美术人教版 (2019)第6课 凝神造像——中国传统雕塑课前预习ppt课件

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用可雕性可塑性物质材料为媒介，通过雕塑等手段，塑造出一种反映社会生活具有审美价值、具有三维实体的一种造型艺术。
浮雕（附在另一平面上）
世界雕塑群之最的秦陵随葬陶质兵马俑
莫高窟 、麦积山 龙门 、云冈
课本中介绍中国古代雕塑分为哪两种？
陵墓雕塑 和 宗教雕塑
秦始皇陵一号兵马俑坑（秦代）陕西临潼
工程浩大、气魄宏伟， 开创历代封建统治者奢侈厚葬的先例,是中国 历史上第一个皇帝陵园 。
秦始皇陵位于陕西省西安市以35公里的临潼区境内（1974— 2009年间三次挖掘），秦始皇陵是中国历史上第一个多民族的中央集权国家。皇帝嬴政从13岁（公元前246—公元前208年）即位时就开始营建陵园，由丞相李斯主持规划设计，修筑时间长达38年西安。
秦陵随葬陶质兵马俑雕塑群。8000件兵马俑阵容整齐，紧密排列，其中俑人高达1.85米，陶马高约1.60米，且全部画彩。堪称世界雕塑群之最。
欣赏秦始皇陵兵马俑的一组照片：1、说一说秦始皇陵兵马俑有什么艺术特点？2、用了什么样的表现手法？3、它的功能是什么？
艺术特点表现手法使用功能
秦兵马俑原有彩绘和头部细节（秦代）
秦兵马俑发饰细节（秦代）
长相不一、栩栩如生、生动写实的艺术手法
观察：五官与头饰细致入微的表现
提示：领子盘扣丝绦甲片和甲钉　
提示：形象传神的马和鞍冁的刻画
秦始皇陵二号兵马俑坑局部
彩绘兵马俑的各种矿物质颜料
百戏俑（陶塑) 秦代 陕西临潼秦始皇陵百戏俑坑出土
文官俑（陶塑）秦代 陕西临潼秦始皇文官俑坑出土
秦始皇陵二号铜车马（青铜） 秦代 陕西临潼
秦陵随葬陶质兵马俑雕塑群在雕塑艺术上采用了生动写实的手法，可谓“致广大，致精微”。
秦陵随葬陶质兵马俑雕塑群显示出秦国的强盛局面，体现了秦军豪迈勇敢的战斗精神，映射出 “秦王扫六国，虎视何雄哉” 的气魄和秦始皇统一六国时所向披靡的宏伟景象，反映了大转折时代的壮美。
（公元前１４０年－前１１７年），汉武帝时期抗击匈奴的著名将领，曾六次大败匈奴，被封为“大司马骠骑大将军”。可惜的是他死时才２３岁，汉武帝惋惜他的英年早逝便在自己的陵墓（茂陵）的东侧，修建了一座形如祁连山的巨大墓冢，以表彰他的伟大功勋，霍去病墓前有许多人兽石雕，总数已不可计，现仅存16件。
霍去病墓封土 西汉 陕西兴平道常村（照片摄于1914年）
艺术特点：石雕不成队列，零散放置在陵墓的封土和四坡上，模仿祁连山场景，象征霍去病征伐蔓蔓征途。中国传统雕塑布局与周围环境密不可分。
卧牛、伏虎、卧马、野猪、马踏匈奴（石雕）西汉 陕西兴平道常村霍去病墓
保留原石的自然形态，加以圆雕、浮雕与线刻，简练传神、厚重浑朴
运用象征主义的艺术手法，借威武的战马踏匈奴奴隶主的造型来表现胜利者雄姿。战马雕刻得饱满坚实，昂首屹立，稳重庄严。高190cm,长168cm。造型饱满坚实，昂首屹立，稳重庄严，显示出胜利者的镇定与威严。
这两件石雕特征鲜明，尤其是神态，惟妙惟肖。反映出汉代雕刻家对动物习性的高度概括和利用石材天然形状的艺术功底。
思考与讨论：1、这件“跃马”采用了怎样的表现手法？2、作品继承了什么造型特点？
石雕反映出汉代雕刻家利用石材天然的面貌和对老虎习性和神态高度概括表现的艺术功底。 不仅能表现出柔中带刚的猛虎，而且对它正伏地蜷卧，虎视眈眈地伺机猎物的神态,刻画得惟妙惟肖。
提示一 . 霍去病墓石雕塑群采用的是一种整体写意的艺术表现手法。
提示二 . 霍去病墓石雕塑群最大的特点是: 巧妙利用石材的天然形貌，因势造型。
秦陵兵马俑（随葬品） 材质：手法：题材：表现主题：气势宏伟，显示了秦国“士勇兵利，车坚马良”的 强盛局面，反映了强盛局面，反映了大转折时代的壮美。 霍去病墓石雕（环境雕塑） 材质：手法：形态自然、写意传神 题材：表现主题：纪念汉武帝时期抗击匈奴的著名 将领霍去病。

昭陵六骏是指陕西礼泉县唐太宗李世民陵墓昭陵北面祭坛东西两侧的六块骏马青石浮雕石刻。每块石刻宽约2米、高约1.7米。昭陵六骏造型优美，雕刻线条流畅，刀工精细、圆润，是珍贵的古代石刻艺术珍品。六骏是李世民在唐朝建立前先后骑过的战马，分别名为"拳毛騧(guā)"、"什(shí)伐赤"、"白蹄乌"、"特勒骠(biā)"、"青骓(zhuī)"、"飒(sà)露紫"。为纪念这六匹战马，李世民令工艺家阎立德和画家阎立本，用浮雕描绘六匹战马列置于陵前。
高浮雕，增强战马体积感，以简洁的线条和准确的造型，表现体态和性格
地下：秦始皇陵 细致入微 兵马俑阵 写实性强
地上：汉代霍去病 因石象形 墓石雕群 意态生动
佛教在汉代沿丝绸之路传入我国，是影响我国最重要的宗教。佛教通过兴建石窟传播宗教教义，留下了技艺极其高超的艺术精品，代表着中国佛教造像艺术高峰的有甘肃敦煌石窟、山西大同云冈石窟、河南洛阳龙门石窟和天水麦积山石窟四大佛教石窟。
我国最著名的石窟寺雕塑群
简介： 在甘肃西部，敦煌县东南的鸣沙山东面的崖壁上，在长达l618米的崖壁上，分布着492个洞窟，北魏至宋代彩塑2415尊,其中唐代670尊,是敦煌的优秀代表.
特点：是规模最大，内容最丰富的石窟群，容壁画、雕塑、建筑于一体以壁画和泥塑著称。
敦煌莫高窟是一处由建筑、绘画、雕塑组成的博大精深的综合艺术殿堂, 被誉为“东方艺术明珠”。
敦煌莫高窟第45窟（彩塑）唐代甘肃敦煌
敦煌莫高窟第45窟 彩塑 唐代
艺术特点：丰富多变的色彩，逼真地再现塑造对象的特征，赋予作品以鲜活的生命力和强烈的感染力。利用泥塑、色彩与壁画结合，色彩明朗华丽，延伸空间，让观众沉浸其中。
简介：位于山西大同的武周山北崖，依山凿窟，东西绵延一公里，创建于北魏文成帝兴安二年。现存洞窟53个，窟龛约1100个，石雕造像51000余尊.
宗教雕塑是以宗教教义、故事、人物、传说为题材的雕塑。我国由于佛教传入较早，影响广泛，所以在宗教雕塑中以佛教造像为多，佛教雕塑艺术成就最高。
云冈石窟保留的衣冠服饰，建筑形制，音乐舞蹈，装饰纹样等形象，为研究我国古代文化艺术提供了丰富的实物资料。
佛像（泥塑）北魏 甘肃麦积山石窟第147窟
竹林七贤与荣启期之嵇康（砖画）南朝
简介：龙门石窟位于河南洛阳城南25公里处伊河两岸的龙门山，开凿于南北朝北魏孝文帝时期。后经数代营造，遗留下了大量的艺术珍品。特点：是历代皇家贵族造像，最集中的地方，具有“皇窟”的美誉，也以壮观的石刻闻名。
龙门石窟位于河南洛阳城南25公里处伊河两岸的龙门山（又名伊阙），开凿于南北朝北魏孝文帝太和十八年间数代营造，遗留下了大量的艺术珍品。
龙门石窟奉仙寺卢舍那佛龛（石窟）唐代 河南洛阳
龙门石窟奉先寺卢舍那大佛
4、麦积山石窟
简介：麦积山是一座状如麦堆的孤山，石窟就开凿在山体垂直峭壁上，上下有栈道十余层相通。山顶有一座隋代古塔，，造像主要是彩绘泥塑。
特点：以泥彩塑像 为主，塑绘结合、线线面结合，被誉为““中国彩塑艺术博物管馆”
　　开凿于十六国时期的后秦（公元384--417年），麦积山现存大小窟龛194 ，共保存从四世纪末到十九世纪的约1500年间的泥塑、石雕7200多件，壁画1300多平方米。 麦积山的洞窟很多修成别具一格的“崖阁”。建在离地面50米以上的峭壁上，是我国典型的汉式崖阁建筑。
圣母殿侍女像（彩塑）宋代 山西太原晋祠
宋代彩塑　　殿内有宋代彩塑四十三尊，人物内心的思想活动、形态、服饰各不相同，栩栩如生，有着极强的艺术感染力，是我国富于现代主义的优秀作品。
令人惊叹的四大石窟寺雕塑群
中国传统的宗教雕塑以宗教教义、故事、人物为题材，反映了古人虔诚的宗教信仰。逐步总结出云冈石窟、龙门石窟、敦煌莫高窟第45窟、晋祠圣母殿的雕塑的基本特点，并描述不同时期宗教雕塑的文化观念。
俗话说“三分塑，七分彩”，中国传统雕塑十分重视着色。
山西太原晋祠圣母殿侍女像
与中国传统人物画一样，雕塑同样强调以形写神。
佛教传入我国发生的变化
第一阶段：早期受外来因素如印度犍陀罗艺术风格的影响，后来又加入少数民族地区的审美倾向，带有强烈的异域风情。 第二阶段：进入汉地，逐渐受汉民族绘画和审美影响，表现出个性化、理想化和汉化的特点 第三阶段：宋代后的佛教造像更加写实，神圣化和理想化的成分减少，世俗化特征更加明显
　　中国传统雕塑是中国古代风俗与宗教观念的反映，雕塑的布局、造型与色彩折射了中华民族独特的审美观念。始终保持着以塑为主，以雕为辅的表现传统，始终没有改变重感觉的写实主义思维。意境的创造始终大于造型的设计，雕塑的主体总是以宁静的方式融入意境之中。雕塑风格会因时代不同和地域不同而有所差异，透过雕塑艺术可以让我们感受到祖国传统文化的底蕴和精髓。