高考语文古诗文默写（开放性情景默写题）专练（精选题）训练版+讲解版

这是一份高考语文古诗文默写（开放性情景默写题）专练（精选题）训练版+讲解版，共14页。试卷主要包含了中国古典诗歌中水的形象无处不在，清代文学家刘熙载曾说等内容，欢迎下载使用。
【教材回归】高考语文古诗文默写（开放性情景默写题）专练（精选题）
第一组
1.古人常借秋天江边的树叶来表情达意，如“______________ ，______________”。
2.成都很早就有比较发达的织锦手工业。蜀汉王朝曾设锦官和建立锦官城以保护蜀锦的生产，因此，成都又被成为“锦城”“锦官城”。这两种别称在唐宋诗词里屡见不鲜，如“__________________，___________________”。
3.梦境是现实的投射，更是内心真实情感的具象化表达，古代文人擅长借“梦”寄托情思，如“______________ ， ______________”。
4.“草”是古代文人的常用意象，可以用以表现顽强的生命力，也可以寄予不同的情感，如“______________ ， ______________”。
5.中国古典诗歌中水的形象无处不在：春水、溪水、江水、海水……诗人常借水抒发自己的情怀，如“______________ ， ______________。
6.唐朝诗人常常把“猿”作为意象写入诗歌，比如“______________， ______________”诗句中有这样的表达。
7. “蛟”是我国古代传说中的龙类，它居于深渊，能发洪水。在古代诗文中我们经常可以看到“蛟”的身影，如“______________ ， ______________”。
8.《列子》中记述了鸥鸟与人嬉戏的故事，后人常借鸥鸟表达隐逸之情，这在唐宋诗词中屡见不鲜，如：“______________ ， ______________”。
9.清代文学家刘熙载曾说：“山之精神写不出，以烟霞写之”，以自然界的云雾烟霞状写山高的句子在诗词文赋中屡见不鲜，如：______________ ，______________”。
10.在唐宋诗词中，很多诗人常常借用头发斑白来表达时光易逝、壮志难酬等情感，如“______________ ， ______________”。
第二组
1.古人常在文字中将时间缩短，以此表达内心巨大的悲伤或者坚定的决心，如“___________________，___________________”。
2.“窗”具有诗意的美学功用。在古诗词中,“窗”有助于表情达意，如“___________________，___________________”。
3.“夕阳”与“斜阳”都指傍晚的太阳，但是在诗人笔下，它们的意境差别很大：“夕阳”侧重迟暮之感，而“斜阳”多有萧条之意。请在下面的空格处填写两句用“斜阳”来表达萧条之意的诗词句子：“_______________，_________________”。
4.黄河是古代诗歌中常见的意象，深深地刻进中华民族的文化基因，如 “___________________，___________________”。
5.“ 镜 ” 与 古 人 的 生 活 息 息 相 关 ， 古 人 常 揽 镜 自 照 以 表 达 情 感 ， 在 诗 词 中 屡 见 不 鲜 ，如“_________，______ ____”
6.在古诗词中，乐曲名也可以成为表情达意的意象，如“___________________，___________________”。
7.“沧海”经常出现在唐宋诗文中，和其他意象组合成一个意境，或展现宽阔胸襟，或寄托忧思情怀,或抒发离情别绪等,如“___________________，___________________”。
8.落叶有动态美，“落木”给人肃杀辽远之静。古诗中常用“落木”而不用落叶，意境更为开阔。如“___________________，___________________”。
9.“长安”作为一个历史地理概念，既实指具体地名，又泛指京城。“长安”在古典诗词中频繁出现，如“___________________，___________________”。
10.“九州”是古代中国的代称，当它出现在古代诗词中，往往承载着中国古代文人的家国情怀和政治理想，如“___________________，___________________”。
第三组
1.愁思或愁绪，作为一种具有普遍人文意义的感觉或情绪，既看不见，又摸不着，往往难以表达，但是古代诗人、词人却借助比喻、比拟、夸张等手法，把抽象的情感具体化、形象化，增强诗词的表现力与感染力，如“___________________，___________________”。
2.古诗中对音乐效果的描写，常常会通过听众的反应来表现音乐的艺术感染力，比如“___________________，___________________”。
3.“瑟”是中国古老的拨弦乐器，代表着高雅的审美，是中国古典诗词常用的意象，如“___________________，___________________”。
4.古代文人常常描写水天相接之景象，寄寓或喜或悲的情思，“___________________，___________________”两句就描写了这样的胜景。
5.古人常以鸟儿来衬托环境的清幽，如“___________________，___________________”等。
6.“江”“月”意象往往在古诗词中一起出现，或表达诗人的哲思，如“___________________”，或体现诗人的襟怀，如“___________________”。
7.“柳”在古诗中常常表达惜别之情，比如：___________________，___________________。
8.“雪”是古典诗文中常见的描写对象。有时描写的是严寒景象，如“___________________”（至少四字）；有时则用来比喻江水浪花之类，如“___________________”（至少五字）。
9.“马”的意象在唐宋诗词中经常出现，多用来传达豪迈奔放、积极向上的精神， 如“___________________，___________________”。
10.今年喜逢冬奥会，我们给吉祥物命名“冰墩墩”“雪融融”，寓意美好。冰之晶莹剔透，在文人墨客的笔下，渐渐成为了忠贞高洁、美好坚强的象征。古诗词中“___________________，__________________”就是典例。
第四组
1.自然界鸟类的啼鸣有时会引发人们的悲思愁绪，这在唐宋诗词中屡见不鲜，如“______________ ，______________”。
2.古代京城百业兴旺，精英荟萃，又被称为“京华”，这一美称，在唐宋诗词里经常出现，如 ______________ ， ______________。
3.“眉”有各种样式。在中华传统文化里，画眉的至高境界，并非衬托眼睛，亦并非寻求一个最适合自己的模样，而是传情达意。《全宋词》中“眉”字出现次数多达1509次。在你所掌握的唐宋诗词中，出现了“眉”字的句子有：________________，__________________。
4.“盈盈”一词有多种含义，有的修饰水，有的形容仪态，有的表现人的动作。古人常在诗词中用到这个词语，如“________________，__________________”。
5.“秋风”是中国古诗词中的常见意象。唐宋诗词中含有“秋风”的句子有“_____________，_____________”。
6.猿的叫声凄厉、裒婉，如泣如诉，催人泪下。古诗文中猿的叫声常常与愁苦、悲伤有关，如“________________，__________________”。
7.古代常把出行的人或出征的士兵称为“征夫”“征人”，这种称呼，在古代诗词里经常出现，如“________________，__________________”。
8.作为中国传统文化中的重要组成部分之一，二十八星宿经常出现在古诗文中。如：“________________，__________________”。
9.“管弦”本是中国传统乐器中的管乐和弦乐的统称，古代诗文中常以“管弦”代指音乐，例如“________________，__________________”。
10.“婚嫁”是传统社会中极其重要的活动，有完备的婚嫁习俗。在我们学过的古诗文中就有涉及婚嫁习俗的句子，如：“________________，__________________”。
第五组
1.“风”作为抒发诗人内心情感的媒介之一，被广泛应用，古诗词中“风”一词可谓随处可见，数不胜数，如“___________________，___________________。”
2.现在人们常用“青眼相加”表示对人喜欢或尊敬,“青眼”的故事源自阮籍。古诗中诗人也常常借用这个典故来传达自己的情感，如“___________________，___________________”。
3.古典诗词中常用“捣衣”或“砧”来表现游子离妇思人怀乡的情绪，比如唐人的诗句“________________，________________”。
4.历史悠久的八百里洞庭是中国传统文化的发源地之一，古人常常在诗词中描绘洞庭湖的美景，比如“___________________，___________________”。
5.杂草丛生常给人以荒凉之感，古代诗人们也借以抒发国家兴亡、事物兴衰变化的感慨。如“___________________，___________________”就是用“草”表现了诗人感时忧国的无限沉痛之情。
6.作为自然现象的雨，一旦进入诗歌领域，便具有思想启示意义，请写出两句雨给大地带来生机给人带来希望和欢乐的古诗：“___________________，___________________”。
7.《故都的秋》里说，“中国的文人，与秋的关系特别深了”。古诗中常常用“秋风”这一典型意象来渲染氛围，借此抒发自己的思绪，如“___________________，___________________”。
8.在中国古代诗词中，“鹧鸪”一词频繁出现，南来北往游子，贬谪异乡的士大夫，独处深闺的思妇，将他们对人生的思考，对命运的感叹，都融入鹧鸪的形象中，如“___________________，___________________”。
9.“沧海”经常出现在古代诗文中，和其他意象组合成一个意境，或展现宽阔胸襟，或寄托忧思情怀，或抒发离情别绪等，如“___________________，___________________”。
10.“鱼龙”一词有时泛指鳞介水族，有时指古代百戏杂耍中能变化为鱼和龙的猞猁模型。唐诗宋词中，“鱼龙”时有出现，如“___________________，___________________”。
第六组
1.“梦”是课内古诗词中常见的意象，或写梦中景梦中事，或忆梦中人梦中情，或借梦抒怀等，如“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”，又如“___________________，___________________”。
2.古诗中常以风和建筑搭配来表情达意，比如“___________________，___________________”。
3.“眉”有各种样式。在中华传统文化里，画眉的至高境界，并非衬托眼睛，亦非寻求一个最适合自己的模样，而是传情达意。在你所掌握的唐宋诗词中，出现“眉”字的句子有“___________________，___________________”。
4.北京2022年冬残奥会奖牌设计融入了中国玉璧元素，“玉”质细而坚硬、温润而有光泽，深受人们的喜爱，也是古诗词中常见意象，如 “___________________，___________________”。
5.“时空对举”是指诗人从时间和空间两个角度描写景物来营造意境，让读者在时空交错中获得审美体验。“诗圣”杜甫即擅长在近体诗中运用时空对举的创作方法，如：“___________________，___________________”。
6.“花好月圆”表达了人们美好的祝福，诗人常同时借“花”“月”意象抒怀，如诗句“___________________，_________________”。
7.“天下”既可指四海之内，又可指所有的人。“天下”在古代诗词中屡见不鲜，如“___________________，_________________”。
8.玉，石之美者，具有温润莹泽美感。古人常以“玉”命名，如贾宝玉、林黛玉，“玉”也是古诗词中常见的意象，如：“___________________，_________________”。
9.古代诗歌中的云，既具有自然的物质属性，又被诗人们赋予了丰富的内涵，体现了深刻的人文精神和深厚的文化意蕴。唐诗宋词中含有“云”的诗句很多，如：“___________________，______________”。
10.“互文”是古诗文中常用的修辞手法，如“秦时明月汉时关”。请你从学过的古诗文中举出运用“互文”的一例：________________________。
第七组
1.在诗歌创作中，三国典故常被引用来寄寓诗人的情感，如“_________________，___________________”。
2.春景代表希望，是古典诗词中常见的景象，但古人常反其意而用之，在古典诗词中以乐景写哀情，如“___________________，___________________”。
3.“舟”这一意象很多时候承载着文人的惆怅与黯然，在唐诗宋词中屡见不鲜，如“___________________，___________________”。
4.诗人在创作诗词时常常会用以景结情来增加诗歌意蕴，从你熟悉的古诗词中试举一例“___________________，___________________”。
5.古代诗歌中往往用不同季节来表现时序更替、光阴流逝，如“___________________，______________”。
6.古诗词中常以成双入对之物反衬作者或抒情主人公孤寂之情，如“___________________，______________”
7.银河又称银汉、河汉、星汉、明河等，常常出现在古诗词中，如“___________________，_____________”
8.“扁舟”是我国古典诗词中常见的意象之一，它或寄托漂泊羁旅的愁思，或承载悠然自得的情怀，或暗含淡泊隐逸的愿望，形成了独特的扁舟情结，如“___________________”或“___________________”。
9.古人擅长巧用叠字来摹声，使人如闻其声，有余韵不绝之妙。这在古诗词中屡见不鲜，如“___________________，___________________”。
10.“兴”是《诗经》“六义”之一，被后世诗人继承并运用，这种艺术手法在唐诗中屡见不鲜，如“___________________，___________________”。
【教材回归】高考语文古诗文默写（开放性情景默写题）专练（精选题）
教师版
第一组
1.古人常借秋天江边的树叶来表情达意，如“______________ ，______________”。
2.成都很早就有比较发达的织锦手工业。蜀汉王朝曾设锦官和建立锦官城以保护蜀锦的生产，因此，成都又被成为“锦城”“锦官城”。这两种别称在唐宋诗词里屡见不鲜，如“__________________，___________________”。
3.梦境是现实的投射，更是内心真实情感的具象化表达，古代文人擅长借“梦”寄托情思，如“______________ ， ______________”。
4.“草”是古代文人的常用意象，可以用以表现顽强的生命力，也可以寄予不同的情感，如“______________ ， ______________”。
5.中国古典诗歌中水的形象无处不在：春水、溪水、江水、海水……诗人常借水抒发自己的情怀，如“______________ ， ______________。
6.唐朝诗人常常把“猿”作为意象写入诗歌，比如“______________， ______________”诗句中有这样的表达。
7. “蛟”是我国古代传说中的龙类，它居于深渊，能发洪水。在古代诗文中我们经常可以看到“蛟”的身影，如“______________ ， ______________”。
8.《列子》中记述了鸥鸟与人嬉戏的故事，后人常借鸥鸟表达隐逸之情，这在唐宋诗词中屡见不鲜，如：“______________ ， ______________”。
9.清代文学家刘熙载曾说：“山之精神写不出，以烟霞写之”，以自然界的云雾烟霞状写山高的句子在诗词文赋中屡见不鲜，如：______________ ，______________”。
10.在唐宋诗词中，很多诗人常常借用头发斑白来表达时光易逝、壮志难酬等情感，如“______________ ， ______________”。
——参考答案——
1.无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（《登高》）
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。（《琵琶行》）
萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。（《夜书所见》）
2.锦城虽云乐，不如早还家。（《蜀道难》）
丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。（《蜀相》）
锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。（《赠花卿》）
当年走马锦城西，曾为梅花醉似泥。（《梅花绝句》）
3.夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。（《琵琶行》）
柔情似水，佳期如梦。（《鹊桥仙》）
人生如梦，一尊还酹江月。（《念奴娇·赤壁怀古》）
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。（《锦瑟》）
我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月。（《梦游天姥吟留别》）
4.映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。（《蜀相》）
国破山河在，城春草木深。（《春望》）
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。（《钱塘湖春行》）
离离原上草，一岁一枯荣。（《赋得古原草送别》）
5.问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。（《虞美人》）
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。（《临江仙·滚滚长江东逝水》）
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。（《离思五首》）
抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。（《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）
6.风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。（《登高》）
其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣。（《琵琶行》）
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。（《早发白帝城》）
忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。（《送魏二》）
7.积水成渊，蛟龙生焉。(《劝学》)
舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。(《赤壁赋》)
梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。(《李凭箜篌引》)
8.舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。（《客至》）
自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。（《江村》）
野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。（《积雨辋川庄作》）
万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。（《登快阁》）
9.越人语天姥，云霞明灭或可睹。（《梦游天姥吟留别》）
远上寒山石径斜，白云生处有人家。（《山行》）
稍见云中白若摴蒱数十立者，山也。（《登泰山记》）
10.艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。（《登高》）
君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。（《将进酒》）
吟君诗罢看双鬓，斗觉霜毛一半加。（《答张十一功曹》）
故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。（《除夜作》）
多情应笑我，早生华发。（《念奴娇·赤壁怀古》）
第二组
1.古人常在文字中将时间缩短，以此表达内心巨大的悲伤或者坚定的决心，如“___________________，___________________”。
2.“窗”具有诗意的美学功用。在古诗词中,“窗”有助于表情达意，如“___________________，___________________”。
3.“夕阳”与“斜阳”都指傍晚的太阳，但是在诗人笔下，它们的意境差别很大：“夕阳”侧重迟暮之感，而“斜阳”多有萧条之意。请在下面的空格处填写两句用“斜阳”来表达萧条之意的诗词句子：“_______________，_________________”。
4.黄河是古代诗歌中常见的意象，深深地刻进中华民族的文化基因，如 “___________________，___________________”。
5.“ 镜 ” 与 古 人 的 生 活 息 息 相 关 ， 古 人 常 揽 镜 自 照 以 表 达 情 感 ， 在 诗 词 中 屡 见 不 鲜 ，如“_________，______ ____”
6.在古诗词中，乐曲名也可以成为表情达意的意象，如“___________________，___________________”。
7.“沧海”经常出现在唐宋诗文中，和其他意象组合成一个意境，或展现宽阔胸襟，或寄托忧思情怀,或抒发离情别绪等,如“___________________，___________________”。
8.落叶有动态美，“落木”给人肃杀辽远之静。古诗中常用“落木”而不用落叶，意境更为开阔。如“___________________，___________________”。
9.“长安”作为一个历史地理概念，既实指具体地名，又泛指京城。“长安”在古典诗词中频繁出现，如“___________________，___________________”。
10.“九州”是古代中国的代称，当它出现在古代诗词中，往往承载着中国古代文人的家国情怀和政治理想，如“___________________，___________________”。
——参考答案——
1.君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。（《将进酒》）
譬如朝露，去日苦多。（《短歌行》）
2.矮纸斜行闲作草；晴窗细乳戏分茶。（《临安春雨初霁》）
守着窗儿，独自怎生得黑。（《声声慢》）
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。（《绝句》）
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。（《夜雨寄北》）
今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。（《月夜》）
3.斜阳草树，寻常巷陌。（《永遇乐·京口北固亭怀古》）
城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。（《沈园二首》）
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。（《踏莎行》）
4.欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。（《行路难》）
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。（《凉州词》）
君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。（《将进酒》）
5.君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。（《将进酒》）
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。（《春江花月夜》）
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。（《书愤》）
当窗理云鬓，对镜帖花黄。（《木兰诗》）
6.此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。（《春夜洛城闻笛》）
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。（《泊秦淮》）
借问梅花何处落，风吹一夜满关山。（《塞上听吹笛》）
轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。（《琵琶行》）
7.沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。(《锦瑟》)
寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。(《赤壁赋》)
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。(《离思五首》)
长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。（《行路难》）
别来沧海事，语罢暮天钟。（《喜见外弟又言别》）
8.落木千山天远大，澄江一道月分明。（《登快阁》）
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（《登高》）
9.家住吴门，久作长安旅。（《苏幕遮·燎沉香》）
遥怜小儿女，未解忆长安。（《月夜》）
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。（《登金陵凤凰台》）
长安大道连狭斜，青牛白马七香车。（《长安古意》）
10.九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。（《己亥杂诗》）
死去元知万事空，但悲不见九州同。（《示儿》）

第三组
1.愁思或愁绪，作为一种具有普遍人文意义的感觉或情绪，既看不见，又摸不着，往往难以表达，但是古代诗人、词人却借助比喻、比拟、夸张等手法，把抽象的情感具体化、形象化，增强诗词的表现力与感染力，如“___________________，___________________”。
2.古诗中对音乐效果的描写，常常会通过听众的反应来表现音乐的艺术感染力，比如“___________________，___________________”。
3.“瑟”是中国古老的拨弦乐器，代表着高雅的审美，是中国古典诗词常用的意象，如“___________________，___________________”。
4.古代文人常常描写水天相接之景象，寄寓或喜或悲的情思，“___________________，___________________”两句就描写了这样的胜景。
5.古人常以鸟儿来衬托环境的清幽，如“___________________，___________________”等。
6.“江”“月”意象往往在古诗词中一起出现，或表达诗人的哲思，如“___________________”，或体现诗人的襟怀，如“___________________”。
7.“柳”在古诗中常常表达惜别之情，比如：___________________，___________________。
8.“雪”是古典诗文中常见的描写对象。有时描写的是严寒景象，如“___________________”（至少四字）；有时则用来比喻江水浪花之类，如“___________________”（至少五字）。
9.“马”的意象在唐宋诗词中经常出现，多用来传达豪迈奔放、积极向上的精神， 如“___________________，___________________”。
10.今年喜逢冬奥会，我们给吉祥物命名“冰墩墩”“雪融融”，寓意美好。冰之晶莹剔透，在文人墨客的笔下，渐渐成为了忠贞高洁、美好坚强的象征。古诗词中“___________________，__________________”就是典例。
——参考答案——
1.问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。（《虞美人》）
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。（《武陵春》）
我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。（《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》）
2.东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。（《琵琶行》）
吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。（《李凭箜篌引》）
此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。（《春夜洛城闻笛》）
3.我有嘉宾，鼓瑟吹笙。（《短歌行》）
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。（《锦瑟》）
虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。（《梦游天姥吟留别》）
窈窕淑女，琴瑟友之。（《关雎》）
4.君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。（《将进酒》）
春江潮水连海平，海上明月共潮生。（《春江花月夜》）
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。（《滕王阁序》）
5.而庭阶寂寂，小鸟时来啄食。（《项脊轩志》）
蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。（《入若耶溪》）
鸟宿池边树，僧敲月下门。（《题李凝幽居》）
6.第一空：江月年年望相似（《春江花月夜》）第二空：澄江一道月分明。（《登快阁》）
7.扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。(《淮上与友人别》)
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。(《送元二使安西》)
今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。(《雨霖铃》)
昔我往矣，杨柳依依。（《采薇》）
8.独钓寒江雪； 卷起千堆雪（《江雪》；《念奴娇·赤壁怀古》）
风雪夜归人； 怒涛卷霜雪（《逢雪宿芙蓉山主人》；《望海潮》）
9.金戈铁马，气吞万里如虎。（《永遇乐·登京口北固亭有怀》）
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。（《观猎》）
春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。（《登科后》）
10.孤光自照，肝肺皆冰雪。（《念奴娇·过洞庭》）
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。（《芙蓉楼送辛渐》）
第四组
1.自然界鸟类的啼鸣有时会引发人们的悲思愁绪，这在唐宋诗词中屡见不鲜，如“______________ ，______________”。
2.古代京城百业兴旺，精英荟萃，又被称为“京华”，这一美称，在唐宋诗词里经常出现，如 ______________ ， ______________。
3.“眉”有各种样式。在中华传统文化里，画眉的至高境界，并非衬托眼睛，亦并非寻求一个最适合自己的模样，而是传情达意。《全宋词》中“眉”字出现次数多达1509次。在你所掌握的唐宋诗词中，出现了“眉”字的句子有：________________，__________________。
4.“盈盈”一词有多种含义，有的修饰水，有的形容仪态，有的表现人的动作。古人常在诗词中用到这个词语，如“________________，__________________”。
5.“秋风”是中国古诗词中的常见意象。唐宋诗词中含有“秋风”的句子有“_____________，_____________”。
6.猿的叫声凄厉、裒婉，如泣如诉，催人泪下。古诗文中猿的叫声常常与愁苦、悲伤有关，如“________________，__________________”。
7.古代常把出行的人或出征的士兵称为“征夫”“征人”，这种称呼，在古代诗词里经常出现，如“________________，__________________”。
8.作为中国传统文化中的重要组成部分之一，二十八星宿经常出现在古诗文中。如：“________________，__________________”。
9.“管弦”本是中国传统乐器中的管乐和弦乐的统称，古代诗文中常以“管弦”代指音乐，例如“________________，__________________”。
10.“婚嫁”是传统社会中极其重要的活动，有完备的婚嫁习俗。在我们学过的古诗文中就有涉及婚嫁习俗的句子，如：“________________，__________________”。
——参考答案——
1.但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间（《蜀道难》）
又闻子规啼夜月，愁空山。（《蜀道难》）
其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣。（《琵琶行》）
江晚正愁余，山深闻鹧鸪。（《菩萨蛮·书江西造口壁》）
2.世味年来薄似纱，谁令骑马客京华（《临安春雨初霁》）
冠盖满京华，斯人独憔悴。（《梦李白二首》）
夔府孤城落日斜，每依北斗望京华。（《秋兴八首》）
3.低眉信手续续弹，说尽心中无限事。（《琵琶行》）
懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。（《菩萨蛮（小山重叠金明灭）》）
芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。（《长恨歌》）
4.盈盈一水间，脉脉不得语。（《迢迢牵牛星》）
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。（《青玉案·元夕》）
盈盈公府步，冉冉府中趋。（《陌上桑》）
5.洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。（《秋思》）
楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。（《书愤》）
昨夜秋风入汉关，朔云边月满西山。（《军城早秋》）
6.风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。（《登高》）
巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。（《三峡》）
其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣。（《琵琶行》）
7.人不寐，将军白发征夫泪。(《渔家傲·秋思》)
不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。(《夜上受降城闻笛》)
少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。(《燕歌行》)
8.扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。（《蜀道难》）
人生不相见，动如参与商。（《赠卫八处士》）
星分翼轸，地接衡庐。（《滕王阁序》）
9. 主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。（《琵琶行》）
管弦呕哑，多于市人之言语。（《阿房宫赋》）
10. 匪我愆期，子无良媒。（《氓》）
无良媒以接欢兮，托微波而通辞。（《洛神赋》）
第五组
1.“风”作为抒发诗人内心情感的媒介之一，被广泛应用，古诗词中“风”一词可谓随处可见，数不胜数，如“___________________，___________________。”
2.现在人们常用“青眼相加”表示对人喜欢或尊敬,“青眼”的故事源自阮籍。古诗中诗人也常常借用这个典故来传达自己的情感，如“___________________，___________________”。
3.古典诗词中常用“捣衣”或“砧”来表现游子离妇思人怀乡的情绪，比如唐人的诗句“________________，________________”。
4.历史悠久的八百里洞庭是中国传统文化的发源地之一，古人常常在诗词中描绘洞庭湖的美景，比如“___________________，___________________”。
5.杂草丛生常给人以荒凉之感，古代诗人们也借以抒发国家兴亡、事物兴衰变化的感慨。如“___________________，___________________”就是用“草”表现了诗人感时忧国的无限沉痛之情。
6.作为自然现象的雨，一旦进入诗歌领域，便具有思想启示意义，请写出两句雨给大地带来生机给人带来希望和欢乐的古诗：“___________________，___________________”。
7.《故都的秋》里说，“中国的文人，与秋的关系特别深了”。古诗中常常用“秋风”这一典型意象来渲染氛围，借此抒发自己的思绪，如“___________________，___________________”。
8.在中国古代诗词中，“鹧鸪”一词频繁出现，南来北往游子，贬谪异乡的士大夫，独处深闺的思妇，将他们对人生的思考，对命运的感叹，都融入鹧鸪的形象中，如“___________________，___________________”。
9.“沧海”经常出现在古代诗文中，和其他意象组合成一个意境，或展现宽阔胸襟，或寄托忧思情怀，或抒发离情别绪等，如“___________________，___________________”。
10.“鱼龙”一词有时泛指鳞介水族，有时指古代百戏杂耍中能变化为鱼和龙的猞猁模型。唐诗宋词中，“鱼龙”时有出现，如“___________________，___________________”。
——参考答案——
1.风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。（《登高》）
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。（《鹊桥仙》）
儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。（《村居》）
2.朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。（《登快阁》）
唯要主人青眼待，琴诗谈笑自将来。（《春雪过皇甫家》）
3.玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。（《春江花月夜》）
长安一片月，万户捣衣声。（《子夜吴歌·秋歌》）
九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。（《独不见》）
4.吴楚东南坼，乾坤日夜浮。（《登岳阳楼》）
玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。（《念奴娇·过洞庭》）
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。（《望洞庭湖赠张丞相》）
5.国破山河在，城春草木深。（《春望》）
六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。（《桂枝香·金陵怀古》）
6.好雨知时节，当春乃发生。（《春夜喜雨》）
一犁好雨秧初种，几道寒泉药旋浇。（连文风《春日田园杂兴》）
昨夜新雷催好雨，蔬畦麦垄最先青。（徐玑《新春喜雨》）
7.风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。（《登高》）
八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。（《茅屋为秋风所破歌》）
秋风萧瑟，洪波涌起。（《观沧海》）
8.新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。（《菩萨蛮·小山重叠金明灭》）
江晚正愁余，山深闻鹧鸪。（《菩萨蛮·书江西造口壁》）
9.寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。（《赤壁赋》）
东临碣石，以观沧海。（《观沧海》）
10.鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。（《春江花月夜》）
玉壶光转，一夜鱼龙舞。（辛弃疾《青玉案·元夕》）
鱼龙寂寞秋江冷，故国平居有所思。（杜甫《秋兴八首》）
万骑临江貔虎噪，千艘列炬鱼龙怒。（戴复古《满江红·赤壁怀古》）
第六组
1.“梦”是课内古诗词中常见的意象，或写梦中景梦中事，或忆梦中人梦中情，或借梦抒怀等，如“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”，又如“___________________，___________________”。
2.古诗中常以风和建筑搭配来表情达意，比如“___________________，___________________”。
3.“眉”有各种样式。在中华传统文化里，画眉的至高境界，并非衬托眼睛，亦非寻求一个最适合自己的模样，而是传情达意。在你所掌握的唐宋诗词中，出现“眉”字的句子有“___________________，___________________”。
4.北京2022年冬残奥会奖牌设计融入了中国玉璧元素，“玉”质细而坚硬、温润而有光泽，深受人们的喜爱，也是古诗词中常见意象，如 “___________________，___________________”。
5.“时空对举”是指诗人从时间和空间两个角度描写景物来营造意境，让读者在时空交错中获得审美体验。“诗圣”杜甫即擅长在近体诗中运用时空对举的创作方法，如：“___________________，___________________”。
6.“花好月圆”表达了人们美好的祝福，诗人常同时借“花”“月”意象抒怀，如诗句“___________________，_________________”。
7.“天下”既可指四海之内，又可指所有的人。“天下”在古代诗词中屡见不鲜，如“___________________，_________________”。
8.玉，石之美者，具有温润莹泽美感。古人常以“玉”命名，如贾宝玉、林黛玉，“玉”也是古诗词中常见的意象，如：“___________________，_________________”。
9.古代诗歌中的云，既具有自然的物质属性，又被诗人们赋予了丰富的内涵，体现了深刻的人文精神和深厚的文化意蕴。唐诗宋词中含有“云”的诗句很多，如：“___________________，_________________”。
10.“互文”是古诗文中常用的修辞手法，如“秦时明月汉时关”。请你从学过的古诗文中举出运用“互文”的一例：________________________。
——参考答案——
1.人生如梦，一尊还酹江月。（《念奴娇·赤壁怀古》）
闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。（《行路难》）
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。（《锦瑟》）
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。（《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》）
2.东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。（杜牧《赤壁》）
3.低眉信手续续弹，说尽心中无限事。（《琵琶行》）
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。（温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》）
安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。（《梦游天姥吟留别》）
4.沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。（《锦瑟》）
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
5.万里悲秋常作客，百年多病独登台。（《登高》）
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。（《绝句》）
锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。（《登高》）
五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。（《阁夜》）
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。（《登岳阳楼》）
6.春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。（《春江花月夜》）
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。（《春江花月夜》）
月色醉远客，山花开欲然。（李白《寄韦南陵冰，余江上乘兴访之遇寻颜尚书笑有此赠》）
日色欲尽花含烟，月明欲素愁不眠。（李白《长相思之二》）
7.三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。（《蜀相》）
周公吐哺，天下归心。（《短歌行》）
了却君王天下事，赢得生前身后名。（《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》）
莫愁前路无知己，天下谁人不识君。（高适《别董大二首》）
安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜！（《茅屋为秋风所破歌》）
8.沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。（《锦瑟》）
昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。（李贺《李凭箜篌引》）
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。（王昌龄《芙蓉楼送辛渐》）
9.云树绕堤沙，怒涛卷霜雪。（《望海潮·东南形胜》）
云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。（《梦游天姥吟留别》）
纤云弄巧，飞星传恨。（《鹊桥仙》）
吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。（《李凭箜篌引》）
10.主人下马客在船。（《琵琶行》）
烟笼寒水月笼沙（《泊秦淮》）
第七组
1.在诗歌创作中，三国典故常被引用来寄寓诗人的情感，如“___________________，___________________”。
2.春景代表希望，是古典诗词中常见的景象，但古人常反其意而用之，在古典诗词中以乐景写哀情，如“___________________，___________________”。
3.“舟”这一意象很多时候承载着文人的惆怅与黯然，在唐诗宋词中屡见不鲜，如“___________________，___________________”。
4.诗人在创作诗词时常常会用以景结情来增加诗歌意蕴，从你熟悉的古诗词中试举一例“___________________，___________________”。
5.古代诗歌中往往用不同季节来表现时序更替、光阴流逝，如“___________________，___________________”。
6.古诗词中常以成双入对之物反衬作者或抒情主人公孤寂之情，如“___________________，___________________”
7.银河又称银汉、河汉、星汉、明河等，常常出现在古诗词中，如“___________________，___________________”
8.“扁舟”是我国古典诗词中常见的意象之一，它或寄托漂泊羁旅的愁思，或承载悠然自得的情怀，或暗含淡泊隐逸的愿望，形成了独特的扁舟情结，如“___________________”或“___________________”。
9.古人擅长巧用叠字来摹声，使人如闻其声，有余韵不绝之妙。这在古诗词中屡见不鲜，如“___________________，___________________”。
10.“兴”是《诗经》“六义”之一，被后世诗人继承并运用，这种艺术手法在唐诗中屡见不鲜，如“___________________，___________________”。
——参考答案——
1.英雄无觅，孙仲谋处。（《永遇乐·京口北固亭怀古》）
东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。（《赤壁》）
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。（《蜀相》）
2.映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。（《蜀相》）
旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。（李白《苏台览古》）
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。（王昌龄《闺怨》）
3.亲朋无一字，老病有孤舟。（杜甫《登岳阳楼》）
谁家今夜隔舟子？何处相思明月楼。（《春江花月夜》）
人生在世不称意，明朝散发弄开舟。（李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》）
4.不知乘月几人归，落月摇情满江树。（《春江花月夜》）
明月夜，短松冈。（《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》）
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。（欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》）
5.日月忽其不淹兮，春与秋其代序。（《离骚》）
6.新帖绣罗襦 双双金鹧鸪。（《菩萨蛮·小山重叠金明灭》）
落花人独立 微雨燕双飞。（《临江仙·梦后楼台高锁》）
7.迢迢牵牛星，皎皎河汉女。（《古诗十九首·迢迢牵牛星》）
飞星传恨，银汉迢迢暗度。（秦观《鹊桥仙》）
暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。（苏轼《阳关曲·中秋月》）
8.谁家今夜扁舟子（《春江花月夜》）；着我扁舟一叶（《念奴娇·过洞庭》）
明朝散发弄扁舟（《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）
9.大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。（《琵琶行》）
10.锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。（《锦瑟》）
君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。（《将进酒》）