高中语文人教统编版必修 上册9.3* 声声慢（寻寻觅觅）教案设计

《声声慢》教案设计

学习提示

《声声慢》（寻寻觅觅）以朴素清新的口语入词，抒写词人在国破家亡遭受劫难后的忧愁苦闷，通篇写“愁”，徘徊低迷，婉转凄楚。要注意揣摩词人因外物触发的内心波澜，体会词作是如何渲染这种愁绪的。这首词手法独到，起句便用十四个叠字，反复诵读，体会叠字中包孕的情感及其递进层次。

与律诗相比，词的声韵、句式、节奏等有着更多的变化，显得更为自由灵活，诵读时注意体会这一点。

导入新课

“大明湖畔,趵突泉边,故居在垂杨深处;金石录里,漱玉集中,文采有后主遗风”，是郭沫若先生对她的评价。“大河百代，众浪齐奔，淘尽万古英雄汉；词苑千载，群芳竞秀，盛开一枝女儿花”，是臧克家先生对她的赞美。“闺中苏辛,别是一家,史家称道传孤本;词里三瘦,堪叹婕妤,金石录中寄深情”是后人对她的仰慕。她是中国文学史上绽放的绝世之花。她乘一叶扁舟，载着浓浓的愁绪，向我们走来。

作者介绍

李清照（1084一约1155），号易安居士，齐州章丘（今属山东）人。宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出“词别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。李清照的诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集笺注》

题解

“声声慢”，词牌名，又名“胜胜慢”“人在楼上”“寒松叹”“凤求凰”等。此调最早见于北宋晃补之词，多用入声，有平韵、仄韵两体。慢，就是慢词，其名称从“慢曲子”而来，指依慢曲所填写的调长拍缓的词。此调风格缓慢哽咽，如泣如诉，多写愁苦忧思题材，代表作品有李清照《声声慢·寻寻觅觅》等。

背景介绍

此词是李清照后期的作品，作于南渡以后，正值金兵入侵，北宋灭亡，丈夫去世，一连串的打击使她尝尽了国破家亡、颠沛流离的苦痛，亡国之恨，丧夫之哀，媚居之苦，凝集心头，无法排遣，于是写下了这首《声声慢》。另注是中年时期所作。

知识支架

【婉约词】“婉约派”是中国古代词学流派之一，形成于晚唐。这一类词修辞婉转、表现细腻。在取材上，多写儿女之情、离别之情；在表现手法上，多用含蓄蕴藉的方法表现情绪。韵律美、情意美和意境美为婉约词在艺术上的“三美”。代表词人有柳永、李清照等。

【易安体】

李清照的词一方面继承了婉约派的创作风格和手法，一方面又有所创新和发展。她的词于苏豪、柳俗、周律之外别树一帜，婉约而不流于柔靡，清秀而具逸思，富有真情实感，语言清新自然，流转如珠，音调优美，故名噪一时，号为“易安体”。

【叠词】：

叠词是指词和词连起来用，叠词在诗词创作中独具魅力，其特殊功能主要表现在如下几个方面：一是形象性；诗词中叠词运用得恰到好处，可使所描绘的自然景色或人物特征更加形象；二是确切性。叠词既可以摹声，又可以摹色，达到摹状的效果，使表达的意象更加确切；三是音乐性。叠词可使诗词的音律和谐，读起来，朗朗上口；听起来，声声悦耳。　

整体感知

《声声慢》上阕从寻觅无着，写到借酒浇愁，又借相识之雁，写出了浓重的怀乡情思；下阕从黄花凋残，不忍采摘，写到独坐窗前，任凭雨打梧桐，直逼心头最浓重的愁滋味。在幽静悲戚的情境里，将婉约词的意境美和情意美结合，抒发了对国仇家恨、身世飘零的感慨。整首诗韵律和谐，音调缓慢而多变，朗朗上口，又体现了韵律美。

层次结构

本文共分为两个部分：

上片：用清冷之景抒写女主人公孤苦无依的凄凉心境。

下片：用肃杀凄凉秋景，进一步抒写女主人公内心的孤独、痛苦。

全文分析

（一）赏析内容：

1.“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”这几句包含几层意思？在用语上有什么特点？有什么作用？

 (1)这几句包含三层意思：第一层，写人的动作神态，似在寻找失去的东西，追索过往的痕迹；第二层，写环境的凄凉、寂寞；第三层，写内心世界的愁苦、哀伤。

(2)七组叠词，很好地统领了全词的内容，展示出一种凄凉、萧条的意境；选用叠词，造成一种回环往复的效果，更显示出感情之强烈。“寻寻觅觅”写动作，写出了寻觅无果，若有所失；“冷冷清清”写环境，写出了处境的冷清、心境的清冷；“凄凄惨惨戚戚”写心理，写出了心里的沉痛凄厉。音韵上徘徊婉转，感情上层层递进，使全词顿挫凄绝，如泣如咽。定下了全词悲苦愁绝的基调。

表达效果：①增加形象性；②表达更确切；③音律和谐，声声悦耳。

(3)这几句直接抒情，表达的感情哀婉凄切，为全词奠定了凄清的基调。

2.词人为何说是“淡酒”？为什么词人看到“雁”会伤心？

 (1)并非酒淡，而是愁情太重、太浓，酒力压不住心愁，自然也就觉得酒味淡，这是一种主观感受。一个“淡”字表明了作者的晚年生活是何等凄凉惨淡。

(2)①睹物思人。此时，那似曾相识的雁儿再度飞过，丈夫却已亡故，物是人非，相思之情已成“悼亡之悲”。②这也表现了词人天涯沦落之感。此时词人避居江南，远离故土，看到北来的大雁便认为这是家乡来的大雁，因而说是“旧时相识”，可见，雁儿还勾起了词人的“怀乡之思”。

3.如何理解“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘”这三句词中蕴含的情感？

明确：

“满地黄花堆积”是指菊花盛开，而非残英满地。“憔悴损”既指菊花枯萎凋谢，又指词人因忧伤而憔悴消瘦。正是因为词人无心赏景，虽是菊花堆满地，却不想去摘赏。然而，人不摘花，花却自己凋谢。等到花自憔悴损，欲摘却不堪摘了。这里既写自己无心摘花的郁闷，又透露了怜惜菊花将谢的情怀，笔意深远，令人回味。

4．“梧桐更兼细雨”中“更兼”表明了词人怎样的心境?

 “更兼”表明了词人脆弱不堪的心境。梧桐叶落即已不堪忍受，又加上“细雨”伴唱，秋韵更浓，词人的愁苦也就更深。

（二）鉴赏意象

1意象：

词人围绕词眼“愁”字，都写了哪些意象?表达了怎样的情感？

黄花：词中的黄花取其衰败之像，暗喻岁月流逝，人已衰老憔悴之义。表现了词人晚年孤苦飘零的处境，隐含着对生命将逝的悲哀。

 酒：词中的酒除此意外还有御寒之意，“淡酒”，并非酒淡，而是因愁情太重，酒力压不住心愁，自然也就觉得酒味淡，这是一种主观感受，一个“淡字”表明了作者晚年是何等凄凉惨淡。

风：词中的风紧急，猛烈，并且是晚上的风。“风急”明写天气恶劣，实写词人愁重。词人六神无主，茫然若失，竭力寻找却遍找不到。亡国之愁，沦落之苦，丧夫之痛，家国之思全部压在一个孤苦伶仃的年老妇人身上。酒入愁肠愁更愁，满心都是愁，致使酒力压不住心愁。

雁：象征悼亡之悲、怀乡之思。雁会联系到诗人对家乡对亲人的思念,感叹独自身在异乡的悲凉，作者当时身处南方，看到北雁归来，或许她只是听到了那呼朋引伴的声声雁鸣，不禁想起如今雁在人亡,曾经心意相通的夫君早已撒手人寰，无由再寄锦书去，无人再捎锦书来。

细雨：是哀伤、愁丝的象征。

梧桐：本身就是牵愁惹恨的事物，再加上淋淋漓漓的凄苦的秋雨，不仅滴在耳边，更滴向心头。

小结：

2.意境：

这首词营造了怎样的意境？

词中的意象组成的画面是：风急欺人，酒淡难敌寒意，仰望则天空过雁，俯视则满地残花，梧桐落叶，细雨霏霏，伤心人更遇凄凉景，涩景苦情交融在一起，词中则营造的是晚风送寒，黄花零落，北雁南飞的凄惨悲凉意境。

任务一

1.全词通篇写愁，体会“愁”的多重意蕴。

参考提示：首先是亡国之痛、颠沛之苦和故国之思。北宋灭亡，李清照跟随丈夫仓皇南渡，受尽苦难，夫妻二人收藏的文物也在南渡中或遭战火，或遇盗贼而丢失，多年心血付之一炬。从早年较多关注相思爱恋、闺怨离愁，转变为更多地关注时代苦难、黍离之悲。其次是媚居之苦、时间流逝之无奈。丈夫赵明诚在南渡后不久染病身亡，留下李清照孤苦一人，茕独栖惶。随着年华消逝，步入老年，对时间也就愈加敏感。“物是人非事事休，欲语泪先流”（《武陵春·春晚》），抒发的也是类似悲愁。

2.联系词人经历及写作背景思考，词人为何生愁？

《声声慢》是词人后期的作品。李清照早期生活优裕，夫妻和谐，家庭美满。因此词风较明快，即使写愁，也只是“闲愁”。而后期因靖康之变，夫妻仓皇南逃，避居江南，又因丈夫病卒，饱受国破家亡之痛，晚年生活孤独凄苦，因此词风哀婉，凄凉。

引入背景资料:

1127年：金灭北宋，夫妇所存的十余屋金石书画在战火中焚为灰烬。

1129年：赵明诚孤身赴任，身染重病，八月十八日去世。

1132年夏：再嫁张汝舟，可惜遇人不淑， 9月提出诉讼，与张汝舟离婚。被判刑两年。

1151-1156年：李清照没有子嗣，凄然一身，悲苦地离开人世。无人知道死于何时，葬于何处。

情感：

《声声慢》是李清照后期家破夫亡受尽折磨颠沛流离生活的缩影，是一首沉重的哀伤的忧患之愁的生死恋歌，抒发的是家国悲愁，饱含着亡国之恨、丧夫之痛、孀居之哀、颠沛之苦，是绝望的、压抑的、难以诉说的愁。

任务二

2.分析起句叠字中包孕的情感及其递进层次。

参考提示：起句十四字，分三句，每一叠词为一层意思，共七层，层层递转，愈转愈深，写尽了孤寂的情态、凄凉的环境和痛苦的心理。“寻”一般指不甚着力地搜寻，“觅”往往指深入苦心地探求，两字叠用就把词人反复仔细寻找的情态动作传神地刻画出来了，这种若有所失地寻找细节引出遍寻不见后的冷清环境。“冷冷”是寻觅不得而袭上心头的一股寒意，属于外部环境带来的感觉，“清清”是因失望而觉察到的空虚和寂窦，侧重内在的心境和意识。这种渐次浓重的凄清环境更进一步，最终生成了词人“凄凄惨惨戚戚”的心情。“凄凄”是冷清渐蹙而凝于心，“惨惨”比“凄凄”的心情更为沉重，最后对这忧惧之意不寒而栗、不堪忍受，故用“戚戚”承载。

2、叠词之美

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚，连用十四个叠字，出奇新颖，下半阕又有“点点滴滴”，全篇九个叠词十八叠字。从音韵学来看，“寻寻”为平声，作者情思忽起，心绪微扬；“觅觅”为入声，情思刚起，继而遽然敛收；“冷冷”为上声，音调稍有变化，自低而高；“清清”又回到平声，且接下来“凄凄”亦为平声，两个阴平连用，音清绵长，形成不可断绝之势，将内心凄苦哀叹而出，却并非一泻千里，而是明显在控制。从结构上来看，开篇十四叠字既有引领下文的作用，也奠定了整篇词作的情感基调，具有统摄之效。

任务三

1、.揣摩词人因外物触发的内心波澜与心路历程。

参考提示：这首词在艺术方法上的主要特点是，把握了女主人公内在心绪和外在事物之间的矛盾关系，进行了“滚雪球”

般的推进描写。完整鲜明地呈现了女主人公在绝望悲苦中试图排遣的心理路径：先是寻觅，继而喝酒，接着仰观，又是赏菊，最后发呆。这五步是层层展开的，前一步无效方转到下一步。但外在景物似乎有意和她的意绪作对，寻觅却落空，喝酒却酒淡，仰观却睹物，赏菊却菊谢，发呆却起雨-不甘寂寞愁苦而望排遣解脱，却一一落空，从而陷入更深更密的悲苦中。由此可见，女主人公的情感和心理波澜全与客观景物的更迭发生密切配合，一句扣紧一句，一事粘连一事，在心境与物境的相互作用和相互矛盾的不断扩大过程中，愁绪愈积愈浓、愈结愈大，最后到达难以遏制的地步，而使人有九曲回肠、愁肠百结之感。

2、词人形象：

这首词始终紧扣悲秋之意,以悲秋入笔,与丈夫在一起和丈夫去世的对比,反衬自己孤独一人的孤寂,离别家园的离别愁苦,以及国家衰落,民不聊生的悲惨.展现了一个的对生活的绝望的落寞孤寂的女词人形象。

艺术手法

1、巧用叠字，极富表现力。

词的开头连用了十四个叠字，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”向来受到人们的赏识。首先，在内容上恰如其分地表达了词人自己遭受不幸后的精神状态。“寻寻觅觅”侧重写动作，心神不定，怅然若失；“冷冷清清”侧重写感受，孤单寂寞，形影相吊；“凄凄惨惨戚戚”侧重写心境，悲惨凄凉，终日愁苦。三者用“愁”贯穿在一起。其次，在声律上急促跳动，铿锵有韵，有节奏感。此外，在结构上为整首词定下基调，创造出悲伤的氛围。词末“点点滴滴”，这两滴虽然是打在梧桐上，却又像打在词人心头，一滴滴、一声声，敲击着满腔愁绪。

2、层层铺叙，渲染悲愁之情。

全词巧妙而自然地用铺叙的手法，将日常生活加以高度概括，突出地表现了主题。作者以“悲愁”两字贯穿全词，不断变换角度，反复渲染。开首十四叠字，定下情感基调，统领全篇。接着从天气寒冷、晚来风急、雁过伤心、黄花遍地、守窗独坐、梧桐细雨等六个方面反复渲染悲愁伤痛之情。结尾以“愁”字点出，层层铺叙，首尾呼应，将沉痛无比的悲愁，抒发得淋漓尽致。

3、语言质朴自然，令人回味无穷。

全篇纯用口语，朴素自然，毫无斧凿之迹。词面意思似浅实深，令人回味无穷。作者描绘的几个画面，其深层含义，难以一时体味尽然。“声声慢"属慢曲，拖音袅娜，更增缠绵悲愁之情。通篇又用仄韵体，押入声韵，读来短促幽咽，饮恨吞声，使悲愁之感，哀叹之情更见浓郁。

4、以景衬情，情景交融。

作者选取了一连串具有典型意义的景物，如飒飒的秋风、南飞的征雁、憔悴的黄花、飘零的梧桐叶及沥沥的细雨。选取这些景物是为了极力渲染一个“愁”字，衬托词人凄凉哀婉的心情。

诗文小结

“一般愁字别样情，半世漂泊感平生”，作为一个女子，李清照何其不幸；作为一个诗人，她又何其伟大。正所谓“国家不幸诗家幸”苦难不停的擦拭着李清照的艺术灵魂，这些经历像重物一样压在他生命的弹簧上，但他们不能压垮李清照，相反，苦难越重，艺术的灵魂飞的越高。

主题归纳

此词通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发自己因国破家亡、天涯沦落而产生的孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪，具有浓厚的时代色彩。

板书设计

人物轶事

秉承家学

李清照自幼生活在文学氛围十分浓厚的家庭里，耳濡目染，家学熏陶，加之聪慧颖悟，才华过人，所以“自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈”（王灼《碧鸡漫志》），曾受到当时的文坛名家、苏轼的大弟子晁补之（字无咎）的大力称赞。朱弁《风月堂诗话》卷上说，李清照“善属文，于诗尤工，晁无咎多对士大夫称之”。《说郛》第四十六卷引《瑞桂堂暇录》称她“才高学博，近代鲜伦”。朱彧《萍洲可谈》别本卷中称扬她的“诗文典赡，无愧于古之作者”。

李清照的少年时代随父亲生活于汴京，优雅的生活环境，特别是京都的繁华景象，激发了李清照的创作热情，除了作诗之外，开始在词坛上崭露头角，写出了为后世广为传诵的著名词章《如梦令》（昨夜雨疏风骤） 。此词一问世，便轰动了整个京师，“当时文士莫不击节称赏，未有能道之者”（《尧山堂外纪》卷五十四）。

李清照名句

1、花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。——《一剪梅》

2、此情无计可消除，才下眉头，又上心头。——《一剪梅》

3、云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。——《一剪梅》

4、物是人非事事休，欲语泪先流。 ——《武陵春》

5、生当作人杰,死亦为鬼雄。——《夏日绝句》

6、只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。——《武陵春》

7、人何处？连天衰草，望断归来路。——《点绛唇》

8、梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。——《声声慢》

9、莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。——《醉花阴》

10、何须浅碧深红色，自是花中第一流。——《鹧鸪天》

11、醉里插花花莫笑，可怜春似人将老。——《蝶恋花》

12、旧时天气旧时衣，只有情怀不似旧家时！——《南歌子》

13、新来瘦，非干病酒，不是悲秋。——《凤凰台上忆吹箫》

14、知否？知否？应是绿肥红瘦。——《如梦令》

15、雁字回时，月满西楼。——《一剪梅》