人教版八年级上册第2课 色彩的感染力评课课件ppt

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绘 画 中 的 色 彩
色彩是美术作品的重要表现因素。色彩不仅能真实地再现表现对象的色彩关系，而且由于色彩所具有的感情特征，对于触动人的心理和情感具有很强的感染力。
回忆一下，色彩的心理联想。写实色彩装饰色彩表现色彩
装饰色彩：运用装饰手法进行色彩表达的形式，强调大幅度地概括、提炼，作品体现出浪漫抒情、唯美化的视觉风格。
写实色彩：通过写生的方法，对客观对象的真实色彩进行记录和描绘，色彩表现与客观对象十分相似，表现手法偏重具象再现与个性化的细节真实。
表现色彩：画家不是描绘实际看见的色彩，而是根据自己的主观意愿来运用色彩，表达自己的主观情感，又称“概念色”或“情感色”。
对比赏析《静物》、《玉兰黄鹂》
这件作品运用了哪些色彩？有什么特点？给你什么印象？
于非闇（àn）《玉兰黄鹂》 中国画
画面以石青为底色来烘托玉兰花和黄鹂鸟，强烈的色彩对比，生动地表现出了一派晴空万里、鸟语花香的大好春光景象。只见画中一枝玉兰花枝从右上向左下横斜而生,其上开满洁白的玉兰花朵,高雅娇嫩,幽香阵阵似正随风而来。两只黄鹂正游戏于玉兰花间,一只盘旋飞于空中,一只栖于枝上向空中的伴侣啼叫,羽毛鲜艳,动态活泼。画家以宁静的石青作底,如沉睡的大海般深沉,其上的玉兰花雅洁端庄,冷暖相衬间更显其纯净典丽。画家以工笔入画,画面充满浓厚的装饰意味。
马蒂斯《静物》 油画 法国
野兽派画家马蒂斯追求一种简洁明快的色彩效果，这幅暖色调为主的作品，明确地表达出了一种温暖、柔和、安适的气氛与情调。
知 识 扩 展——野兽派
野兽主义(Fauvism)是自1898至1908年在法国盛行一时的一个现代绘画潮流。它虽然没有明确的理论和纲领，但却是一定数量的画家在一段时期里聚合起来积极活动的结果，因而也可以被视为一个画派。野兽派画家热衷于运用鲜艳、浓重的色彩，往往用直接从颜料管中挤出的颜料，以直率、粗放的笔法，创造强烈的画面效果，充分显示出追求情感表达的表现主义倾向。
野兽主义，得名于1905年巴黎的秋季沙龙展览，当时，以马蒂斯为首的一批前卫艺术家展于同一层厅的作品，引起轩然大波。有人形象地将这些画称作"一罐颜料掼在公众的面前"。记者路易·沃塞尔在那个被刺目的色彩弄得喧嚷不已的展厅中央，发现马尔凯(Albert Marquet)所作的一件具有文艺复兴风格的小型铜像，不由得惊叫起来:"多那太罗被关在了野兽笼中!"(多那太罗是意大利文艺复兴时期杰出雕塑家)。不久，这一俏皮话便在《吉尔·布拉斯》杂志登出，而"野兽主义"的名称也很快被广泛地认同。翌年当"笼子"里的"野兽"倾巢而出，举行一个接一个惊人的展览时，野兽主义则已是影响巨增，势头高涨了。这一初含讽刺意味的名称，后来也逐渐失去了它的贬义
绘画中的色彩对于情感的表达有着十分强烈的影响，那么色彩在作品中是怎样表现情感的？让我们通过鉴赏一组作品来分析体会，思考：作品描绘了什么场景？作品中色彩的主色调是什么？主要运用了那种色彩的表现形式？你感受到了作品中蕴含了什么样的思想情感？
作品描绘了什么场景？作品中色彩的主色调是什么？主要运用了那种色彩的表现形式？你感受到了作品中蕴含了什么样的思想情感？
《有乌鸦的麦田》又名《麦田上的乌鸦》画家凡·高对黄色的热爱炽烈而持久。色彩对比鲜明而明亮的麦田，燃烧着画家激情的火焰，倾注着他内心激荡的情感。黑暗，严酷的天空显示了梵高的精神状态的困扰，与徘徊不决的通往不同方向的三种途径。
早晨的大森林，朝雾弥漫，金色的阳光透过朝雾射向林间，清新湿润的空气浸润着密林，你仿佛可以尽情地呼吸到这甘美新鲜的空气，嗅到了青苔的芳香，顿时感到清新凉爽，心旷神怡。巍然挺拔的松树枝叶繁茂，生机勃勃，表现了大自然无限的生机。你几乎能兴奋得叫出声来，聆听自己那激荡于林间的回声。
有时候，太阳不能把你照亮，但夜晚的月亮却可以。By 东山魁夷
《出水芙蓉图》（中国画） 南宋 佚名作品为了表现荷花“出淤泥而不染”的纯洁、娇艳的姿容与品格，分几十次层层渲染进行赋色，达到了柔和润泽而又美艳动人的艺术境界。
《干草垛》是莫奈的主题绘画系列之一，它记录了干草垛在不同时间光照下的色彩变化。看似平凡的草垛呈现出一种光彩夺目的姿态，与天空和远处的树丛交相辉映，构成一曲光与色的交响乐。
《千里江山图》为大青绿设色绢本，纵51.5厘米，横1191.5厘米，气势辽阔超凡。
全卷画面上层峰峦叠嶂、逶迤连绵，用石青石绿烘染山峦顶部，显示青山叠翠。江河勾出水纹，与没骨色彩形成反差对比。全图既壮阔雄浑而又细腻精到，至王希孟，大青绿山水成为亘古难以逾越的巅峰。
王希孟的《千里江山图卷》，此图于单线统一的青绿重色中寻求变化，以墨色为衬托，使青绿色象宝石一样光彩鲜亮，耀人眼目，给人以强烈的视觉冲击力。
青绿山水：　　山水画的一种。用矿物质石青、石绿作为主色的山水画。有大青绿、小青绿之分。前者多钩廓，少皴笔，着色浓重，装饰性强；后者是在水墨淡彩的基础上薄罩青绿。
浅绛山水：山水画的一种。在水墨钩勒皴染的基础上，敷设以赭石为主色的淡彩山水画。《芥子园画传》说：“黄公望皴，仿虞山石面，色善用赭石，浅浅施之，有时再以赭笔钩出大概。王蒙复以赭石和藤黄着山水，其山头喜蓬蓬松松画草，再以赭色钧出，时而竟不着色，只以赭石着山水中人面及松皮而已。”这种设色特点，始于五代董源，盛于元代黄公望，亦称“吴装”山水。
金碧山水：山水画之一种。金碧山水重在金碧辉煌，以泥金、石青和石绿三种颜料作为主色，比"青绿山水"多泥金一色，可以说是青绿山水的一个变种。泥金一般用于钩染山廓、石纹、坡脚、沙嘴、彩霞，以及宫室楼阁等建筑物。
赏析德库宁（美国）作品，画中的色彩随着纵横交错、不同力度的笔触恣意挥洒，没有明晰的界限和秩序，是抽象表现主义的杰作。展示作品《土地》（油画）； 2006； 罗尔纯；作品中的色彩饱满、响亮，与富有韵律的线条结合在一起，在给人以视觉冲击的同时，也抒发了作者强烈的情感。 展示《乌鸦群飞的麦田》（油画） 1890 凡·高（荷兰） ，梵高的作品色彩有什么特点？后印象主义