疼爱孩子，爱护丈夫，誓死捍卫自己的家庭。剧本开始于非常祥和的家庭氛围中，圣诞节的前夕，娜拉认真的准备着圣诞树和过节的礼物，丈夫亲昵的唤自己为“小鸟儿”、“小松鼠儿”，似乎对娜拉宠爱有加，让读者很是羡慕这样的家庭生活。娜拉的性格起初表现为无忧无虑、单纯任性。从剧作开始她瞒着丈夫偷吃杏仁饼干的细节中，就体现出她十足的孩子气。但随着剧情的发展，娜拉的形象不断发生变化，最后在观众面前的是一位性格坚定、意志坚强、吃苦耐劳的女性。在借债为丈夫治病，伪造保人签字、靠自己的努力按期偿还债务，在债权人的要挟和丈夫的管制夹缝中周旋的过程中，她表现得镇定、有主见，在还债过程中，她能够吃苦受罪，这些显然才是娜拉真正的性格。从品行方面看，娜拉是一个善良、诚恳的女性。她伪造保人签字是为了拯救丈夫的性命，对处于困境的林丹太太，她竭尽全力给予帮助；即使是佣人和保姆，她也以平等关系相待。善良的心地使娜拉行为做事有自己的道德标准，而这个标准又与无情的律法产生冲突，“父亲病得快死了，法律不许女儿给他省去烦恼。丈夫病得快死了，法律不许老婆想办法救他的性命！我不信世界上有这样不讲理的法律。”而这种法律却是她的丈夫那一流人竭力维护的，是他所在的社会阶层得以安定、平稳存在的保障。在爱情观念上，娜拉爱情的最高理想就是为所爱的人甘愿舍弃一切，甚至生命。她主观地把她与海尔茂的相爱想象成这种理想的实现。她对丈夫已无条件、无保留的付出实践着爱情的理想。因此，当考虑到伪造保人签字一事将要威胁到丈夫的前程时，她宁愿自己承担全部罪名，甚至想到自杀。正是因为娜拉的性格及观念、理想与丈夫及其时代产生很大的差异，所以她才能有毅然离家出走的行为。离家出走显示出娜拉坚决摆脱玩偶之家的决心。此前她瞒着丈夫借债治病的行为就是不自觉行使自主权利的表现，对男权法则已构成了侵犯；如今，她勇敢地在身后关闭玩偶之家的大门，是思想上自觉向男性权威的宣战。她要以自己在社会上寻找到位置证明女性应有的权利，更证明女性具有行使权利的能力。
（2）海尔茂一方面是一个十足的伪君子，他还是一个男权中心思想的拥护者。海尔茂表面上很爱自己的妻子，愿意为她花钱，可实际上他只把年轻美貌的妻子当做玩具，叫她“小鸟儿”“小松鼠”。从来没把妻子放在与自己平等的地位，不允许她有独立的思想与人格，连娜拉喜欢吃杏仁甜饼干，他也要干涉。在家庭中，海尔茂处于支配地位，控制着一切，连信箱的钥匙也“老是在他手里”。对于爱情，海尔茂是自私的，对于友情，他也是极端虚伪的。他辞退柯洛克斯泰的真正原因，不是因为柯洛克斯泰曾伪造过签字，而是因为柯洛克斯泰曾是他大学里的同学，并同他有过一段交情。他对柯洛克斯泰常常与他称兄道弟，叫他的小名，大为不快，他觉得这样会有损自己经理的尊严，动摇自己的地位。他非常气愤地对娜拉说过：“他随便叫‘我’的小名儿，不管旁边有人没有人。他最爱同‘我’套亲热，托伐长，托伐短的叫个没完。你说让‘我’怎么受得了。要是他在银行待下去，‘我’这经理实在当不了”。仅仅为了这么一点小事，海尔茂不惜断送同学和朋友的地位、前途和名誉。海尔茂从表面上看，他是一位无可挑剔的人。他既不酗酒，也不赌博，更无寻花问柳的恶习，在家是个好丈夫、好父亲，在外是个奉公守法的公民、一个颇为“敬业”的职员。然而，撇开起形式上易于迷惑他人的举动，他的自私、卑劣的品行无论在重大考验面前还是面对生活中遇到困难需要帮助的人都毫无遗漏地暴露出来。林丹太太多次来到他家，他便露出不耐烦的神色；与他们一家过从甚密的阮克医生病入膏肓，并未引起他丝毫怜悯，他却以尽快打发掉他以便与妻子独享温情为满足；对妻子的态度前后不一致。生活安定时，他说：“我常常盼望有桩危险事情威胁你，好让我拼着命，牺牲一切去救你”，但一旦妻子的所作所为对他的名誉、地位、利益构成威胁时，他便翻脸无情，根本不顾及妻子的行为完全是为了他。他的虚伪、自私、卑劣的市侩面目暴露无遗。
12．①美好爱情生活理想的破灭。娜拉对爱情有着美好的憧憬，并全身心投入，然而最终她发现丈夫并不是真的爱自己，对于爱情，她彻底绝望了。②她发现自己并没有被当成一个真正平等的人来对待，她没有人格和尊严，只是丈夫的“玩偶”。③娜拉在家里没有独立的经济地位，没有得到真正的快乐。④娜拉对孩子的教育和抚养失去了信心，对娜拉而言，只有出走，才能让孩子摆脱撒谎妈妈的阴影，娜拉自己的内心才能获得解脱。
【详解】本题考查学生理解分析文本内容及鉴赏评价作品文学形象的能力。
从娜拉在觉醒后与海尔茂算“总账”的这部分内容中，我们可以找到她出走的原因。首先表现在娜拉对美好爱情生活理想的破灭。娜拉对爱情有着美好的憧憬，并全身心投入。她一心爱着海尔茂，不为阮克对自己的痴情所动；她为了所爱的人，做出当时违反法律的事，甚至可以为之牺牲名誉和生命；她渴望得到丈夫同样的真爱，为了这份真爱，她“耐着性子整整等了八年”。但是，柯洛克斯泰的信让她清醒地看到，丈夫并不是真的爱自己，她没有等到“盼望它发生又怕它发生的奇迹”，对于爱情，她彻底绝望了。因此，决定离开这个没有真爱的人和没有真爱的家。其次是娜拉发现自己并没有被当成一个真正平等的人来对待，她在家里是没有人格和尊严的，她只是丈夫的“玩偶”。她的丈夫认为，“正经事跟你有什么相干？”所以，夫妻二人在八年中“从来没在正经事情上头谈过一句正经话”。丈夫不了解她，并不真正爱她，只是拿她消遣；她被赋予“一个老婆，一个母亲”的“神圣的责任”，却没有任何人对她负责任，丈夫可以随意羞辱、责骂她。因此，为了获得人格尊严和平等地位，她决定离开家庭。再次，娜拉在家里没有独立的经济地位，没有得到真正的快乐。八年里，娜拉“简直像个要饭的叫花子，要一口，吃一口”没有独立的经济地位，靠着给丈夫“耍把戏过日子”；不能感受到生活的“快活”，最终成为一个只能和丈夫“说说笑笑凑个热闹”的“没出息”的人，这也是导致娜拉出走的原因之一。最后，娜拉对孩子的教育和抚养失去了信心。娜拉有三个可爱的孩子，但是她出走的时候却一个都没有带走。娜拉爱她的孩子，但文中海尔茂说“可是孩子不能再交在你手里。我不敢再把他们交给你”的话，让娜拉想到自己因为借钱的事而撒谎。娜拉害怕自己撒谎的行为，对孩子的成长造成不利的影响。她说“我不配教育孩子。要想教育孩子，先得教育我自己”。对娜拉而言，只有出走，才能让孩子摆脱撒谎妈妈的阴影，娜拉自己的内心才能获得解脱。
13．①人与人之间的冲突。主要表现在海尔茂和娜拉的夫妻之间的冲突。他们之间的冲突是男权思想和女权思想交锋的主要阵地，娜拉不甘心充当丈夫的“玩偶”，想要争取同男子一样的权利。
②人物自身内心的冲突。以娜拉为例，娜拉害怕海尔茂知道借款真相，又对会说甜言蜜语的海尔茂抱有幻想，期待着海尔茂看到信后主动承担责任这一奇迹发生。她爱海尔茂，爱自己的孩子，不舍得放弃和离开他们，但又能够下决心为了自己所爱的人牺牲生命，跳水自杀。
③人物与环境的冲突。主要指娜拉与自然环境和社会环境的冲突。故事背景是圣诞节前后，娜拉带着“奇迹会发生”的期盼走出了家门，她对未来的期盼与此时外界的寒冷环境是极不融洽的，使故事蒙上了一层悲凉的气氛。
【详解】本题考查学生对戏剧冲突的鉴赏能力。
①人与人之间的冲突。
节选部分人与人之间的主要冲突是海尔茂和娜拉的夫妻之间的冲突。他们之间的冲突是男权思想和女权思想交锋的主要阵地，是围绕妇女在家庭和社会中的地位和权利展开的。海尔茂把妻子看成是自己的附庸，拒绝给予妻子平等的尊重和应有的权利；而娜拉不甘心充当丈夫的“玩偶”，想要争取同男子一样的权利。故二者之间爆发了激烈的冲突。这一冲突是戏剧的主要冲突，直接为揭示作品的主题服务。
人与人之间的另一个矛盾冲突是娜拉和阮克大夫之间的冲突。
阮克大夫对娜拉一直有执着的爱慕之情，以至于他“从来不肯过门不入”；但娜拉一心爱着海尔茂，她尽管一直明白阮克的心思，却不点破，也不拒绝，曾经还企图利用阮克对自己的深情来获取他的帮助。随着阮克的病重和即将离世，娜拉打消了利用阮克对自己的深情的想法，并以委婉的对话和“点烟”表达了对阮克的同情与慰藉。这一矛盾冲突较好地表现出娜拉善良、渴望真挚感情、憎恶虚情假意的性格，衬托出海尔茂的冷酷无情，也使娜拉这一形象更加真实，富有生活气息。
②人物自身内心的冲突。
选文中人物自身内心的冲突主要是娜拉内心的冲突和海尔茂内心的冲突。
娜拉在受到柯洛克斯泰的要挟之后，害怕海尔茂知道借款真相，所以她以累了想睡觉、甚至用发夹弄坏信箱上的锁，试图延误和阻止海尔茂看信；但同时她又对会说甜言蜜语的海尔茂抱有幻想，期待着海尔茂看到信后主动承担责任这一奇迹发生。她爱海尔茂，爱自己的孩子，不舍得放弃和离开他们，但又能够下决心为了自己所爱的人牺牲生命，跳水自杀。娜拉内心的冲突，既使人物形象丰满立体，更具魅力，又使得剧情跌宕起伏，引人入胜。
海尔茂内心的冲突，主要表现为既舍不得娜拉这一美丽可爱“玩物”，又不愿因娜拉借款的事影响自己的名誉；既不能平等对待娜拉，给予娜拉真正想要的爱情和生活，又不愿让娜拉离开。这一冲突较妤地刻画出海尔茂的丑恶嘴脸。
③人物与环境的冲突。
主要指娜拉与自然环境和社会环境的冲突。
人物与自然环境的冲突往往是因为人物的情感与外在的自然环境不协调、不融合。节选部分中故事发生的背景是圣诞节前后，天气寒冷，寒风呼啸，而娜拉带着“奇迹会发生”的期盼走出了家门，她对未来的期盼与此时外界的寒冷环境是极不融洽的，使故事蒙上了一层悲凉的气氛。
人物与社会环境的冲突，体现为娜拉追求平等、独立、自由的女权思想，与海尔茂所代表的男权思想盛行的社会之间的冲突。海尔茂就是这个社会环境的“人化”，他不能接受娜拉对经济独立、夫妻平等、人格平等的要求，反映了娜拉所处的社会和时代对女权思想的压制和束缚。
14．①你是家庭的附庸（或：你存在的意义是为家庭奉献一生）。②除了为家庭奉献，其余的休想。③我和你是平等的。
【详解】本题考查正确理解文中重要句子的含义的能力。
句①这道题考的是结合文意理解和解释句子的潜台词。
由“你最神圣的责任是你对丈夫和儿女的责任”可知，海尔茂认为娜拉是家庭的附庸，其存在的价值就是为整个家庭奉献一生，所以，该句含有“你是家庭的附庸”或“你存在的意义是为家庭奉献一生”的潜在意思。
句②“没有的事”突出了海尔茂的强硬态度，他认为娜拉唯一要做的事情就是为家庭奉献，也就是说该句的潜在意思是海尔茂认为娜拉除了为家庭奉献外，其余的都休想。
句③“首先我是一个人，跟你一样的一个人”写出了娜拉认为“我”跟你一样都是“人”，都是平等的，结合娜拉说的后句“至少我要学做一个人”可知，该句的潜在意思是；娜拉要追求自己的平等地位。
15．在文中，剧情的发展过程，就是论辩展开的过程。夫妻关系对不对？妻子要求人格独立对不对？海尔茂维护公认的传统道德和法律对不对？这些问题都通过人物对话来展开论辩。通过娜拉和海尔茂的语言交锋，从家庭到社会，从政治到宗教，从道德观念到个人责任，层层深入地探讨了妇女的地位问题。这既是揭示人物性格、表现戏剧冲突的艺术手段，也是易卜生借娜拉之口阐述其“妇女解放宣言”的讲台。这些问题吸引了人们的注意力，引发了人们的思考，增加了作品的思想深度。
【详解】本题考查学生对作品语言特色的把握能力。
本题当中说到作品《玩偶之家》的人物对话充满辩论色彩，文章开篇就因为娜拉前些年为给丈夫治病而借债，无意中犯了伪造证据罪而发生冲突，从而就二人就夫妻关系对不对展开了讨论。娜拉出走是因为她已看清丈夫关心的只是地位和名誉，所谓“爱”、“关心”，只是拿她当玩偶，而不是平等的地位，于是又就妻子要求人格独立对不对发生了冲突。而从海尔茂对娜拉说你丢了你的家，丢了你丈夫，丢了你儿女，不怕人家说什么话来看，海尔茂认为娜拉最神圣的职责是对丈夫和女儿的职责，从而海尔茂维护的只是公认的传统道德和法律，这些问题都是通过娜拉和海尔茂的对话体现出来的。通过二人之间的额对话，从各个角度、各个层面上探讨了妇女的社会地位的问题，通过二人的对话使故事冲突得以展开，也使人物形象更加地丰满，并且作者借娜拉之口阐述了“妇女解放宣言”的主题，引发了人们的思考，吸引了人们的注意力，也增强了作品的深度。
16．娜拉是一个具有个性解放思想的叛逆女性。她善良真诚，乐于助人，富有同情心。同时又具有敢于反抗、勇于追求人格平等的独立精神。她为救丈夫的性命而伪造父亲的签名，暗中借了巨款，面对债主柯洛克斯泰的威逼恐吓，她也并不屈服，当伪造签名一事即将暴露时，她决定以自杀来挽救丈夫的名誉。随着事态的发展，她对丈夫虚伪、丑恶的面目和现实社会的不合理性认识越来越深刻，她的反抗意志也越来越坚定，叛逆精神也越来越强烈，于是不愿屈辱地留下继续当丈夫的玩偶，而是毅然同丈夫决裂。她是易卜生塑造的“精神反叛”的典型。
海尔茂是一个庸俗、虚伪、自私的人物形象。追求金钱、名誉和地位是他的生活目的。在家中，他像娜拉的父亲一样，把娜拉当作玩偶，满嘴的甜言蜜语。然而，当他认为，娜拉的行为危害了他的名誉、地位时，便火冒三丈，表现出他的卑劣和自私，正如他所讲的“男人不能为他所爱的女人牺牲自己的名誉”。而当柯洛克斯泰归还了当年的借据、一切危险消失之后，海尔茂又立刻恢复了旧日的面孔。当他看到用甜言蜜语无法让娜拉回心转意时，便搬出宗教和道德来阻止娜拉出走，甚至企图用法律的威力，迫使娜拉继续屈居玩偶的地位。他是一个极端虚伪、卑劣的利己主义者。
【详解】本题考查鉴赏人物形象的能力。
娜拉的性格起初表现为无忧无虑、单纯任性。从剧作开始她瞒着丈夫偷吃杏仁饼干的细节中，就体现出她十足的孩子气。但随着剧情的发展，娜拉的形象不断发生变化，最后在观众面前的是一位性格坚定、意志坚强、吃苦耐劳的女性。在借债为丈夫治病，伪造保人签字、靠自己的努力按期偿还债务，在债权人的要挟和丈夫的管制夹缝中周旋的过程中，她表现得镇定、有主见，在还债过程中，她能够吃苦受罪，这些显然才是娜拉真正的性格。
从品行方面看，娜拉是一个善良、诚恳的女性。她伪造保人签字是为了拯救丈夫的性命，对处于困境的林丹太太，她竭尽全力给予帮助；即使是佣人和保姆，她也以平等关系相待。善良的心地使娜拉行为做事有自己的道德标准，而这个标准又与无情的律法产生冲突，“父亲病得快死了，法律不许女儿给他省去烦恼。丈夫病得快死了，法律不许老婆想办法救他的性命！我不信世界上有这样不讲理的法律。”而这种法律却是她的丈夫那一流人竭力维护的，是他所在的社会阶层得以安定、平稳存在的保障。
在爱情观念上，娜拉爱情的最高理想就是为所爱的人甘愿舍弃一切，甚至生命。她主观地把她与海尔茂的相爱想象成这种理想的实现。她对丈夫已无条件、无保留的付出实践着爱情的理想。因此，当考虑到伪造保人签字一事将要威胁到丈夫的前程时，她宁愿自己承担全部罪名，甚至想到自杀。正是因为娜拉的性格及观念、理想与丈夫及其时代产生很大的差异，所以她才能有毅然离家出走的行为。离家出走显示出娜拉坚决摆脱玩偶之家的决心。此前她瞒着丈夫借债治病的行为就是不自觉行使自主权利的表现，对男权法则已构成了侵犯；如今，她勇敢地在身后关闭玩偶之家的大门，是思想上自觉向男性权威的宣战。她要以自己在社会上寻找到位置证明女性应有的权利，更证明女性具有行使权利的能力。
海尔茂是作为男权社会的典型人物出现的。从表面上看，他是一位无可挑剔的人。他既不酗酒，也不赌博，更无寻花问柳的恶习，在家是个好丈夫、好父亲，在外是个奉公守法的公民、一个颇为“敬业”的职员。然而，撇开起形式上易于迷惑他人的举动，他的自私、卑劣的品行无论在重大考验面前还是面对生活中遇到困难需要帮助的人都毫无遗漏地暴露出来。林丹太太多次来到他家，他便露出不耐烦的神色；与他们一家过从甚密的阮克医生病入膏肓，并未引起他丝毫怜悯，他却以尽快打发掉他以便与妻子独享温情为满足；对妻子的态度前后不一致。生活安定时，他说：“我常常盼望有桩危险事情威胁你，好让我拼着命，牺牲一切去救你”，但一旦妻子的所作所为对他的名誉、地位、利益构成威胁时，他便翻脸无情，根本不顾及妻子的行为完全是为了他。他的虚伪、自私、卑劣的市侩面目暴露无遗。
17．信任、依赖——失望、憎恶——决裂、反抗。
开始时，娜拉没有意识到海尔茂的自私、冷酷、虚伪，被海尔茂的甜言蜜语蒙蔽，于是对海尔茂产生信任、依赖的情感。后来，海尔茂发现娜拉私自借钱并威胁到他的地位、名誉时，便一反此前对娜拉的温柔宠溺，转而变得穷凶极恶，羞辱、责骂娜拉，娜拉认清了海尔茂的丑恶嘴脸，对海尔茂极度失望、憎恶。最后，娜拉和海尔茂彻底决裂，以“离家出走”表达了自己反抗的决心。
【详解】本题考查分析人物心理变化的能力。
根据“你做的事都不错”“我知道你的心都在我身上”可知，一开始娜拉对海尔茂的真面目一无所知，沉浸在海尔茂“因为我心里好象觉得咱们偷偷地在恋爰，偷偷地订了婚，谁也不知道咱们的关系”这样的甜言蜜语中，对海尔茂产生了信任和以来的情感。“想着快死的朋友你还有心肠陪我？”娜拉初步意识到了海尔默的冷漠。接着，海尔茂发现娜拉私自借钱的事情并担心这件事会威胁到他自己，面对海尔茂的一系列表现，娜拉“现在我才完全明白了”“我死了你就没事了”“你们爱我只是拿我当消遣”“这些话现在我都不信了。现在我只信，首先我是一个人，跟你一样的一个人－－至少我要学做一个人”，说明娜拉认清了海尔茂的丑恶嘴脸，对海尔茂极度失望、憎恶。最后，最后，娜拉和海尔茂彻底决裂，以“离家出走”表达了自己反抗的决心，此时她已经完全认清海尔茂的真面目，与其彻底决裂。
18．观点一：娜拉堕落或回来。从娜拉这一人物形象来看，娜拉小时候是父亲的玩偶，嫁给海尔茂后是海尔茂的玩偶，她天真、单纯，尽管愤而离家出走，但她并没有独立生活的能力。从当时的社会环境来看，男权思想是主流思想，娜拉的父亲如此，海尔茂如此，社会中的其他人也是如此。在这样的社会环境中，娜拉想独立生活，无疑是不可能的。
观点二：娜拉能独立生活。从娜拉伪造签名借钱、和海尔茂决裂等情节来看，娜拉是一个勇敢、坚强、有自尊、有主见的女子，尽管可能会遇到重重困难，但她决不会堕落或回来。同时，社会上也并非都是海尔茂这类人，如阮克大夫这样的人也许会真心给予娜拉帮助。
【详解】本题考查学生对作品进行个性化阅读和有创意的解读的能力。
观点一： 在易卜生的《玩偶之家》中，女主人娜拉是一个未经世故开凿的青年妇女，一贯被人唤作“小鸟儿”“小松鼠儿”，实际上上她性格善良而坚强，为了丈夫和家庭不惜忍辱负重，甚至准备牺牲自己的名誉。她因挽救丈夫的生命，曾经瞒着他向人借了一笔债；同时想给垂危的父亲省却烦恼，又冒名签了一个字。就是由于这件合情合理的行为，资产阶级的“不讲理的法律”却逼得她走投无路。更令她痛心的是，真相大白之后，最需要丈夫和她同舟共济、承担危局的时刻，她却发现自己为之作出牺牲的丈夫竟是一个虚伪而卑劣的市侩。从剧中娜拉和海尔茂的关系能够看出，海尔茂所代表的男权高居于女性之上。虽然海尔茂口口声声称娜拉为“我的小鸟”、“小宝贝”、“小松鼠”、甚至“我的孩子”，并一再声称爱娜拉，但实际上他从未以平等的身份对待过妻子。女人在海尔茂所代表的男性权威面前不过是服从者。在经济上，她们没有独立权，在生活中，她们也没有取得与丈夫平等的地位。因此，女性并没有获得与男子平等的关系，所以说娜拉是不可能独立的，最终的结局只能是堕落或回来。
观点二：当娜拉认清了丈夫真面目后，终于觉醒过来，她认识到自己婚前不过是父亲的玩偶，婚后不过是丈夫的玩偶，从来就没有独立的人格时，她毅然决然抛弃丈夫和孩子，从囚笼似的家庭出走了。她向丈夫严正地宣称：“首先我是一个人，跟你一样的人，至少我要学做一个人。”以此作为对以男权为中心的社会传统观念的反叛。从此，她不仅仅是一个有血有肉的现实社会中的人，而且是升华了的艺术形象。她变得善良却坚强，不甘心从属于他人，要做一个同男子平等的人，她决心冲出牢笼去寻求自由，娜拉先前性格中的隐形成分比如勇敢、坚强、有自尊、有主见等被彻底激发出来，尽管可能会遇到重重困难，但她决不会堕落或回来，她会走上一条真正的独立之路。
19．①戏剧冲突尖锐激烈。海尔茂自私自利，男权思想根深蒂固，娜拉追求妇女解放，不安于“玩偶”地位，于是双方发生了尖锐激烈的矛盾冲突。②戏剧冲突高度集中。在剧中，作者把海尔茂和娜拉的冲突安排在一个地点（家中）、围绕一件事（借据事件）而展开，戏剧冲突高度集中。③戏剧冲突紧张曲折。在剧中，海尔茂“变色龙”般的变化，娜拉性格、情感的前后变化，构成了紧张曲折的戏剧冲突，紧紧抓住了读者的心。
【详解】本题考查理解戏剧内容、分析戏剧结构的能力。
从人物之间的冲突来看，海尔茂是一名典型的主宰家庭的男权主义者，专制、唯我独尊。他不仅把持家庭的财政大权、信箱钥匙，还控制妻子的一切兴趣爱好。娜拉是爱海尔茂的，这是毫无疑问的。为了海尔茂，她甘愿做一切事情，独立借债、独立还债，甚至当危险来临时她为了保全海尔茂的名声已做好自我牺牲的打算。可这并不表示娜拉会为了海尔茂而毫无底线，丧失自己作为一个人的尊严。她独立借债和还债，过程虽然艰辛，但是她也从中认识到了自身力量的巨大，这令她惊喜万分。当娜拉看清了海尔茂的虚伪自私和自己在家庭中的玩偶地位后，决心争取自身的解放，争得同男子一样的权利。他们之间的冲突就是男权思想和女权思想交锋的主要阵地，是围绕妇女在家庭和社会中的地位和权利来展开的。海尔茂把妻子看成是自己的附庸，拒绝给予妻子平等的尊重和应有的权利；而娜拉不甘心充当丈夫的玩偶，想要争得同男子一样的权利，故而二者之间爆发了激烈的冲突。娜拉与海尔茂之间的冲突是戏剧的主要冲突，直接为揭示作品的主题服务。因此，《玩偶之家》的戏剧冲突尖锐激烈。
从戏剧结构的角度来看，剧本中男权思想和女权思想的冲突是在家庭琐事中逐步展开的，是在日常生活中逐渐激化的。《玩偶之家》的戏剧结构严谨周密，高度集中。整部戏剧从始至终都发生在海尔茂家那间颇为温馨的客厅中，剧情发生在圣诞节前后的三天时间。直接出场的人物虽有11个人，但推动剧情向前发展的只有5个人，剧情更是集中在两个人身上，即娜拉与海尔茂。贯穿全剧的就是娜拉对以海尔茂为代表的男权社会的抗争这条单一的情节线索。可以说是场景集中、时间集中、人物集中、情节集中。可见，《玩偶之家》充分体现了戏剧艺术的结构魅力，戏剧冲突高度集中。
从人物的内心冲突来看，《玩偶之家》中的海尔茂表面上很爱自己的妻子，愿意为她花钱，可实际上他只把年轻美貌的妻子当做玩具，叫她“小鸟儿”“小松鼠”，从来没把妻子放在与自己平等的地位，不允许她有独立的思想与人格，连娜拉喜欢吃杏仁甜饼干，他也要干涉。他控制着一切，连信箱的钥匙也“老是在他手里”。他曾对娜拉说：“娜拉，你知道不知道，我常常盼望着有桩危险的事情威胁你，好让我拼着命牺牲一切去救你。”话音刚落，当他看完了柯洛克斯泰揭发娜拉伪造签字借款的信，当他自己的名誉、地位受到威胁时，他就原形毕露，像一条疯狗一样地乱叫起来，辱骂娜拉是“伪君子”“撒谎的人”“下贱的女人”“是个犯罪的人”，他愤怒地指责娜拉：“你把我一生幸福全都葬送了，我的前途也让你断送了。”为此，他还宣布剥夺娜拉教育儿女的权利，说今后“孩子不能再交到你手里”。然而，几分钟后，当海尔茂再次收到柯洛克斯泰退回娜拉借据并表示歉意的信时，感到自己“没事了”，安全了，又对娜拉笑脸相迎。还说，只要娜拉和过去一样依赖他，他就会指点她，教导她，他说自己的肩膀很宽，可以保护她，就像“保护从老鹰爪子底下救出的小鸽子一样”。海尔茂“变色龙”般的表现，构成了紧张曲折的戏剧冲突。而娜拉一开始是个美丽，善良，热情，富有同情心和自我牺牲精神的家庭主妇，她的生活没有远大的理想和抱负，与丈夫生活的八年中，她把自己的一切都献给了这个家庭，她这样做，为的是维系家庭的温馨、和睦和得到丈夫的理解与爱。但娜拉是位有知识的女性，随着她对社会的认识不断地提高，思想上也摆脱了迷信和愚昧的状态。最后，娜拉她认清了海尔茂自私、狭隘、虚伪、冷酷无情以及大男子主义的真实面目，认识到自己以前只是取悦于男人的玩偶，是他们观赏、玩弄、践踏和被占有的私有财产；她没有独立生存的权利和自由，只能像藤蔓一样攀附在男人这棵大树上生活。这时她如梦方醒，意识到了自己可悲的地位和性格的弱点，坚定的离家走出的决心，寻求人生中的自由、平等和充满真爱的幸福的生活。娜拉性格、情感的前后变化，也构成跌宕起伏的戏剧矛盾。由此可见，《玩偶之家》中的戏剧冲突紧张曲折。
20．可以从两个角度来考虑：第一，对男权社会的反抗。在《玩偶之家》以前，写妇女争取解放的作品，大都局限于反对封建婚姻，争取同自己理想中的男子结合；而《玩偶之家》突出了男女平等的问题，塑造了敢于反抗男权社会的独立自尊的女性形象，启示人们，妇女要获得解放，必须自立自强。第二，娜拉的出走引发了关于女性在当今社会如何获得自由解放的一系列问题，至今还能够引发人们的争论和思考，有利于为妇女解放的舆论造势。
【详解】本题考查理解作品内容，分析作品意蕴和民族心理的能力。
《玩偶之家》里，女主人公娜拉伪造父亲的签字向人借钱，为丈夫海尔茂医病。丈夫了解原委后，生怕因此影响自己的名誉地位，怒斥妻子下贱无耻。当债主在娜拉的女友感化下主动退回借据时，海尔茂又对妻子装出一副笑脸。娜拉看透了丈夫的自私和夫妻间的不平等，不甘心做丈夫的玩偶，愤然出走。娜拉终于觉悟到自己在家庭中的玩偶地位，并向丈夫严正地宣称：“首先我是一个人，跟你一样的人至少我要学做一个人。”以此作为对以男权为中心的社会传统观念的反叛。恩格斯曾指出，娜拉是有自由意志与独立精神的“挪威的小资产阶级妇女”的代表。剧本提出了资本主义社会的伦理道德、法律宗教和妇女解放等问题，娜拉要求个性解放、不做“贤妻良母”的坚决态度，启示人们，妇女要获得解放，必须自立自强，同时，也引发了关于女性在当今社会如何获得自由解放的一系列问题，至今还能够引发人们的争论和思考。
21．娜拉是一个具有资产阶级个性解放思想的叛逆女性。她出身于小资产阶级家庭，热爱劳动，为人善良，较为容易满足个人小天地里的幸福生活，但同时又具有刚强勇敢、勇于追求人格平等的独立精神。
【详解】本题考查学生分析人物形象的能力。
娜拉是话剧《玩偶之家》中的女主人公，主要从以下两个方面理解娜拉的形象：她与海尔茂结婚8年，有三个女儿，沉寂在家庭生活的幸福之中。为了筹钱给丈夫治病，娜拉伪造父亲签字秘密地向柯洛克斯泰借到一笔钱。事后，娜拉一直保守这个秘密，她把生活零用钱节省下来，偷偷给人抄写文件，以便还债。据此概括出她出身于小资产阶级家庭，热爱劳动，为人善良，较为容易满足个人小天地里的幸福生活；海尔茂原来是个律师，一直对妻子恩爱有加。出任银行经理后，他决定辞退职员柯洛克斯泰。柯洛克斯泰为保住职位以假签名之事要挟娜拉替他说情。娜拉努力没有结果，柯洛克斯泰给海尔茂写信揭发娜拉冒名借债。海尔茂大发雷霆，斥责她葬送了自己的一生幸福和前途。后来柯洛克斯泰接受了旧日恋人林丹太太（娜拉的好友）的劝说，写信退回了借据。当危险已过，海尔茂又换了一副面孔，重又拾起往日的亲昵。娜拉已经看透海尔茂的虚伪灵魂和自己在家庭中玩偶般的地位，毅然决然离开这个“玩偶之家”。据此概括出娜拉具有刚强勇敢、勇于追求人格平等的独立精神，是一个具有资产阶级个性解放思想的叛逆女性。
22．“你的泥娃娃”指的是娜拉。“陌生人”指的是海尔茂。娜拉这样称呼海尔茂是因为她认识到自己在家中，在丈夫眼中没有独立人格，没有自由，得不到尊重，只是一个玩偶；因为海尔茂与娜拉之间缺乏沟通，丈夫就像一个陌生人，形同路人。
【详解】本题考查鉴赏作品语言的能力。
娜拉对丈夫惟命是从，对家庭任劳任怨，对子女尽职尽责，这种不求回报的付出，在丈夫的眼里苍白无力。她知道丈夫并不是真正爱她，她只不过是他的一个玩偶，在这个家里，一切都得服从他，丈夫喜欢什么，做妻子的必须“爱屋及乌”，娜拉看清了自己的地位，如同一个奴隶一样，任人摆布。娜拉和海尔茂之间从来就没有真正的爱情，婚姻对他们来讲更多的只是一种不平等的社会关系。在娜拉的记忆里，他们从来没有认真聊过正经事儿，因为海尔茂根本就不拿她当个大人。当她回想起曾经跟父亲在一起生活的时候，自己是个“泥娃娃孩子”，跟海尔茂结婚以后，又变成了他的“泥娃娃妻子”，从头到尾，她始终是个玩偶，只是从父亲手里换到丈夫手里而已，不论在谁手里，永远都逃脱不了被支配和摆布的命运。“你的泥娃娃”指的是娜拉。“陌生人”指的是海尔茂。海尔茂对娜拉态度的突变，击溃了娜拉心底的防线，娜拉终于在这不堪入耳的叫骂声中醒悟过来。娜拉认清了自己在家庭中“玩偶”般从属于丈夫的地位，当她丈夫的自私、虚伪的丑恶灵魂暴露无疑的时候，她觉得丈夫是那样陌生，两人形同路人，最终娜拉断然出走。
23．海尔茂是一个虚伪自私的资产阶级市侩形象。他的性格特征，是以权势思想为中心，维护资产阶级的秩序和道德。在家中，他像娜拉的父亲一样，也把娜拉和孩子们当作玩偶，满嘴甜言蜜语。然而，当他认为，娜拉的行为“危害”了他的名誉地位时，便火冒三丈，表现出他的卑劣和自私。
【详解】本题考查鉴赏文学作品中的人物形象的能力。
海尔茂一方面是一个十足的伪君子，他还是一个男权中心思想的拥护者。海尔茂表面上很爱自己的妻子，愿意为她花钱，可实际上他只把年轻美貌的妻子当做玩具，叫她“小鸟儿”“小松鼠”。从来没把妻子放在与自己平等的地位，不允许她有独立的思想与人格，在家庭中，海尔茂处于支配地位，控制着一切，连信箱的钥匙也“老是在他手里”。对于爱情，海尔茂是自私的，对于友情，他也是极端虚伪的。对于经常来往的老朋友阮克医生，海尔茂也表现得非常自私和冷酷。阮克医生病入膏肓，将不久于人世，特意深夜赶来向海尔茂夫妇诀别。面对此情此景，海尔茂非但没有一点儿的悲痛和怜悯，还竟然想着男欢女爱的事。娜拉对此感到异常气愤：“想着快死的朋友，你还有心肠陪‘我’？”海尔茂是一个以自我为中心的利己主义者。同时，海尔茂还是一个道貌岸然的伪君子。他曾对娜拉说：“娜拉，你知道不知道，‘我’常常盼望着有桩危险的事情威胁你，好让‘我’拼着命牺牲一切去救你。”话音刚落，当他看完了柯洛克斯泰揭发娜拉伪造签字借款的信，当他自己的名誉、地位受到威胁时，他就原形毕露，像一条疯狗一样地乱叫起来，辱骂娜拉是“伪君子”“撒谎的人”“下贱的女人”“是个犯罪的人”，他愤怒地指责娜拉：“你把‘我’一生幸福全都葬送了，‘我’的前途也让你断送了。”为此，他还宣布剥夺娜拉教育儿女的权利，说今后“孩子不能再交到你手里”。然而，事情并没有就此而止，几分钟后，当海尔茂再次收到柯洛克斯泰退回娜拉借据并表示歉意的信时，感到自己“没事了”，安全了，又对娜拉笑脸相迎。还说，只要娜拉和过去一样依赖他，他就会指点她，教导她，他说自己的肩膀很宽，可以保护她，就像“保护从老鹰爪子底下救出的小鸽子一样”。他还希望娜拉继续做他的“小松鼠”，做他的“玩偶”，当他的“泥娃娃老婆”。此时，海尔茂的真实面目暴露无遗，在他道貌岸然的外表下隐藏着的是一颗无比丑陋的灵魂。海尔茂就是一个虚伪自私的资产阶级市侩形象。
24．人物塑造上：①同：作为女主角，娜拉与子君都曾经是家庭主妇，都拥有强烈的自我意识，她们都果断、勇敢。②异：娜拉在天真烂漫中掺杂着果敢机敏、有耐力、敢于质疑和反抗；子君沉默寡言、幽怨，直至离开，她对涓生以及对吉兆胡同仍有爱与挂念。
思想意蕴上：①同：都表现了妇女的觉醒过程，呼唤“真正的人”的复归；都赞美了女性抗争而独立的崇高品格。②异：《玩偶之家》通过中产阶级出身的妇女娜拉追求生活意义和人的权利的觉悟过程，揭露了资产阶级社会的丑恶，歌颂了妇女的解放。《伤逝》旨在反映人生和青年知识分子求出路的艰难，探讨真正变革的出路，因此，将笔墨更多地放在了涓生身上，着眼事件本身，提出当时弊病所在。
【详解】本题考查理解分析小说中人物形象和探究其思想意蕴的能力。
从人物形象上来看，作为女主角，娜拉与子君以各自的觉醒意识为人称颂。娜拉最后面对丈夫说出的：“首先我是一个人，跟你一样的一个人——至少我要学做一个人”和子君喊出的：“我是我自己的。他们谁也没有干涉我的权利”这份强烈的自我意识是十分相似。娜拉关门而去的一声响，以及子君奔向涓生时那哒哒的鞋声，其中透出的果敢也非常相似。可见，她们拥有强烈的自我意识，她们都果断、勇敢。不同之处在于，娜拉在前期是一个不谙世事的纯真少女，她无知无畏，似乎将一切都看得十分简单。当丈夫海尔茂提醒她圣诞节的过度开销时，她回答：“咱们可以先借点钱花花”，当海尔茂提到债务关系时，娜拉的回答是：“债主！谁管他们的事？他们都是跟我不相干的外头人。”易卜生还着力塑造娜拉依赖丈夫的一面，她通过向丈夫要钱来获得收入。对于林丹太太失去丈夫的遭遇表示同情，她说：“一个人孤孤单单的！这种日子怎么受得了！”这些话语以及娜拉对节日的热情，将一位天真烂漫的少女形象刻画得栩栩如生。而后期，娜拉又理性地爆发出惊人的独立宣告，在戏剧推进中，娜拉逐渐从天真无知的少女形象中跳开了。因此，娜拉是一个天真烂漫中掺杂着果敢机敏、有耐力的圆形人物。《伤逝》中的子君则沉默寡言得多。通篇只有那一句呼告震撼人心，其余皆是“微笑点头”“颓唐了”，似乎是一个敢于抗争的女子突然消沉，只表露出幽怨，显出鲁迅笔下那些遭到沉重打击、无处言说的苦难女性（如祥林嫂、单四嫂子等）普遍的精气神。《伤逝》的尾声，子君被父亲接回去了，她走得如同来时一样果断、坚决，却给涓生留下了“盐和干辣椒，面粉，半株白菜……旁边还有几十枚铜元”，依旧可见子君对涓生以及对吉兆胡同的爱与挂念。
从思想意蕴上来说，两部小说的爱情主题都打破了先前爱情题材的桎梏。《玩偶之家》和《伤逝》都跳开了传统题材，让男女双方成功地在一起，又因为其它原因而分开。在这两部作品中，金钱成为打破美好爱情的直接因素。两部作品都表现了妇女的觉醒过程，呼唤“真正的人”的复归；都赞美了女性抗争而独立的崇高品格。不同的是，《玩偶之家》中，银行小职员柯洛克斯泰成为导致海尔茂夫妇分手的表面因素，而深层原因则是海尔茂性格中的自私自利的成分，以及当时女性长期处于被压制状态，导致娜拉想要通过出走来摆脱被人操纵的状态。因此，《玩偶之家》中男女的分手成为女性与时代约束、社会固有观念抗争、决裂的标志。《玩偶之家》通过中产阶级出身的妇女娜拉追求生活意义和人的权利的觉悟过程，揭露了资产阶级社会的丑恶，歌颂了妇女的解放。而《伤逝》中，涓生与子君的爱情悲剧归根结底是输给了自己。他们战胜了家长的阻挠，却敌不过金钱的危机，经济将两人之间的温情给冷却了，使其原本“充满着语声”的破屋，成为胡同里一间再无生气、只剩愁云的小屋，显得更加可悲。因此，《伤逝》中体现的是青年知识分子求出路的艰难，探讨真正变革的出路，着眼事件本身，提出当时弊病所在。
25．“奇迹中的奇迹”指两人都要改变自己，相互尊重，平等相待。娜拉通过这句话向他表示出自己已不相信与海尔茂之间的婚姻能有美好的结果；建立真正夫妻关系只是一种幻想，而现在幻想已经破灭。
【详解】本题考查理解句子含义的能力。
这段文字的原文是“海尔茂：娜拉，难道我永远只是个生人？ 娜拉：托伐，那就要等奇迹中的奇迹发生了。海尔茂：什么叫奇迹中的奇迹？ 娜拉：那就是说，咱们俩都得改变到……喔，托伐，我现在不信世界上有奇迹了。”从这段对话可以看出，“奇迹中的奇迹”指“咱们俩都得改变到”，也就是两人都要改变自己，相互尊重，平等相待。而“我现在不信世界上有奇迹了”是说娜拉不相信海尔茂能改变，不相信两个人能与真正的夫妻关系，不相信婚姻能有美好的结果。这句话表明，娜拉的幻想已经破灭。
26．表示娜拉在与海尔茂交谈过程中，一直在做出走的准备，说明出走决心坚定。
【详解】本题考查理解分析戏剧语言的作用的能力。
舞台说明，又叫舞台提示，是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字，对人物语言起辅助说明的作用。舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。这些说明对刻画人物性格和推动、展开戏剧情节发展有一定的作用。
结合剧本，娜拉在与海尔茂交谈过程中，在“穿外套”“围披肩”“拿起手提包”这些舞台说明之前已经有过类似的舞台说明，如“拿着外套、帽子和旅行小提包又走出来，把东西搁在桌子旁边椅子上”等等，再依据对话“娜拉，娜拉，现在别走。明天再走”“托伐，再见”“托伐，那就要等奇迹中的奇迹发生了”等内容可知：“穿外套”“围披肩”“拿起手提包”这些舞台说明说明了娜拉已经做好了出走的充足准备，并且下定决心和海尔茂分开。
27．有时声音和音响在戏剧中不仅是一种声音效果，更是一种对人物、情节、场面等起强化作用的手段，具有很强的动作性。《玩偶之家》结尾，娜拉出走，她留给海尔茂的最后“一句话”，是出门后一记有力的关门声。这“砰”的关门声表达了人物的心声，成为有力的戏剧动作，包含丰富的内涵，不仅表达了女主人公改变自己“玩偶”身份的决心，同时也是作者对娜拉出走的肯定，更让人联想到作者打破资产阶级不平等家庭关系、倡导妇女争取独立人格的思想。如果说这部戏是“妇女独立的宣言书”，那么，这关门声便是宣言书结尾有力的感叹号，给观众巨大的心灵震撼。娜拉出走标志着妇女解放运动的开始，它的重大意义可与拿破仑用军事手段荡涤欧洲封建势力相比。
【详解】本题考查分析细节对于情节和人物刻画的作用的能力。
本题是一道探究题，从剧情发展来看，“楼下‘砰’的一响传来关大门的声音”标志着故事的结局，“砰”的关门声标志着故事情节发展到高潮和结局，宣告矛盾冲突发展到最后，夫妻彻底决裂。她曾是一个沉眠的“玩偶”，沉眠中的娜拉，生活在一个“玩偶之家”，她完完全全为别人而活，然而，正如平静的湖面之下是骇人的波澜一样，这个安宁的家庭背后也存在隐患在海尔茂得知娜拉冒名举债之事危及自身名声，经此转折，娜拉终于认识到自己不过是丈夫的“玩偶”。于是，她有了叛逆精神，那“砰”的关门声，正是“玩偶”彻底的睡醒了。从人物关系来看，门关上了，也就意味着夫妻二人彻底决裂。从艺术技巧来看，结尾只有关门声，而且是比“滑铁卢的大炮还要响”的关门声，起到了引人思考的作用，联系主题来看，通过关门巨响，向人们敲响了沉重的警钟，告诫人们摆正夫妻关系是维护美满家庭关系的重要条件。她追求人格独立，追求地位平等，她不甘于做别人手中把玩的小玩意儿，她勇于对社会的大环境提出质疑。虽然，她毫无准备的离开了“玩偶之家”，但她的行为，给男权社会里所以男人一个当头棒喝，给当时所有女性一种精神的鼓舞。
28． 化装 作客 心不在焉 甜言蜜语
【详解】本题考查辨析近义词语、成语的能力。
①句，“化装”是指为了演出的需要，把演员装扮成特定的角色。“化装”不仅指头部、面部，还包括身体。“化妆”是指美容，用化妆品来修饰头部、面部，使容貌美丽。语境中“阮克大夫”要把自己装扮“成一个头戴黑色帽子的隐身人”，把自己全身上下装扮成另一个人，而不仅仅是面部的美容，故应选“化装”；
②句，作客：指寄居在别处。做客：指去别人家专拜访，或者在别人家留宿。意境中“他”在他乡寄居，而不是仅仅去拜访客人的小住，故选“作客”；
③句，心不在焉：是心思不在这里，指思想不集中。漫不经心：比喻人做事随随便便，不放在心上。语境中“她”说“我妈妈病了”，可见“她”的心思没在工作上，而不是做事随便。故选“心不在焉”；
④句，花言巧语：原指铺张修饰、内容空泛的言语或文辞，后多指用来骗人的虚伪动听的话。甜言蜜语：像蜜糖一样甜的话。比喻为了讨人喜欢或哄骗人而说好听的话。语境中“海尔茂”“试图讨娜拉欢心”说了一番话，“花言巧语”程度太深，故选“甜言蜜语”。
29． 化装 作客 推脱 颠扑不破 按捺不住 心不在焉
【详解】本题考查学生理解和辨析近义词的能力。
①“化妆”与“化装”都是动词，都有打扮、修饰容貌的意思，但使用范围有区别。“化妆”是指美容，用化妆品来修饰头部、面部，使容貌美丽；“化装”是指为了演出的需要，把演员装扮成特定的角色。“化装”不仅指头部、面部，还包括身体。句中指“狡猾的特务”伪装外部形象,故应该用“化装”。
②“作客”寄居在别处；“做客”访问别人，自己当客人。句中指的是游子寄居他乡，故应该用“作客”。
③“推托”是借故拒绝或推辞，对象是别人请求的事；“推脱”是推卸、开脱责任，对象是与自己有关的事，多为责任、错误等。句中“推脱”的后面跟的宾语是“责任”，故应该用“推脱”。
④“颠扑不破”无论怎样摔打都破不了。比喻言论、学说等牢固可靠,经得起检验；“坚不可摧”形容非常坚固,摧毁不了。句中用于修饰“思想观念”，故应该用“颠扑不破”。
⑤“按捺不住”意思是心里急躁，克制不住。表示人的复杂情感控制不住，终于表露出来；“蠢蠢欲动”本是形容虫子蠕动的样子。现用来指敌人准备进犯或坏人准备捣乱。句中形容“虚荣心”，故应该用“按捺不住”。
⑥“三心二意”又想这样又想那样，犹豫不定。常指不安心，不专一；“心不在焉”心思不在这里。指思想不集中。句中是说过完假期人们表现出的状态，所以应该用“心不在焉”。
30．娜拉想着：出走，真好！凭着努力和勤奋，我自己的生活决不会有问题。哦，之前还债的日子很累，但是凭着自己的努力还清债务了吗？今后还有什么困难她不能解决呢？娜拉很自信不会再依赖任何人，就靠自己的能力去社会里闯荡。正像她所说的：“从今以后我不能一味相信大多数人说的话，也不能一味相信书本里说的话，什么事情我都要用自己的脑子想一想，把事情的道理弄明白。”
【详解】本题考查学生微写作的能力。
娜拉心底的无意识“唆使”她敢于走出温暖舒适的玩偶之家，而渴望探究自己和未知社会的求知欲以及追求平等的愿望促成了她的激情之旅。出走后的娜拉可能的心理：娜拉的激情对她自己来说，属于善。任何一个女人都希望自己的丈夫尊重自己，而不是把自己当作依附于丈夫而存在的玩偶。娜拉敢于向世俗挑战，为追求两性间的平等不惜放弃一切，其勇气可嘉、精神可赞。考生可以据此写娜拉释放自我后的心理。
另一方面，娜拉的激情对她的丈夫和孩子来说，则属于恶。作为一个已婚且有三个孩子的女人，若按当时的社会道德标准来衡量，她的首要任务是相夫教子，而娜拉选择离家出走是企图完全摒弃他们。然而想到曾经的家庭生活，独身一人的娜拉并不后悔，也可抓住这点展开。
本题根据人物的性格，联系当时的社会环境，可以就以上两种提示写出娜拉出走后的心理状态，言之有理即可。注意有字数限制。