人教部编版九年级下册驱遣我们的想象一等奖ppt课件

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　　有人认为，文学鉴赏中的“想象”就是“把文字想象成画面”，这个说法有道理吗？　　不同种类的文学作品的鉴赏方法是否有所不同呢？　　阅读同一部文学作品，为什么有的人只读懂基本意思，而有的人却能进一步从中获得愉悦感呢？
　　课文中的许多句子，讲的是文学艺术的道理，它们或启迪我们理解文学艺术，或在写作上有值得借鉴的实用价值，请大家结合下面几句谈谈自己的理解。
（1）文艺的创作决不是随便取许多文字来集合在一起。
　　任何文艺作品，都是文字集合起来的，但这是一种有着内在逻辑顺序的结合，具有文本表现中的一般技法，既表现了内容也传递着作者的思想感情。因此，这样的文章绝不可能随意拼凑，须由作者有意识、有目的、有逻辑地创造，而在完成时又符合自然的特点。
　　（2）作者着手创作，必然对于人生先有所见，先有所感。
“见”字可理解为见识、见解，没有思考与见解，纵然下笔也只能写就平庸文章，难见深度。 “感”是体悟与情感，倘若下笔无情感寄寓其中，写出来的文字是冰冷的。这也提示了我们在写作之前要学会多观察、多积累；同时要多思考、多感悟，这样才能写出优秀文章。
　　（3）假如死盯着文字而不能从文字看出一幅图画来，就感受不到这种愉快了。
文艺作品一般都具有形象性，尤其是诗歌、散文等，形象性尤其突出，且情感表达也尤其浓烈。这些情感常常寄寓在形象之中，所谓“言不尽意，立象以尽意”，就是这个道理。因此，想要理解一篇文艺作品，就必须把握其情感，必须通过想象还原形象的描述，进而去体味。
　　1．在论证鉴赏文艺作品需要驱遣想象力时，作者运用了哪些论证方法？分别有什么作用？
作者分别列举了“大漠孤烟直，长河落日圆”和《海燕》片段的例子，运用举例论证证明读者鉴赏文艺作品时要驱遣想象，才能透过文字体会作品的意境。
　　在分析两个例子的时候，作者分别分析了“单就字面解释”和“驱遣着想象来看”所得出的不同结果，这是对比论证，从正反两面解释了驱遣想象对于深刻理解文学作品内涵的必要性。
　　2．作者所分析的这两个例子有相似性，可否删去一例，使课文更简洁？
　　不可以。课文第10段补充说明“上面说的不过是一个例子”，防止有些读者理解偏颇，王维的诗句证明了中心论点中“接受美感的经验”，而《海燕》的例子证明的是“得到人生的受用”，侧重点各有不同，两个例子使论证更为全面。
3．分析作者列举的两个例子。
（1）以诗为例：大漠孤烟直，长河落日圆。
大漠、长河是北方特有的景致，场景阔大，显出旷远、荒凉；烟是孤的，日是落的，场景正值黄昏，显出孤寂、感伤。
烟直是因为没有风，给人寂静之感。
从构图角度看，烟和长河的线条，大漠和落日，这两种元素搭配使用，使画面产生了美感。
圆圆的一轮“落日”不声不响地衬托在“长河”的背后，给人寂静之感。
（2）以文为例：《海燕》片段。
海面是白蒙蒙的，阴云是阴沉沉的，暴风雨在酝酿中就要到来，显出场景的苍茫、压抑、危险。
蠢笨、畏缩、躲藏、肥胖。
哼、够不上享受生活的战斗的快乐、吓坏了。
描写了它们胆小怕事，显出作者对俄国大革命中某类人的讽刺、否定。
“得意扬扬地”“勇猛”“胜利的预言者”“让暴风雨来得厉害些吧”，显出它的勇敢、激昂、自信，显出作者对革命者的赞美、歌颂。
　　4．请根据叶圣陶先生提出的方法，驱遣你的想象，对下列文段进行赏析。　　（1）他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。（朱自清《背影》）
　　父亲身子微胖，我们可以想象他两手上攀时费了不少劲，甚至青筋突起；他的脚并不是缩了一次，而是挣扎着缩了好几次；身子微倾，这一形象在读者的脑中定格。
　　（2）首领稳稳坐在马上，笑一笑。那马平时并不觉雄壮，此时却静立如伟人，晃一晃头，鬃飘起来。首领眼睛细成一道缝，先望望天，满脸冷光一闪，又俯身看峡，腮上绷出筋来。（阿城《溜索》）
　　“稳稳”“笑一笑”，可见首领早已见惯这样的场面，可以想象出他从容不迫的样子。“首领眼睛细成一道缝，先望望天，满脸冷光一闪，又俯身看峡，腮上绷出筋来”，一个硬汉的形象跃然纸上。
　　5．课文中，作者在分析“大漠孤烟直，长河落日圆”这两句时说：“现在读到这两句，领会着作者的意境，想象中的眼界就因而扩大了，并且想想这意境多美，这也是一种愉快。”你在阅读文学作品时有没有产生过这种“愉快”？是在阅读什么内容时产生的？你为什么会产生这种“愉快”？把这段经历分享给大家。
　　本文以王维的诗句和《海燕》为例，深入浅出地阐明了鉴赏文艺作品的方法，指出鉴赏文艺作品不仅要理解文字的表层含义，更要驱遣想象，透过文字进入作品的意境中，体验阅读的愉快。
任意选择一首古诗词，发挥想象，描绘其画面，写一段不少于200字的赏析文字。