高中美术人美版《绘画》第三课 借物抒情 托物言志——中国花鸟画备课ppt课件

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（16）范宽：（约950-1027） 范宽宋代杰出画家。华原（今陕西耀县）人。善画山水，师荆浩、李成，能自出新意，别成一家。他重视写生，常居山林之间，危从终日，早晚观察云烟惨淡、风月阴霁的景色，虽风寒月认错，也不停止。宋人论他的作品，大多气魄雄伟，境界浩莽。构图继承荆浩“善写云中山顶，四面峻厚”传统。用笔雄劲而浑厚，笔力鼎健。而墨善用黑沉沉的浓厚的墨韵，厚实而滋润。其皴法，一般称之为“雨点皴”，下笔均直，形如稻谷，也有称为“芝麻皴”的。画屋子先用界画铁线，然后以墨色笼染，后人叫他铁层。传世作品，据《宣和画谱》著录的有五十八件，米芾《画史》提到所见真迹三十件，如：《溪山行旅图》、《关山雪渡图》、《万里江山图》、《重山复岭图》、《雪山图》、《雪景寒林图》、《临流独坐图》等。
中国古代美术名作、名家介绍（二）
【名作欣赏】《溪山行旅图》 《溪山行旅图》是范宽山水画的代表作，绢本、墨笔画。
【名作欣赏】《关山雪渡图》 图中描绘了一群伟峰耸立，浑厚雄壮；寒林萧萧，幽深枯硬。画面的最前方是寒水深湛，寒林以外可见岩渚汀州，错落有致。 此幅作品画面宽大，气势磅礴。画面中树木、山峰是景物中的主体，两侧村庄、山峦、小桥则是陪衬之物。但此画整幅作品全用圆钝无细尖的笔画成，显示出一种古拙敦厚的风貌。
（17）李公麟（1049年—1106年） 李公麟，北宋画家，舒城（今安徽舒城）人。出身与书香门第，自幼即深受艺术熏陶。他与王安石、苏轼、黄庭坚等人均有密切的书画之交。他善于鉴辨钟鼎古器。博闻强识，是一位有高深修养和多方面才能的艺术家。
（18）张择端 张择端，字正道，东武(今山东诸城)人，曾攻儒业，后学画，擅长画建筑、车船等风俗题材，—度在宫廷画院任职，后来又在社会上卖画：传世作品除《清明上河图》外，还有取材于汴京城金明池(又名“西湖”)举行龙川竞赛盛况的《西湖争标图》(现存南宋人所画同题材作品可见梗概) 他是活动于北宋后期的卓越的风俗画家
张择端《清明上河图》
【名作欣赏】《清明上河图》 《清明上河图》，绢本卡，墨笔淡着色，长528．7厘米，高24．8厘米，全卷以全景式构图，严谨精细的笔法，展现出北宋都城汴粱郊外汴河沿岸及东角门里市区清明时节的风貌。画的内容结构大体可分为三个段落：开首为郊区农村风光；中段是以虹桥为中心的汴河及其两岸船车运输，手工业和商业贸易活动；后段为城门内外，街道纵横，店铺栉比，车水马龙的繁华热闹景象。它再现了宋代城市社会生活的各个方面，不但是一幅杰出的绘画艺术作品，而且具有高度的历史文献价值。
（19）王希孟 王希孟生于1096年，是宋代著名画家。北宋政和年间（1111—1117），为宫廷画院学生。18岁时作《千里江山图》，颇有声誉，为青山绿水之佳作。据说王希孟在宫廷画院入学之处画技“未甚工”，但徽宗很赏识他的天分，就亲自教授他，半年后，王希孟就画出了千古名画《千里江山图》。
王希孟《千里江山图》
【名作欣赏】《千里江山图》 宋代画家王希孟作。画卷表现了绵亘山势，幽岩深谷，高峰平坡，流溪飞泉，水村野市，渔船游艇，桥梁水车，茅蓬楼阁，以及捕鱼、游赏、行旅、呼渡等人物的活动。全面继承了隋唐以来青绿山水的表现手法，突出石青石绿的厚重，苍翠效果，使画面爽朗富丽。水、天、树、石间，用掺粉加赭的色泽渲染。用勾勒画轮廓，也间以没骨法画树干，用皴点画山坡，丰富了青绿山水的表现 力。人物活动栩栩如生。充满了作者对美好生活境界的向往。
（20）倪瓒（1301-1374） 倪瓒元代杰出画家。 人皆称为云林先生。无锡（今江苏无锡）梅里镇人。倪家为江南巨富，筑有园林轩阁，收藏极多古代名人书画，因而有条件广纳文人墨客，读书作画，生活极其优越安适。有记载说倪瓒性情敦厚，慷慨助人；清高绝俗，胸襟淡泊。他自幼好学，善画山水，初学董源，练就书画的秀逸疏淡，工力极深。
（21）沈周(1427—1509) 沈周，宇启南，号石田，晚年自称白石翁，是明中叶画坛上四大艺术家(另三人为文徵明、唐寅、仇英)之一，人称江南“吴门画派”的班首，在画史上影响深远。说他是该派之首，其意有三：一、沈周出身诗画世家，祖上收藏甚丰，对古人诗画见多识广；其二、受先辈影响，终生不入仕途，仅“以丹青以自适”，故其艺术质朴而有情致，使画风纯化；其三、也是最主要的，即他是四人中年长者，毕生勤于诗画创作，加上高寿，作品极多，声誉卓著，德高望重。其诗才横溢，书法学宋黄庭坚，绘画以山水为主，得于家法，后取董 (源)、巨(然)，中年宗“元四家”笔墨，尤其推崇黄公望。
（22）文征明（1470一1559年） 文征明，江苏长洲（苏州）人。是明代中期著名的画家，书法家。他与沈周、唐寅、仇英并列，合称“吴门四杰”。与唐伯虎、祝枝山、徐祯卿并称“江南四大才子”。晚年与老师沈周并驾齐驱，继沈周之后成为吴门派领袖。从正德到嘉靖年间，据《吴门画史》一书统计，吴派画家共有876人，人材济济，但在当时，出类拔萃，声名显赫，唯有沈周、文征明等一些人。
（23）徐渭（1521-1593） 徐渭，明代杰出书画家、文学家。初字文清，改字文长，号天池、又号青藤道人，田水月等。浙江山阴（今绍兴）人。自幼聪慧，文思敏捷。且胸有大志。参加过嘉靖年间东南沿海的抗倭斗争和反对权奸严嵩，一生遭遇十分坎坷，可谓“落魄人间”。最后入狱七、八年。获释后，贫病交加，以卖诗文、书画糊口，潦倒一生。他中年学画，继承梁楷减笔和沈周等写意花卉的画法，故擅长画水墨花卉，用笔放纵，画残菊败荷，水墨淋漓，古拙淡雅，别有风致，把中国水墨写意花鸟画推向了极高的境界。徐渭所创立的水墨大写意画风，对清代的八大山人、石涛乃至近现代的吴昌硕、齐白石等人都产生了深远的影响。
徐渭兼绘山水，纵横不拘绳墨，画人物亦生动，其笔法更趋奔放、简练，干笔、湿笔、破笔兼用，风格清新，恣情汪洋，自成一家、形成“青藤画派”。他的书法“笔意奔放”，“苍劲中姿媚跃出”。他画的《黄甲图》，峭拔劲挺，生动地表现了螃蟹爬行、秋荷凋零的深秋气氛。徐渭作品流传至今的较多。
（24）陈洪绶：（1588-1652） 陈洪绶，明代最著名的人物画家。字章侯，号老莲、莲子等。
（25）董其昌(1555—1636年) 董其昌，华亭(今上海松江)人，明末著名书画家、鉴赏家。
（26）朱耷（1626-1705） 朱耷，明末清初卓越的大画家。他是明太祖朱元璋第十六子朱权的九世孙。字雪个，又字八大山人等。江西南昌人。他的父祖都善书画，因此朱耷从小就受到艺术陶冶。八岁能作诗，十一岁能画青绿山水，少时能悬腕写米家小楷。甲申年后，朱耷结束了他早年的贵胄生活，为躲避灾祸，他隐姓埋名，寄悲愤凄凉之情于书画。清顺治五年（公元1648年）削发为僧。朱耷善画花鸟竹木，以简略见胜，独出新奇。写意花鸟画脱胎于徐渭等人，笔墨精练，含蓄蕴藉，丰富多彩、淋漓痛快、自成一格。他画花卉多写芭蕉、枯荷、古松；画鸟，多无名之鸟，画鱼，多无名之鱼，大都形象怪诞，表情奇特，冷酷逼人。画飞禽，常把眼白突出，鄙视一切，以表现他冷眼旁观炎凉世态的主观感受。画中出现是鼓腹的鸟，瞪眼的鱼，甚至禽鸟一足着地，以示与清廷势不两立，眼珠向上，以状白眼向青天。
Zhu Da, brm in 1626 and died in 1705 , was the remarkable painter in the early Qing Dynasty. He came frm Nanchang . His father and great father were gd at painting and calligraphy , s he was mlded by the art when he was yung. He culd cmpse petry at the age f 8 and draw landscape when he was 11. He als knew calligraphy like regular script in small characters. Zhu Da was gd at drawing flwers, birds , bamb and trees.( Figure 6-26) He drew flwers and plants, preferring the bajia banana, the withered ltus and the ld pine . When drawing birds , he preferred the unknwn nes, fish, unknwn fish. The image in his picture was always strange ,peculiar and unfeeling. When drawing birds and beasts , he liked t make his figure bug-eyed , t reflect his subjective feelings against the imperial curt f Qing. When drawing landscape , he preferred the bald hills and strange stnes t place n his missing f his mtherland. In his painting , we can see that the authr was arrgant , indifferent and hstile t the reality. His calligraphy was simple and unsphisticated , unique and vigrus.
朱耷绘画艺术的特点大致说来是以形写情，变形取神；着墨简淡，运笔奔放；布局疏朗，意境空旷；精力充沛，气势雄壮。他的形式和技法是他的真情实感的最好的一种表现。其暑款是“八大山人”，形似哭之，笑之，深刻揭示了他狂放傲岸，“不食人间烟火”的情性。朱耷的鸟并不具体在影射和对应着什么人，却分明有一种远远超越自然鸟的功能，与残山剩水一起指向一种独特的精神气氛。面对朱耷的画，人们的内心会不由自主地产生一阵寒噤。
（27）石涛（1642-1707） 石涛，清代杰出画家。广西全州人。原姓朱，削发为僧后，自号苦瓜和尚。 。石涛对于山水、人物、花果、兰竹、梅花，无不精妙。且能熔铸千古，独出手眼。石涛的画构图奇妙，笔墨神化，题诗超逸，都表现了他的风骨，早脱前人窠臼。他轻视泥古不化之风，成为明末清初画坛革新派的代表人物。石涛强调“画家要面向现实， “搜尽奇峰打草稿”，创造自己的艺术意境。要“借古以开今”，从实际生活中获得感受。其创造性，就表现在他个人心情与自然的交流，达到从古人入、从造化出的艺术境界。
（28）郑燮（1693-1765） 郑燮，清代著名画家，号板桥。江苏兴化人。因画竹著名，世人改称郑板桥。郑燮是“扬州八怪”的代表人物之一。 “咬定青山不放松，立根原在破崖中。千磨万击还坚劲，任尔东南西北风。”这是清代郑板桥的一首著名的咏竹诗。历代文人画士之中，爱竹的大有人在，竹诗竹画也多得不可胜数。然而无论数量之多，还是格调之高，都莫过于郑板桥。 郑板桥一生喜竹爱竹，痴竹迷竹，指竹作诗，写竹入画， 咏竹言志，画竹传情。是郑板桥画出了竹的人格，又是竹成就了郑板桥的声名。
中国古代美术名作、名家介绍（一）
(29)任颐（1840-1896） 任颐,近代杰出画家。字伯年。浙江山阴（今绍兴）人，故其画面署款多写“山阴任颐”。 任伯年所作人物画，有肖像，也有历史故事和民间传说，题材丰富，内容通俗易懂，思想倾向明确。《苏武牧羊》、《雪中送炭》、《钟馗》、《女娲补天》、《关河一望萧索》等都反映出他忧国忧民的朴素情感。他长于默记，平时很注重对生活的观察和造型能力的训练，所作肖像画，既渊源于其父的民间写真术，又继承了曾波臣一派先画墨骨然后敷彩的画法，《东津话别图》、《任淞云像》、《仲英先生五十六岁小像》、《三友图》、《高邕之像》、《寒酸尉像》等都是他优秀的代表作。
任伯年 的《苏武牧羊图》
任伯年的绘画风格，反映出清末中国社会发生变动后，市民阶级对绘画艺术的审美要求。文人画与民间美术的日益结合，使这一时期的绘画比18世纪更为雅俗共赏。任伯年正是这种新画风的杰出代表。