语文第四单元12 玩偶之家（节选）课前预习ppt课件

这是一份语文第四单元12 玩偶之家（节选）课前预习ppt课件，共47页。PPT课件主要包含了写作特色，观点争鸣，主题思想，重点难点，①人物之间的冲突，③人物与环境的冲突，1娜拉，2海尔茂等内容，欢迎下载使用。
本文通过描写女主人公娜拉与丈夫海尔茂之间由相亲相爱转为决裂的过程，探讨了资本主义社会中的婚姻问题，暴露了男权社会与妇女解放之间的矛盾冲突，进而向资产阶级社会的宗教、法律、道德观念等提出挑战，激励人们尤其是妇女为挣脱传统观念的束缚、争取自由平等而斗争。
戏剧冲突是表现人物之间矛盾关系和人物自己内心矛盾的艺术形式。它在戏剧中有多种表现形式，主要有人与人之间的冲突、人物自身内心的冲突和人与环境的冲突三种形式。试简要分析本文主要的戏剧冲突。
本文节选部分人与人之间的主要冲突是海尔茂和娜拉夫妻之间的冲突。他们之间的冲突是男权思想和女权思想交锋的主要阵地，是围绕妇女在家庭和社会中的地位和权利展开的。海尔茂把妻子看成自己的附庸，拒绝给予妻子平等的尊重和应有的权利；而娜拉不甘心充当丈夫的“玩偶”，想要争取同男子一样的权利。故二者之间爆发了激烈的冲突。这一冲突是戏剧的主要冲突，直接为揭示作品的主题服务。
②人物真实内心的冲突。
娜拉在受到柯洛克斯泰的要挟后
海尔茂内心的冲突，主要表现为既舍不得娜拉这一美丽可爱的“玩物”，又不愿因娜拉借款的事影响自己的名誉；既不能给娜拉平等的地位和爱，又不愿娜拉离开，这一冲突较好地表现出海尔茂丑恶的嘴脸。
节选部分刻画的主要人物形象是娜拉和海尔茂，试简要分析这两个人物形象的特点。
①虚伪暴戾的男权思想拥护者。海尔茂表面上很爱自己的妻子，叫她“小鸟儿”“小宝贝儿”等，但他从来没把妻子放在与自己平等的地位上，不允许她有独立的思想与人格。在家庭中，海尔茂处于支配地位，控制着一切，连信箱的钥匙也在他手里。当意识到娜拉借款的事情有可能损害他的名誉和地位时，他就对娜拉破口大骂，百般侮辱，暴露出虚伪暴戾的丑陋嘴脸。
②自私自利，冷酷无情。在爱情中，海尔茂是自私的，娜拉可以为他去死，他却不愿意为妻子承担责任，牺牲名誉。对于朋友，他也是极端虚伪和冷酷的。对于经常来往、病入膏肓、将不久于人世的老朋友阮克大夫，海尔茂非但没有一点儿悲悯和同情，竟然还想着男欢女爱的事，甚至说出“他的痛苦和寂寞比起咱们的幸福好像乌云衬托着太阳，苦乐格外分明”、阮克的死“对于咱们也未必不好”这样冷酷的话来。
③反复无常、厚颜无耻的伪君子。借款事发前，他说：“我常常盼望有桩危险事情威胁你，好让我拼着命，牺牲一切去救你”。事发后，他面目狰狞，言语恶毒，全无平日的温情脉脉。收到柯洛克斯泰返回娜拉的借据以及表示歉意的信时，感到自己“没事了”，安全了，就又对娜拉笑脸相迎，并表示自己的肩膀很宽，可以保护她，就像“保护一只从鹰爪子底下救出来的小鸽子一样”。他那道貌岸然的外表下隐藏着的是他反复无常、厚颜无耻的本质。
娜拉出走的原因是什么？请根据她在觉醒后与海尔茂算“总账”的这部分内容，分条归纳总结。
娜拉对爱情有着美好的憧憬，并全身心投入。她一心爱着海尔茂，不为阮克对自己的痴情所动；她为了所爱的人，做出当时违反法律的事，甚至可以为之牺牲名誉和生命；她渴望得到丈夫同样的真爱，但是，柯洛克斯泰的信让她清醒地看到，丈夫并不是真的爱自己，她没有等到“盼望它发生又怕它发生的奇迹”，对于爱情，她彻底绝望了。因此，她决定离开这个没有真爱的人和没有真爱的家。
①美好爱情生活理想的破灭。
丈夫认为，“正经事跟你有什么相干？”所以，夫妻二人在八年中“从来没在正经事情上头谈过一句正经话”。丈夫不了解她，并不真正爱她，只是拿她消遣；她被赋予“一个老婆，一个母亲”的“神圣的责任”，却没有任何人对她负责任，丈夫可以随意羞辱、责骂她。为了获得人格尊严和平等地位，她决定离开家庭。
②她发现自己并没有被当成一个真正平等的人来对待，她没有人格和尊严，只是丈夫的“玩偶”。
八年里，娜拉“简直像个要饭的叫花子，要一口，吃一口”，没有独立的经济地位，靠着给丈夫“耍把戏过日子”；不能感受到生活的“快活”，最终成为一个只能和丈夫“说说笑笑凑个热闹”的“没出息”的人。
③娜拉在家里没有独立的经济地位，没有得到真正的快乐。
娜拉有三个可爱的孩子，但是她出走的时候却一个都没有带走。娜拉爱她的孩子，但文中海尔茂说“可是孩子不能再交在你手里。我不敢再把他们交给你”的话，让娜拉想到自己因为借钱的事而撒谎。娜拉害怕自己撒谎的行为，对孩子们的成长造成不利的影响。她说“我不配教育孩子。要想教育孩子，先得教育我自己”。对娜拉而言，只有出走，才能让孩子们摆脱撒谎妈妈的阴影，娜拉自己的内心才能获得解脱。
④娜拉对孩子的教育和抚养失去了信心。
请简要分析《玩偶之家》戏剧冲突的特点。
《玩偶之家》是易卜生的“社会问题剧”的代表作品之一，剧中揭示了哪些社会问题？试结合“写作背景”简要分析。
主要问题：①如何冲破陈旧、过时的浪漫主义的束缚。②对资产阶级自私、虚伪的阶级本质的揭露。③在资产阶级家庭中，妇女处于什么样的地位。④妇女的出路问题。
浪漫主义在历史上曾经是一种解放的力量。然而，随着19世纪欧洲社会矛盾的发展，浪漫主义本身也失去了它曾经具有的锋芒，变得陈旧、过时，反而成了一种思想束缚，成为新的思想运动和文学运动的批判对象。易卜生通过娜拉这个人物揭示了这一点，宣告了新时代的来临。
戏剧文学中对话的人物可分为主控者和受控者，话语从而形成一种权力。在《玩偶之家》（节选）中，海尔茂和娜拉之间言语的长短、话题的提出者以及言说者所处的地位体现了弥漫于家庭关系中的话语权力的不对等。请结合文本，简要分析。
仅从言语的长短来看，无论是海尔茂肉麻的情话、严厉的指责，还是事情结束后虚伪的道歉，几乎都是成段出现的，而娜拉多以一句话简单应答。只有在全剧最后一个对话段中（托伐，坐下，咱们有好些话要谈一谈），面对海尔茂的困惑、心虚与悲伤，娜拉才有了大段言语的机会。从中我们可以看出，关于娜拉有罪和娜拉无罪的话题，发起者都是海尔茂。
海尔茂认为娜拉有罪，他便严厉质问，娜拉甚至得不到辩解的机会；
看到第二封信后，海尔茂认为娜拉无罪了，他又极力讨好，恢复娜拉“小鸟儿”的形象。
可见，娜拉在家庭中是没有话语权的，娜拉的形象完全由丈夫海尔茂来设定。只有最后一个对话段是由娜拉发起话题的，由此也开启了男女之间平等对话的序幕。
海尔茂与娜拉的对话从“主控一受控”转变为二人平等，权力的对抗与转移制造了戏剧的矛盾冲突。从《玩偶之家》（节选）全篇来看，海尔茂的主导性话语在两次“突转”之后逐渐式微，处于弱势的娜拉通过发现、反思等途径逐步由话语的受控者转变为主控者，二者言语身份的变化在不同的对话段中显现出来。
易卜生是一位卓越的戏剧革新者，无论在戏剧题材上，还是在艺术技巧方面，都有他的独特之处。《玩偶之家》的艺术成就更为突出。
从《玩偶之家》中可以看出，易卜生抛弃了当时欧洲舞台上流行的乔装、谋杀、决斗等惊险场面和意外事件。他的剧中人仿佛是观众、读者平常见过的人；剧中人的生活经历，也仿佛是观众、读者自己经历过似的。严峻的真实不仅表现了易卜生在戏剧艺术上的革新精神，而且也表明了他坚持现实主义创作方法的坚定立场。
戏剧真正的魅力就是强烈的戏剧冲突，大起大落的人物命运。节选段落是全剧高潮中的高潮，在冲突高潮时开局，情节紧凑，人物性格能在短时间内完成激变。柯洛克斯泰的威胁信无异于一根导火索引爆了娜拉和海尔茂之间的那颗重型炸弹，使人物的性格得到充分展示。当海尔茂知道信的内容时，娜拉怕连累他准备自杀，他还误以为娜拉畏罪逃走，坚决不让她逃。
确认信的内容是真的时，海尔茂就脱下自己好丈夫的美丽外衣，揭开面具，露出了自己的狰狞面目，说娜拉“花言巧语”，骂她“坏东西”“伪君子”“下贱女人”，说什么“你把我一生幸福全都葬送了。我的前途也让你断送了”。还准备向柯洛克斯泰妥协，牺牲娜拉，并且说“孩子不能再交在你手里”。而当柯洛克斯泰退还借据时，紧张的场面马上发生戏剧性的变化，从硝烟弥漫突然变得春光明媚，海尔茂一直说“我没事了”，
还恬不知耻地安慰娜拉，“我赌咒，我已经饶恕你了”。海尔茂的自私、虚伪、卑劣、狠毒表现得淋漓尽致。与暴跳如雷的海尔茂形成鲜明对照的是娜拉。抱着以死保全丈夫名誉的心态的她，从海尔茂的辱骂声中一下子惊醒过来，不再想要投河，而且表现得出奇镇定。她痛心，欲哭无泪，而又出奇冷静，回答他的只是只言片语：“不错，这么报答你。”“我明白。”一个恐惧怯儒的疯狂，一个勇敢镇定的“冷静”，形成强烈的反差，充满戏剧性，动人心魄，充分展示了戏剧的魅力。
《玩偶之家》同易卜生的其他重要剧本一样，“讨论”是他的戏剧的重要因素。将“讨论”带进戏剧加强了作品的启发性和说服力量。《玩偶之家》中的娜拉为搭救丈夫的生命冒名借债，这到底对不对？娜拉的丈夫海尔茂为此事应持什么样的态度？娜拉因冒名借债触犯了法律，而海尔茂推卸责任，这对不对？娜拉最终应该怎么办？
这些问题，不仅成为剧情发展的主要线索，而且也是观众、读者都十分关心的问题。易卜生剧本中的“讨论”因素，不是空洞的说教，而是渗透在剧情之中；随着“讨论”因素的深入展开，剧情的发展步步引向高潮。易卜生这种独特的艺术方法，不仅增强了剧本的思想性，使思想鲜明，而且也大大增强了艺术效果，使得观众、读者不由自主地开动脑筋，探索问题。
运用追溯手法，是《玩偶之家》的特点，也是易卜生的许多剧本所共有的鲜明特点。易卜生的许多剧本中，在开幕之前，剧中重要的关键事件已经形成。他在剧中运用追溯的手法，把重要的关键事件层层揭开，像小说中的倒叙一样。在《玩偶之家》中，娜拉冒名借债是剧情发展的关键事件，娜拉和海尔茂的矛盾冲突就是在这一事件上爆发的。
但在开幕之前娜拉已完成了“冒名借债的动作”，作者通过追述往事的方法，交代娜拉是怎么借债的。剧中仅描写债主向娜拉逼债一海尔茂收到债主的揭发信一引起娜拉与海尔茂冲突、决裂的过程。易卜生熟练地运用这种追溯手法，使剧本结构紧凑，情节集中，而且主题十分突出。
易卜生的剧本，不轻易用独白和旁白，但人物的心理刻画十分出色。在《玩偶之家》中，娜拉的独白只有简短的两次：第一幕末的一次和第三幕近末的一次，但娜拉的心理变化却刻画得十分深入细致。娜拉的心理变化过程是：从幸福、平静转为忧虑、烦乱，经过幻想和痛苦的阶段，最后坚强起来。娜拉的这种心理变化过程，表现了她的成长过程，从而加强了娜拉这一人物形象的艺术感染力。
鲁迅曾明确指出，从事理上推想起来，娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。你认为娜拉的最终结局会怎样？