人教版美术鉴赏第七课 时代风采——现代中国画、油画教学演示课件ppt

这是一份人教版美术鉴赏第七课 时代风采——现代中国画、油画教学演示课件ppt，共38页。PPT课件主要包含了流民图，黄冑《庆丰收》，刘文西《祖孙四代》，杂画图，刘海戏蟾图，《江山如此多娇》，泼墨泼彩画法，徐悲鸿，闻立鹏等内容，欢迎下载使用。
徐悲鸿（1895—1953年），江苏宜兴人，原名寿康。中国现代美术事业的奠基者之一，杰出的画家和美术教育家。徐悲鸿父亲是个小有名气的画家。自幼承袭家学，研习中国水墨画。 1919年出国留学，观摩、研究西方美术。1927年回国，新中国建立后，任首届中华全国美术工作者协会主席、中央美术学院院长等职。   徐悲鸿坚持现实主义艺术道路，创作了《田横五壮士》、《巴人汲水》、《愚公移山》等一系列对现代中国画、油画的发展有着巨大影响的优秀作品，在中国美术史上起到了承前启后的巨大作用，是我国伟大的爱国画家。
一、向着现代形态转换— 现代中国画创作
古典形态 现代形态发展中国画的途径:1.面向中国现代生活，重新打开创作的源头活水。2解决好继承优秀民族传统与借鉴外来创作经验的源于流的关系。
赵望云平生致力于中国画创作，面向生活，画风质朴浑厚，骨高气雄。以人物、山水著称。作品的创作内容十分广泛:农民、工人、各少数民族的劳动生活、农村的田园风光、塞外的辽阔草原、终年积雪的祁连山、……凡是他足迹所到之处，都保留有他反映祖国风貌的佳作。 他所表现的题材，前人很少表现过，因而也无成法可循。这使他在写生实践中 下了很大的功力。根据内容和形式的需要，对国画传统的笔墨表现方法进行了各种探索和创新。他的早期作品，很重视捕捉人物的神态感情，所绘形象生动，韵味无穷。 从40年代中期以后，他的笔墨趋于成熟，不论随意挥洒，还是精求工致，都能形神兼备。 50年代以后的作品，笔墨技巧已达到驾轻就熟的程度，线条刚柔相济，墨色溶化滋润。
蒋兆和《一篮春色卖遍人间》 1948年 98*52厘米 这幅画是解放前表现社会底层劳动人民的力作之一。卖花少女，眼望前方，目光神情中隐含着一丝期盼。她盼望黎明的曙光能快些降临人间。到那时，春满大地，她将把“一篮春色卖遍人间”，让中华大地上的每个人都过上幸福美满的生活。
刘文西，浙江人，西安美院研究院长、1953年考入浙江美术学院，受大师潘天寿先生等教师的直接教导，1958年毕业后自愿到西安美院工作至今。1964年创作的水墨人物画《祖孙四代》成为了他艺术生涯中的一个至高点。
探讨：结合现代人物画作品的艺术特点，谈谈二十世纪以来中国人物画较古代人物画有哪些变化？
古代人物画特点：1.以线造型，注重人物内心刻画。2.题材多以宣传佛教历史故事为内容。3.注重用线的表现形式。现代人物画特点：二十世纪以来中国人物画产生了很大的变革,涌现出高剑父.林风眠.高奇峰.徐悲鸿等人,将西方传统人物的写实技法引进了中国画,讲造型结构和神貌个性化的刻画结合,为二十世纪中国人物画开辟了新面貌.
古代人物画，准确地说，传统中国人物画，以线描为主，讲求“写意”，不科学，不追求体积感。二十世纪以来，以蒋兆和、徐悲鸿为代表的一批画家在中国画的人物画领域引入西洋画的素描、透视、解剖等理论和技法，注重科学，注重生活，使中国画在观念上发生了根本性的变化，结合中国画的笔墨皴染，形成了写实主义的新画风。
山水画不是自然景物的说明图，而是表现人对大自然的感情，情与景交融产生作品的意境。不只是让人感到美，而且是要以情动人。 意境和加工手段（意匠）乃是山水画成败的要素。
李可染《鲁迅故乡绍兴城》1962年 纸本设色62×42厘米
李可染的山水画重视意象的凝聚。他强调创作山水画要从无到有，从有到无，从单纯到丰富，再由丰富归之于单纯。
艺术效果：苍 润 苍是笔力得来、润是墨彩。两者结合出现“干裂秋风、润含春雨”的艺术效果
云开雪霁、旭日东升时，莽莽神州大地“红装素裹，分外妖娆”的美丽图景。
独特的艺术魅力 1 、傅抱石的绘画艺术具有强烈的民族特点和时代感，个性突出，气魄雄健，淋漓酣畅，豪放洒脱。此画巧妙融合两位大画家迥异的画风。 2、突破了时、空的限制，在时序上，跨越了春与冬，打破了时间界限，使江南春色与北国隆冬同时在画面上出现；我们还可以看到只有在航天飞机上才能看到的景色，崇山峻岭、肥沃原野、奔腾黄河、万里长城、巍峨雪山在此一眼望穿，这种表现方法是作者的大胆独创。
张大千（1899-1983年） 张权号大千，9岁习画，12岁能画山水、花鸟和人物，19岁留学日本，1919年回国。曾任中央大学艺术系教授。 60岁前集中临摹，60 — 70岁，经10年探索，融泼彩于泼墨、够皴法，终于创造雄奇壮丽的新面貌。70岁以《长江万里图》为标志，迈入创造性的高峰期，泼彩成为最有个性的画法。
张大千《春水归舟》
齐白石主张艺术“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。” ，在篆刻方面自称“三百石印富翁”。晚年实现“衰年变法”，在学习石涛、朱耷、徐渭的基础上，吸收吴昌硕的技法，终于自创一家，名重一时，与吴昌硕共享“南吴北齐”之誉。以其纯朴的民间艺术风格与传统的文人画风相融合，达到了中国现代花鸟画最高峰。