初中语文人教部编版九年级下册15* 无言之美优质课件ppt

无言之美

1、下列划线字注音完全正确的一项是（    ）

A、意蕴（yùn）   榆柳（yú）  称心（chènɡ）    瞬息（shùn）

B、惨戚（qī）    怆然（qiānɡ） 缥缈（piāo）    意蕴（yùn）

C、颦（pín）    谚语（yàn）    雕塑（suò）    墟里（xū）

D、寂寥（liáo）    蛾眉（é）   笼统（lǒnɡ）    譬如（bì）

2、下列词语的书写没有错误的一项是（    ）

A、迹象    缥缈无踪    逼真    瞬习万变

B、不爽    铢两悉称    意诣    心旷神怡

C、摄影    闲情逸致    鼓瑟    微妙微肖

D、视域    轻描淡写    蛾眉    栩栩如生

3、下面划线成语使用不正确的一项是（    ）

A、登上山顶，放眼望去，山青水绿，树木葱葱，小小的房屋若隐若现，眼前的美景使我心旷神怡。

B、伫立海边，我不禁望洋兴叹：“多美的大海啊！浩渺阔大而又幽微蕴藉。”

C、鲁迅笔下的人物，一个个刻画得血肉丰满，栩栩如生。

D、开展批评和自我批评要严肃认真，不能轻描淡写地走过场。

4、下列句子中标点符号的运用准确无误的一项是（    ）

A、不说谎包含有两种意义：一，我们所说的话，就恰是我们所想说的话。二，我们所想说的话，我们都吐肚子说出来了，毫无余蕴。

B、孔子说：“天何言哉？四时行焉，百物生焉。天何言哉？”。

C、而比较起来，逝者如斯夫，不舍昼夜九个字，比这段长而臭的演义就值得玩味多了！

D、在文学作品中，言语之先的意象，和情绪意旨所附丽的语言，都要尽美尽善，才能引起美感。

5、下列句子中没有语病的一项是（    ）

A、所谓无言，不一定指不说话，是注重在含蓄不露。

B、通过这篇文章，使我们认识到，说出来的越少，留着不说的越多，所引起的美感就越大越深越真切。

C、拿美术来表现思想和情感，宁可尽量流露，不如稍有含蓄。

D、作者以文学、音乐、雕塑、语言等各类艺术作品为例，分析了“无言之美”。

6、下列观点符合文意的一项是（    ）

A、陈子昂的《登幽州台歌》：“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下！”用语浅白直露，没有含蓄深远的余味。

B、孔子的“逝者如斯夫，不舍昼夜”与对它的演绎一样都是言不达意，但相比之下，前者稍有内涵。

C、钱起“曲终人不见，江上数峰青”和杜甫“悲笳数声动，壮士惨不骄”都是情感自然流露于言语之外，有异曲同工之妙。

D、文中列举诗词中“言不尽意”的例子，意在说明文学作品的语言简单而含蓄，并不以尽量表现为可贵。

7、请结合《无言之美》全文，阐释“无言之美”的内涵。

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8、阅读《无言之美》第三段（从“言所以达意”到“只能得其近似”），请概括说明作者认为“意决不是完全可以言达的”的理由。

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9、阅读下文，回答问题。

    这个问题是了解文学及其他美术所必须回答的。现在我们姑且答道：文字语言固然不能完全传达情绪意旨，假使能够，也并非文学所应希求的。一切美术作品也都是这样，尽量表现，非唯不能，而且不必。

    先从事实下手研究。譬如有一个荒村或任何物体，摄影家把它照一幅相，美术家把它画一幅画。这种相片和图画可以从两个观点去比较：第一，相片或图画，哪一个较“和自然逼真”？不消说得，在同一视域以内的东西，相片都可以包罗尽致，并且体积、比例和实物都两两相称，不会有丝毫错误。图画就不然。美术家对一种境遇，未表现之先，先加一番选择。选择定的材料还须经过一番理想化，把美术家的人格参加进去，然后表现出来。所表现的只是实物一部分，就连这一部分也不必和实物完全一致。所以图画决不能如相片一样“和自然逼真”。第二，我们再问，相片和图画所引起的美感哪一个浓厚，所发生的印象哪一个深刻，这也不消说，稍有美术口胃的人都觉得图画比相片美得多。

    文学作品也是同样。譬如《论语》“予在川上日：‘逝者如斯夫，不舍昼夜。’”几句话，绝没完全描写出孔子说这番话时候的。境，而“如斯夫”三字更笼统，没有把当时的流水形容尽致。如果说详细一点儿，孔子也许这样说：“河水滚滚地流去，日夜都是这样，没有一刻停止。世界上一切事物不都像这流水时常变化不尽吗？过去的事物不就永远过去绝不回头吗？我看见这流水。中好不惨伤呀！......”但是纵使这样说去，还没有尽意。而比较起来，“逝者如斯夫，不舍昼夜”九个字，比这段长而臭的演义就值得玩味多了！在上等文学作品中——尤其在诗词中——这种言不尽意的例子处处可见。譬如陶渊明的《时运》“有风自南，翼彼新苗”，《读（山海经）》“微雨从东来，好风与之俱”，本来没有表现出诗人的情绪，然而玩味起来，自觉有一种闲情选致，令人心旷神怡。钱起的《省试湘灵鼓瑟》末二句“曲终人不见，江上数峰青”，也没有说出诗人的心绪，然而一种凄凉惜别的神情自然流露于言语之外。此外像陈子昂的《登幽州台歌》：“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下！”李白的《怨情》：“美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁。”虽然说明了诗人的情感，而所说出来的多么简单，所含蓄的多么深远！再就写景说，无论何种境遇，要描写得惟妙惟肖，都要费许多笔墨。但是大手笔只选择两三件事轻描淡写一下，完全境遇便呈露眼前，栩栩如生。譬如陶渊明的《归园田居》：“方宅十余亩，草屋八九问。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡呜桑树颠。”四十字把乡村风景写得多么真切！再如杜工部的《后出塞》：“落日照大旗，马呜风萧萧。平沙列万幕，部伍各见招。中天悬明月，令严夜寂寥。悲笳数声动，壮士惨不骄。”寥寥几句话，把月夜沙场状况写得多么有声有色，然而仔细观察起来，乡村景物还有多少为陶渊明所未提及，战地情况还有多少为杜工部所未提及。从此可知文学上我们并不以尽量表现为难能可贵。

（1）  怎样理解“假使能够，也并非文学所应希求的”这句话？

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（2）  选文第3段主要运用了什么论证方法？有什么作用？

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（3）  从文中看，陈子昂的《登幽州台歌》和李白的《怨情》是如何表现人物“深远”的情感的？

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答案：

1、A

2、D

3、B

4、D

5、A

6、D

7、①“大音希声，大象无形”，“无言”中包含着无限深远的情绪意旨；②“无言”是一种言不必尽意、无声胜有声、含蓄不露的艺术，简单的表达常常比冗长的演绎更值得玩味；③“无言”留下了广阔的艺术空间，让欣赏者获得美的体验。

8、①“言”是“达意”的手段，它固定，有迹象，散碎，有限；②“意”是“言达”的目的，它多变，无踪，混沌，无限；③“言”不可能完全“达意”，只能述其大概。

9、（1）这句话的意思是如果真的能做到“笔之于书的和存之于心的铢两悉称，丝毫不爽”，也不是文学上所应希求的。强调了文学上要做到“无言之美”。（2）主要运用了举例论证。以孔子、陶涨明、钱起、陈子昂、李白、杜甫的文学作品为例，说明文学言不能尽意，也不必尽意的道理。（3）陈子昂的《登幽州台歌》从时空的角度留出空间，在广阔无垠的时空背景中，描绘了诗人孤独寂寞苦闷的情绪。李白的《怨情》不直截了当地写怨，而只描绘美人神态：含颦独坐，泪痕满面，却表现出了她心中深深的愁恨，留下无限的遐想。