专题01读懂诗歌之诗歌发展源流-备战2022年高考语文二轮复习“读懂诗歌”专题课件

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一、古诗源流发展
（一）我国最早的诗歌总集《诗经》-----现实主义风格的源头 西周初年至春秋中叶(前11世纪至前6世纪) 字数上看，四字句为主，兼有字数不等的长短句。 句数上看，不确定，有多有少。 《诗经》六义指的是风、雅、颂，赋、比、兴。 风、雅、颂三个指《诗经》的体式，按音乐的不同而划分。 赋、比、兴三个指《诗经》的表现手法。 《诗经》内容丰富，反映了劳动与爱情、战争与徭役、压迫与反抗、风俗与婚姻、祭祖与宴会，甚至天象、地貌、动物、植物等方方面面，是周代社会生活的一面镜子。 被视为我国现实主义诗歌的源头
（二）楚辞-----浪漫主义风格的源头 战国时期 (前3、4世纪) 每句字数不定，句数也不确定，句中句末常用语助词“兮”。 屈原、宋玉等人运用楚地的方言声韵，叙写楚地的山川人物、历史风情，具有浓厚的地域文化色彩。
（三） 汉代文人五言诗和汉乐府 汉代 五言诗形式形成，取代了四言诗和楚辞 。 不限句数，可长可短。 “汉乐府”，有五言，也有长短句。 《古诗十九首》东汉文人五言古诗
“乐府”是汉武帝时设立的一个官署。它的职责是采集民间歌谣或文人的诗来配乐，以备朝廷祭祀或宴会时演奏之用。它搜集整理的诗歌，后世就叫“乐府诗”，或简称“乐府”。它是继《诗经》《楚辞》而起的一种新诗体。 汉乐府是继《诗经》之后，古代民歌的又一次大汇集，开创了诗歌现实主义的新风。汉乐府形式自由和多样，有三言、四言、五言、六言以及杂言种种，其中最常用的是新兴的杂言和五言诗。 汉乐府民歌中女性题材作品占重要位置，采用叙事写法，创造人物性格鲜明，刻画人物细致入微，故事情节较为完整，着重描绘典型细节，开拓叙事诗发展成熟的新阶段，是中国诗史五言诗体发展的一个重要阶段。 代表作：《陌上桑》《孔雀东南飞》 《孤儿行》、《白头吟》、《上邪》
东门行出东门，不顾归。来入门，怅欲悲。盎中无斗米储，还视架上无悬衣。拔剑东门去，舍中儿母牵衣啼:"他家但愿富贵，贱妾与君共哺糜。上用仓浪天故，下当用此黄口儿。今非!""咄!行!吾去为迟!白发时下难久居。"
青青园中葵青青园中葵，朝露待日晞。阳春布德泽，万物生光辉。常恐秋节至，焜黄华叶衰。百川东到海，何时复西归？少壮不努力，老大徒伤悲！
《古诗十九首》是中国古代文人五言诗选辑，由南朝萧统从传世无名氏古诗中选录十九首编入《文选》而成。 这十九首诗以句首标题，依次为:《行行重行行》《青青河畔草》《青青陵上柏》《今日良宴会》《西北有高楼》《涉江采芙蓉》《明月皎夜光》《冉冉孤生竹》《庭中有奇树》《迢迢牵牛星》《回车驾言迈》《东城高且长》《驱车上东门》《去者日以疏》《生年不满百》《凛凛岁云暮》《孟冬寒气至》《客从远方来》《明月何皎皎》 《古诗十九首》是乐府古诗文人化的显著标志，深刻地再现了文人在汉末社会思想大转变时期，追求的幻灭与沉沦、心灵的觉醒与痛苦，抒发了人生最基本、最普遍的几种情感和思绪。 全诗语言朴素自然，描写生动真切，具有天然浑成的艺术风格，被刘勰称为“五言之冠冕”(《文心雕龙》)。
行行重行行行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯;道路阻且长，会面安可知?胡马依北风，越鸟巢南枝。相去日已远，衣带日已缓;浮云蔽白日，游子不顾反。思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭!
今日良宴会今日良宴会，欢乐难具陈。弹筝奋逸响，新声妙入神。令德唱高言，识曲听其真。齐心同所愿，含意俱未申。人生寄一世，奄忽若飙尘。何不策高足，先据要路津。无为守穷贱，轗轲长苦辛。
语言朴素自然，描写生动真切，具有天然浑成的艺术风格
（ 四）齐、梁时开始流行七言诗 ，格律开始萌芽 南朝齐、梁时期 燕歌行 曹丕秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。群燕辞归鹄南翔，念君客游多思肠。慊慊思归恋故乡，君为淹留寄他方。贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁。 今存最早的一首完整的七言诗。它叙述了一位女子对丈夫的思念。笔致委婉，语言清丽，感情缠绵。这首诗突出的特点是写景与抒情的巧妙交融。
（五）唐代确立的近体诗（格律诗） 律诗：（五言、七言）八句 绝句：（五言、七言）四句 排律：不受句数限制，只需保持近体诗格律。
自京赴奉先县咏怀五百字杜陵有布衣，老大意转拙。许身一何愚，窃比稷与契。居然成濩落，白首甘契阔。盖棺事则已，此志常觊豁。穷年忧黎元，叹息肠内热。取笑同学翁，浩歌弥激烈。非无江海志，萧洒送日月。生逢尧舜君，不忍便永诀。当今廊庙具，构厦岂云缺。葵藿倾太阳，物性固莫夺。顾惟蝼蚁辈，但自求其穴。胡为慕大鲸，辄拟偃溟渤。以兹悟生理，独耻事干谒。兀兀遂至今，忍为尘埃没。终愧巢与由，未能易其节。
沈饮聊自适，放歌颇愁绝。岁暮百草零，疾风高冈裂。天衢阴峥嵘，客子中夜发。霜严衣带断，指直不得结。凌晨过骊山，御榻在嵽嵲。蚩尤塞寒空，蹴蹋崖谷滑。瑶池气郁律，羽林相摩戛。君臣留欢娱，乐动殷樛嶱。赐浴皆长缨，与宴非短褐。彤庭所分帛，本自寒女出。鞭挞其夫家，聚敛贡城阙。圣人筐篚恩，实欲邦国活。臣如忽至理，君岂弃此物。多士盈朝廷，仁者宜战栗。况闻内金盘，尽在卫霍室。中堂舞神仙，烟雾散玉质。
暖客貂鼠裘，悲管逐清瑟。劝客驼蹄羹，霜橙压香橘。朱门酒肉臭，路有冻死骨。荣枯咫尺异，惆怅难再述。北辕就泾渭，官渡又改辙。群冰从西下，极目高崒兀。疑是崆峒来，恐触天柱折。河梁幸未坼，枝撑声窸窣。行旅相攀援，川广不可越。老妻寄异县，十口隔风雪。
谁能久不顾，庶往共饥渴。入门闻号咷，幼子饥已卒。吾宁舍一哀，里巷亦呜咽。所愧为人父，无食致夭折。岂知秋未登，贫窭有仓卒。生常免租税，名不隶征伐。抚迹犹酸辛，平人固骚屑。默思失业徒，因念远戍卒。忧端齐终南，澒洞不可掇。
（六）宋词 五代两宋 曲子词、长短句、诗余 按词牌字数、句式、韵律填词 小令 （58字以内） 中调 （59字-90字） 长调 （91字以上）
（ 七 ）元曲 元代 小令（一支） 散曲 套数（套曲）（几首组成） 曲的形式接近于词，用韵更灵活，用词更口语化
古体诗（古诗、古风） 四言古诗:最早《诗经》 五言古诗:成熟于汉《古诗十九首》 七言古诗:成熟于唐，如《长恨歌》等 乐府诗:标题“歌”“行”行”“引”“吟”“曲等，形式自由、不限篇幅，每句字数不定（杂言），不讲对仗，押韵自由。 近体诗（今体诗、格律诗，形成于唐代） 律诗：五律、七律 绝句：五绝、七绝（篇有定句、句有定字、字有定声、韵有定位）词（“诗余”“长短句”“曲子词”“倚声”“填词”宋代） 小令:58字内 中调:（59-90字） 长调：91字以上曲（“词余”元代） 散曲：小令（短小的曲子）、套数（又叫“套曲”） 杂剧（剧本）