中职语文菩萨蛮/温庭筠教学课件ppt

这是一份中职语文菩萨蛮/温庭筠教学课件ppt，共47页。PPT课件主要包含了全词的写作顺序，知人论世，拓展延伸，扩展阅读等内容，欢迎下载使用。
教学目标:1、分析人物形象并深入理解人物内心的情感。２、深入体会本文作者借女主人形象所表达的情感。
词最初称为“曲词”或“曲子词”，起源于隋唐之际，是配合隋唐流行音乐——燕乐曲调歌唱的一种诗体，并以“依调填词”的方式创作出来的一种新型的文学形式。词最初是配乐的。从配音乐这一点上说，它和乐府是同一类的文学体裁，也同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以称词为“诗余”，词句的长短随歌调而改变,所以又称“长短句”。文人词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。
词最早起源于民间。20世纪初敦煌藏经洞的打开和敦煌写本遗书发掘填补了民间词,敦煌民间词为我们展现了一幅平常而又多彩的世俗生活图画盛唐时期文人词的创作和发展显得较为沉寂和迟缓中唐文人词在唐五代文人词的发展进程中具有明显的承上启下的过渡作用
词按字数多少大致可分为三类：⑴小令：58字以内为小令⑵中调：59至90字为中调⑶长调：91字以外为长调宋词在风格上分豪放派和婉约派两种
从创作队伍和作品数量看,中唐文人词有所扩大和增长。如白居易《忆江南》，张志和《渔歌子》。从创作方法即词与曲的关系来看，“依曲拍为句”、“由乐以定词”已成为一种正式创作的方法。从内容和题材上看，中唐文人词开始走上抒情言志的道路，突破了宫廷娱乐的狭小圈子。
词在晚唐五代之际开始呈现出发展兴盛的态势。1、从作品数量和创作队伍来看，晚唐五代比中唐又有所增加和壮大。如“花间派”温庭筠和韦庄的创作。2、从艺术消费与艺术创作的关系来看，晚唐五代社会对词的消费需求和消费范围既大有增强和扩展，文人与乐工歌妓之间的合作也进一步密切。3、从艺术表现和内容题材来看，晚唐五代文人词在词体的定型和风格的建树等方面取得了重要成就，而且也开始形成文人词的“艳科”局面。
温庭筠，唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县东南）人。 唐初宰相温彦博之后裔。 富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。 温庭筠虽然甚有才思，弱龄有志，然而，仕途却不得意。从28岁到35岁的八年之中，他屡屡应试，屡屡不第，尤其是最末一次应试竟因恃才傲物，讥讽权贵，触犯上司，被诬为“有才无行”，再次名落孙山，以至于一生都未能得中进士。
他擅长写诗，与李商隐合称“温李”，在词史上，也与韦庄并称“温韦”，被尊为“花间词派”鼻祖。
二 写作背景 温庭筠的《菩萨蛮》是一组词，共有十四首。这里选的是第一首，它写一个闺中女子从起床、梳洗、画眉、簪花、照镜及穿衣的一系列动作，从中展现出她的处境和心境。这首词，为了适应宫廷歌妓的声口，也为了点缀皇宫里的生活情趣，把妇女的容貌写得很美丽，服饰写得很华贵，体态也写得十分娇柔，仿佛描绘了一幅唐代仕女图，唐五代词的创作手法，以温庭筠的词为代表。
花间词：以词人温、韦为代表，除此之外还有十六位作家，他们的词风“香软”，落笔多在闺房，以华艳的词藻来形容妇女的服饰体态，或写男女相思离别，后蜀赵崇祚将十八人词编为《花间集》（第一部文人词总集）由此得名。温庭筠被称为 “花间鼻祖”，他的词多红香翠软，开“花间词”派香艳之风，为我们展示的是一块密不透风的香艳世界，抒写男欢女爱、离情别绪、春愁秋怨。
绮丽香艳 婉约柔媚
内容多以描绘女子闺中生活情态为主，带给人女性化的审美感受。
(一)花间词的创作动机，主要在于应歌，是士大夫们酒边樽前的“娱宾遣兴”之作。(二)花间词在题材内容方面以表现女性，抒写男女之情为主体（这类作品约400首，占全部词作的四分之三） (三)花间词在艺术表现上大都镂金错彩，裱丽绮媚，运用华丽的辞藻、鲜艳的色彩，又因为唱者都是纤柔妩媚、语娇声颤的女子，所以自然形成绮艳香软的风格。
（四）南唐词南唐词是指以南唐中主李璟、后主李煜和冯延巳为代表的词派。南唐词，特别是后主李煜的词，与花间词相比，境界有所扩大。
菩萨蛮（温庭筠） 　小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 　照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。
小山、金、鬓云、香腮、蛾眉、镜、花、人面、绣罗襦、金鹧鸪
构成了一个富于视觉之美的境界。诵读体验--美好而又绵密的意象
三 置身意境，理解诗意
一个女子在闺房之中的梳妆过程：起床-梳洗 -画眉-簪花 -照镜-着装
1、结合注释解读，这首词写什么内容？2、词写了哪些意象？想一想作品如何营造出视觉之美的？3、词中塑造了一个怎样的人物形象？
起床-梳洗 -画眉-簪花 -照镜-着装
词中塑造了一个怎样的女子形象？运用了怎样的手法来塑造人物？
这首词刻画了一个美丽、慵懒、寂寞的贵族女子形象。
一个女子在闺房之中的梳妆过程。
重叠 明灭 欲度动态美
小山---眉金---额黄云---鬓发雪---香腮
巧妙的比喻，生动形象地写出了刚起床的女子散乱的妆容
视觉和嗅觉两个角度突出了女子容颜的美艳，楚楚动人
眉妆漫染，遮盖住了部分的额黄，鬓边的发丝飘过洁白似雪的香腮。
俞平伯先生指出：“‘度’字含有飞动意。” 叶嘉莹女士《迦陵论词从稿》也说：“‘度’字生动，……足以唤起人活泼之意象。” “小山重叠金明灭”乃是写妇女初醒发状，以示其惺松懒散神态。 “度”即飘度，纷披，形容头发蓬乱，半掩着面容，如飞飘之状。 在词人的联想中，“云”字乃从“鬓”字生出，“度”字又从“云”字生出。 词人再于“度”字添一“欲”字，就把无生命的“鬓云”写活了。
简而言之，“度”字具有飞动之意，富有动感，生动形象的写出了妇女初醒的惺忪懒散之态。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
慵懒地起身后画起漂亮的眉毛，迟迟地梳理打扮。
“懒”字和“迟”字，说明女主人公对梳妆打扮并无兴致。因为她心上的人不在身旁，打扮得再漂亮又给谁看呢？其惆帐倦怠之情，生动可睹。一方面想要保持自己美丽的形象，但又伤心于无人欣赏的纠结心理。
懒--懒懒地起身迟--慢慢的梳妆生动地描绘出女子的慵懒之态
女主人公梳妆突出什么状态？
“懒”字和“迟”字，一方面。说明女主人公对梳妆打扮并无兴致。因为她心上的人不在身旁，打扮得再漂亮又给谁看呢？其惆帐倦怠之情，生动可睹。另一方面，女子一方面想要保持自己美丽的形象，但又伤心于无人欣赏的纠结心理。
再读“懒起画蛾眉”，理解为何“懒起”？
女子化妆为人欣赏，无人欣赏爱悦，所以慵懒。闺中女子内心的寂寞空虚。 　　写女子“懒起”，实际正是写诗人自己仕宦之上的不得意，是写一个才智之士不被任用的一种感慨和悲哀。
照花前后镜，花面交相映。
“去年今日此门中，人面桃花相映红”（崔护）
插上头上的花饰，仔细地在镜子的前后照来照去，红花与容颜交相辉映。
梳洗、画眉，而且还簪花照镜。那女子为观察鬓侧和脑后的花是否戴好，除前面的妆镜外，更把一镜置于左右及脑后，将形象反映于眼前的另一镜中，便自己得以观察所簪之花是否位置适当，写出了照花的动作，暗寓其人对镜时自赏自怜之意。自赏：人而如花；自怜：盛年独处。
照花前后镜花面交相映
是在绣罗襦上刚刚贴绣好的，花纹是“双双金鹧鸪”，一对一对金色鹧鸪鸟。
在中国，常用鱼鸟，比目鱼，鸳鸯鸟，一对一对，成双成对的，代表一种幸福美好的生活，代表找到理想的对象，理想的归宿。
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
穿上新贴图案的绣花丝绸短袄，那图案上是成双成对金色的鹧鸪。
着装（反衬）：容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。鹧鸪双双，反衬人物的孤独 。内心孤单寂寞渴望与人成双 ---“懒”“迟”地根源
贴金：金线绣好的花样，再绣帖在衣服上
“双双金鹧鸪”与“懒”和“迟” 相照应，见物生情，顾影自怜，孤独哀伤。这是一种绝好的反衬。人物独处深闺，满怀惆怅，而入眼的却是成双成对的金鹧鸪，这不能不给她哀怨、孤独的心绪添上几分酸楚和难堪。
“双双金鹧鸪”对表现人物的心情起什么作用？
作者这里借成双的鹧鸪反衬孤单的闺中女子，抒写了一个孤独的女子没人赏爱的寂寞的心情。
3、词中塑造了一个怎样的人物形象？
提示： 篇中女主人公并非“无情”，只是她的“情”深藏不露，偶尔从“懒”、“迟”的动作中轻轻逗出，不经意地又从她“双双金鹧鸪”的衣饰图案中淡淡映现—原来她是一个孤独寂寞的女子。客观而论，此词表面所写不过一女子晨起梳妆之过程、姿容服饰之精美，及其慵散无聊之心绪、自矜自怜之情怀，描绘了一幅唐代宫廷仕女图。
表面:女子早起梳妆。深层意蕴:懒起画蛾眉--“众女嫉余之蛾眉兮”(屈原)中国文人有以女子的身份含蓄表达自己的情感的传统。
四 探究诗歌的深层意蕴
洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。--失庆馀《近试上张籍水部》
越女新妆出镜心，自知明艳更沉吟。齐纨未足时人贵，一曲菱歌敌万金。--张籍《酬朱庆馀》
表面:女子早起梳妆。
深层意蕴:懒起画蛾眉--“众女嫉余之蛾眉兮”(屈原)
中国文人有以女子的身份含蓄表达自己的情感的传统。
菩萨蛮 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
她虽然是“懒起画蛾眉”，虽然是“梳洗迟”，但毕竟是画了。这是在珍重爱惜自己的美好品质。不是说没有人欣赏，我就堕落，就败坏，就放弃自己，不时的。这是读书人的品格上的操守。
深层意蕴:慵懒的女子--孤独落寞的诗人女子梳妆 --修身养性，锤炼品格
女子: 渴慕成双男子：渴望被赏识、被重用
她虽然是“懒起画蛾眉”，虽然是“梳洗迟”，但毕竟是画了。这是在珍重爱惜自己的美好品质。不是说没有人欣赏，我就堕落，就败坏，就放弃自己，这是读书人的品格上的操守。
男子：渴望被赏识、被重用
以“温庭筠”为代表许多落寞的中国文人，内心渴望被赏识，渴望被重用，但是始终被弃置一旁，内心的落寞，无奈，委屈，似乎都在这首词里。
1 细节描写：女子刚起床的容貌情态刻画的入木三分。 反衬 ： 容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。 鹧鸪双双， 反衬人物的孤独；
2 整首词只写一件事，不蔓不枝。
3 借写女子梳妆表现出作者深沉而含蓄的情感。
妆者，以眉为始；梳者，以鬓为主。故首句写眉，次句写鬓。
自己怀才不遇，在政治舞台处处碰壁的伤感，与自己对当时朝廷失望心情。
上片：女主人公睡醒后娇慵形象
下片：女主人公梳洗打扮过程
探究思考：推想这首词背后可能隐含的主旨。
（1）了解温庭筠以及其写作动机
在封建时代，一个读书人即便有最好的文才，若接连不断地得罪了上级，那他青云直上的希冀恐怕就会被无声无息地取消了。这可真是令人深感悲哀的事情。　　晚唐时期的著名诗词作家温庭筠，就是这样的一个“代表”。他少年时期便已天才雄赡，词气英发，能在很短的时间内写成数万字的文章。而温却是一个性格放荡不羁的人，为此，他给自己后来的生活添了许多麻烦。在一个冬日里，天色比较阴暗，爱好微服出行的宣宗跟温庭筠在一个旅馆里凑巧遇上了，但他俩当时互不认识；温比较傲慢，而且还带有戏谑的口吻问宣宗宣宗心里实在觉得不痛快，遂命令宰相把温贬谪到了方城当县尉去。　　事实上，温庭筠在冒犯皇帝被贬谪到远方任小官之前，他还得罪过时任宰相的令狐绹，致使他受到疏远，导致他的仕途尤其蹭蹬不堪。
（2）中国古诗词丰富的联系意义。
A、以美人比兴寄托的传统屈原：汨余若将不及兮，恐年岁之不吾与，朝搴枇之木兰兮，夕揽洲之宿莽。采摘芳草香花，如此的不辞辛劳。可见诗人锻炼修养的辛勤。蕙、兰、桂、椒、芙蓉、荪、芷、荷杜衡、菊等等这些香草构成了一组意象群，被借用来表白屈原自己的高标独立，不与小人同流合污的品行，在一定程度上说就是“善”“美”的人格。
B、曹值：南国有佳人，容华若桃李。 朝游江北岸，夕宿潇湘沚。 时俗薄朱颜，谁为发皓齿？ 俯仰岁将暮，荣耀难久恃。这首诗以佳人自比：佳人的容貌艳若桃李之花，比喻自己才能的杰出。
思考：温庭筠写“美女、爱情”时，是不是也有潜意识里那份政治上的失意和愤慨？
提示：流露出词人怀才不遇之感。这慵懒美丽的女子,正是作者内在被压制着甚至不免懈怠了的美好追求。“驿外断桥边，寂寞开无主。”尽管寂寞冷落，但是要爱惜自己的美好品质,不能因一时挫折就堕落、放弃，这正是士大夫读书人品格上的操守:穷则独善其身。这或是温庭筠自我之写照和志气的砥砺。
这首词写的是女主人公从睡醒后到梳妆打扮完过程中的几个镜头，一番绵密、精致的描绘，通过反衬与暗示手法，含而不露地写尽了闺中人的恹恹情态和寂寞心怀。
刻画了一个美丽、慵懒、寂 寞的贵族女子形象。细节描写：肖像、服饰、动作神情 反衬手法：“双双金鹧鸪”
绣阁朝晖掩映金， 当春懒起一沉吟。 弄妆仔细匀眉黛， 千古佳人寂寞心。
讨论这首词描写了女子起床、梳洗、画眉、簪花、照镜、穿衣这一系列过程，展示了女子的美丽、慵懒、孤寂。但是，词人写这首词的意义仅限于此吗？
不是。此词表面上看是写一女子晨起梳妆过程、姿容服饰之美及其慵懒无聊的心境和自矜自怜的情怀，但联系作者累举不第、坎坷终生的遭遇，其中也一定程度地流露了词人怀才不遇之感，在政治舞台处处碰壁的伤感，及词人对当时朝廷的失望心情。
在中国古代的伦理道德中，夫妻的伦理关系和君臣的伦理关系，是相当的。妻子在丈夫面前是没有自由的，丈夫可以喜爱她，选择她，抛弃她。她的一切都操纵在男子手中。 君臣关系也是如此。那个在家中唯我独尊的男子汉大丈夫，一到君臣关系中，就变成“臣妾”了，就跟那妾连在一起了，相当于女子地位。他可以被选择，被抛弃，被贬谪，被赐死，甚至杀身，还要谢恩的。与夫妻关系极为相似。 所以很多男子做起诗来，想到自己不得知遇，壮志难酬，就把自己比作一个女子，找不到能够托付终身的人，来抒发自己内心的苦闷。
为何历代文人常用女子的意象作比喻？
两弯眉画远山青，一双眼明秋水润。    ——《警世通言·杜十娘怒沉百宝箱》
水是眼波横，山是眉峰聚。  ——王观《卜算子》 
绿云扰扰，梳晓鬟也。  ——杜牧《阿房宫赋》 
有个女孩名叫婉君，明眸如水绿鬓如云。  ——琼瑶《婉君》  
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1、赏析“皱”字的妙处。2、比较本词与温词《菩萨蛮》的异同。
提示：温庭筠、冯延巳是著名的词人,其中温庭筠是花间派词人的典型代表,而冯延巳是一位介于花间派的词人.
1、赏析“皱”字的妙处。“皱”字写出了春风吹拂水面，荡起波纹的样子，用“皱”字把景物写活了。同时也揭示出春风乍起，迷人的春色勾起女主人公愁绪的内心活动。