2025年高考语文精品教案第二部分 古诗文72篇 诗词曲（40首）

这是一份2025年高考语文精品教案第二部分 古诗文72篇 诗词曲（40首），共22页。

21 静女 《诗经·邶风》
原文呈现
静女其姝，俟我于城隅。
爱而不见，搔首踟蹰。
静女其娈，贻我彤管。
彤管有炜，说怿女美。
自牧归荑，洵美且异。
匪女之为美，美人之贻。
名句默写
1.《诗经·静女》中，“ 静女其姝 ， 俟我于城隅 ”两句写出了男子对女子的评价以及女子等待男子的情形。
2.《诗经·静女》中，“ 爱而不见 ， 搔首踟蹰 ”两句描写了一对青年男女约会逗趣的生动细节。
3.《诗经·静女》中，“ 彤管有炜 ， 说怿女美 ”两句运用双关手法赞美了女子的美好。
4.《诗经·静女》中“ 自牧归荑 ， 洵美且异 ”两句，说荑草是女主人公跋涉远郊亲手采来的，物微而意深。
5.《诗经·静女》中，“ 匪女之为美 ， 美人之贻 ”两句说礼物本身并不珍贵，但因为是心上人所赠，所以特别美好。
22 无衣 《诗经·秦风》
原文呈现
岂曰无衣？与子同袍。
王于兴师，修我戈矛，与子同仇。
岂曰无衣？与子同泽。
王于兴师，修我矛戟，与子偕作。
岂曰无衣？与子同裳。
王于兴师，修我甲兵，与子偕行。
名句默写
1.《诗经·无衣》中，“ 岂曰无衣 ？ 与子同袍 ”两句通过写战士们同穿衣服来表现他们同仇敌忾的决心。
2.《诗经·无衣》中，“ 修我戈矛 ， 与子同仇 ”两句写战士们整修“戈矛”，将会共同对付敌人。
3.《诗经·无衣》中表现战士们修整铠甲和兵器，共同奔赴前线杀敌的句子是“ 修我甲兵 ， 与子偕行 ”。
23 离骚（节选） 屈原
原文呈现
帝高阳之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。摄提贞于孟陬兮，惟庚寅吾以降。皇览揆余初度兮，肇锡余以嘉名。名余曰正则兮，字余曰灵均。
纷吾既有此内美兮，又重之以修能。扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩。汩余若将不及兮，恐年岁之不吾与。朝搴阰之木兰兮，夕揽洲之宿莽。日月忽其不淹兮，春与秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。不抚壮而弃秽兮，何不改此度？乘骐骥以驰骋兮，来吾道夫先路！
名句默写
1.在《离骚》（节选）中，“ 纷吾既有此内美兮 ， 又重之以修能 ”两句写诗人既有美好的内在品质，又特别注重个人的才能。
2.在《离骚》（节选）中，“ 扈江离与辟芷兮 ， 纫秋兰以为佩 ”两句以“香草”比兴，借披挂佩戴香草，表现了诗人对美好品质的追求。
3.在《离骚》（节选）中，“ 日月忽其不淹兮 ， 春与秋其代序 ”两句表现了时间变化迅速，四季更替有规律。
4.在《离骚》（节选）中，“ 惟草木之零落兮 ， 恐美人之迟暮 ”两句以“美人”的衰老和草木的由盛到衰来表现诗人害怕有才德的人会衰老。
5.在《离骚》（节选）中，“ 不抚壮而弃秽兮 ， 何不改此度 ”两句写诗人期望君王在盛年时就改变自己的想法和做法。
6.在《离骚》（节选）中，“ 乘骐骥以驰骋兮 ， 来吾道夫先路 ”两句表达诗人愿意在前面领路，以让君王能纵横驰骋。
24 涉江采芙蓉 《古诗十九首》
原文呈现
涉江采芙蓉，兰泽多芳草。
采之欲遗谁？所思在远道。
还顾望旧乡，长路漫浩浩。
同心而离居，忧伤以终老。
名句默写
1.《涉江采芙蓉》中运用比兴的手法，营造了清幽的意境，衬托出主人公雅洁形象的句子是“ 涉江采芙蓉 ， 兰泽多芳草 ”。
2.《涉江采芙蓉》中，“ 采之欲遗谁 ？ 所思在远道 ”两句形象地刻画了主人公采撷芳草后的无奈之情：不知道要送给谁，因为所思念的人在远方。
3.《涉江采芙蓉》中，“ 还顾望旧乡 ， 长路漫浩浩 ”两句点明了主人公想念的人在路途遥远的故乡。
4.《涉江采芙蓉》中，“ 同心而离居 ， 忧伤以终老 ”两句写主人公与爱人之间虽然心心相印，但自己却无力改变二人分隔两地的现状。
25 短歌行 曹操
原文呈现
对酒当歌，人生几何！
譬如朝露，去日苦多。
慨当以慷，忧思难忘。
何以解忧？唯有杜康。
青青子衿，悠悠我心。
但为君故，沉吟至今。
呦呦鹿鸣，食野之苹。
我有嘉宾，鼓瑟吹笙。
明明如月，何时可掇？
忧从中来，不可断绝。
越陌度阡，枉用相存。
契阔谈讌，心念旧恩。
月明星稀，乌鹊南飞。
绕树三匝，何枝可依？
山不厌高，海不厌深。
周公吐哺，天下归心。
名句默写
1.《短歌行》中，诗人以设问的方式，用“ 何以解忧 ？ 唯有杜康 ”两句写自己因人生短暂而不得不借酒浇愁。
2.《短歌行》中，“ 明明如月 ， 何时可掇 ”两句，把贤才比作光照宇内、可望而不可即的明月，表达了作者对贤才的渴望。
3.曹操的《短歌行》中，“ 青青子衿 ， 悠悠我心 ”两句借用《诗经》中的诗句，以姑娘思念心上人来形容自己渴望得到有才干的人。
4.曹操的《短歌行》中，写诗人一边喝酒一边听歌，感叹人生短促，日月如梭的句子是“ 对酒当歌 ， 人生几何 ”。
5.曹操的《短歌行》中，“ 周公吐哺 ， 天下归心 ”两句借用周公的典故，表明了诗人竭尽诚心，虚心纳士的态度。
26 归园田居（其一） 陶渊明
原文呈现
少无适俗韵，性本爱丘山。
误落尘网中，一去三十年。
羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。
开荒南野际，守拙归园田。
方宅十余亩，草屋八九间。
榆柳荫后檐，桃李罗堂前。
暧暧远人村，依依墟里烟。
狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。
户庭无尘杂，虚室有余闲。
久在樊笼里，复得返自然。
名句默写
1.陶渊明的《归园田居》（其一）中，“ 少无适俗韵 ， 性本爱丘山 ”两句表现了诗人对俗世的不适应以及喜爱自然的情感。
2.陶渊明的《归园田居》（其一）中，“ 开荒南野际 ， 守拙归园田 ”两句表明了诗人为固守节操，宁愿回乡种地，归隐田园。
3.在《归园田居》（其一）中，“ 误落尘网中 ， 一去三十年 ”两句运用比喻和夸张的修辞手法，表达了诗人对自己误入官场的后悔之情。
4.陶渊明的《归园田居》（其一）中，“ 狗吠深巷中 ， 鸡鸣桑树颠 ”两句借村中极为平常的声音，以动衬静，刻画了乡村宁静的生活状态。
5.陶渊明的《归园田居》（其一）中，“ 久在樊笼里 ， 复得返自然 ”两句写自己曾长期被官场禁锢，如今终于能回归自然。
27 拟行路难（其四） 鲍照
原文呈现
泻水置平地，各自东西南北流。
人生亦有命，安能行叹复坐愁！
酌酒以自宽，举杯断绝歌《路难》。
心非木石岂无感？吞声踯躅不敢言。
名句默写
1.李白“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”中，几分酒意反而激发了愁海的狂澜，在《拟行路难》（其四）中，写诗人因举杯饮酒而中断了悲歌的诗句是：“ 酌酒以自宽 ， 举杯断绝歌《路难》 。”
2.鲍照的《拟行路难》（其四）中，“ 心非木石岂无感 ？ 吞声踯躅不敢言 ”两句写诗人无从排遣忧怀，在愁闷中自我煎熬，表现了诗人难以言表的哀痛。
28 春江花月夜 张若虚
原文呈现
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月裴回，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
名句默写
1.《春江花月夜》中，勾勒出一幅江潮连海、月共潮生的春江月夜图的句子是“ 春江潮水连海平 ， 海上明月共潮生 ”。
2.《春江花月夜》中，“ 江流宛转绕芳甸 ， 月照花林皆似霰 ”两句形象地描写了江水绕原野、月光洒林间的美丽景色。
3.《春江花月夜》中，“ 江天一色无纤尘 ， 皎皎空中孤月轮 ”两句描绘了江天一色、孤月高悬的景象。
4.《春江花月夜》中，“ 可怜楼上月裴回 ， 应照离人妆镜台 ”两句借助明月的不忍离去来表达思妇内心的离愁别绪。
5.张若虚在《春江花月夜》中，写春江花月夜之景，抒思乡孤独之情，其中“ 人生代代无穷已 ， 江月年年望相似 ”两句揭示了人事变幻但江月永恒的道理。
6.《春江花月夜》中，“ 白云一片去悠悠 ， 青枫浦上不胜愁 ”两句借“白云”“青枫浦”写思妇与游子的离愁别绪。
7.《春江花月夜》中，“ 斜月沉沉藏海雾 ， 碣石潇湘无限路 ”两句描写天将破晓的场景：月亮斜挂天际，慢慢下沉，离人之间的距离无限遥远。
29 山居秋暝 王维
原文呈现
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
名句默写
1.古诗词中，“雨”常是诗人抒发情感的载体，如王维《山居秋暝》中的“ 空山新雨后 ， 天气晚来秋 ”，写山雨初霁，秋景美妙。
2.王维的《山居秋暝》中，“ 明月松间照 ， 清泉石上流 ”两句一静一动，一上一下，描写出月光、流水的状态，表现了山间月夜的静谧。
3.王维的《山居秋暝》中，“ 竹喧归浣女 ， 莲动下渔舟 ”两句通过描写人的活动，反映了诗人渴望过简单的田园生活。
4.《山居秋暝》中，诗人化用《招隐士》中的“王孙兮归来，山中兮不可以久留”，并委婉地表达对隐居生活的向往的句子是“ 随意春芳歇 ， 王孙自可留 ”。
30 蜀道难 李白
原文呈现
噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难，难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国何茫然！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。
问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。蜀道之难，难于上青天，使人听此凋朱颜！连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。其险也如此，嗟尔远道之人胡为乎来哉！
剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇，磨牙吮血，杀人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟！
名句默写
1.李白的《蜀道难》中，使用夸张的修辞手法表现山之高峻和崖之陡峭的两句诗是“ 连峰去天不盈尺 ， 枯松倒挂倚绝壁 ”。
2.李白的《蜀道难》中，从视觉和听觉的角度描写急流和瀑布喧嚣、大石滚动而下的句子是“ 飞湍瀑流争喧豗 ， 砯崖转石万壑雷 ”。
3.李白的《蜀道难》中，写鸟兽都不能越过蜀道中的高山，侧面烘托了“蜀道难”的两句诗是“ 黄鹤之飞尚不得过 ， 猿猱欲度愁攀援 ”。
4.古代有星宿分野之说，李白在《蜀道难》中也用了这种方式叙说由秦入蜀之路难行，这两句诗是“ 扪参历井仰胁息 ， 以手抚膺坐长叹 ”。
5.李白在《蜀道难》结尾用“ 锦城虽云乐 ， 不如早还家 ”两句表达了他乡虽好，但不如回到故土之意。
6.李白的《蜀道难》中，“ 上有六龙回日之高标 ， 下有冲波逆折之回川 ”两句用对偶、夸张的修辞手法以及“羲和驾六龙”的传说，衬托出蜀道的山高水急。
7.《蜀道难》中，“ 地崩山摧壮士死 ， 然后天梯石栈相钩连 ”两句借“五丁开山”的神话为蜀道的开辟增添了浪漫色彩。
8.《蜀道难》中表现青泥岭的路曲折盘旋的句子是“ 青泥何盘盘 ， 百步九折萦岩峦 ”。
31 梦游天姥吟留别 李白
原文呈现
海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求；越人语天姥，云霞明灭或可睹。天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。
我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月。湖月照我影，送我至剡溪。谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼。脚著谢公屐，身登青云梯。半壁见海日，空中闻天鸡。千岩万转路不定，迷花倚石忽已暝。熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。列缺霹雳，丘峦崩摧。洞天石扉，訇然中开。青冥浩荡不见底，日月照耀金银台。霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟。惟觉时之枕席，失向来之烟霞。
世间行乐亦如此，古来万事东流水。别君去兮何时还？且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜？
名句默写
1.《梦游天姥吟留别》中，“ 天姥连天向天横 ， 势拔五岳掩赤城 ”两句通过与赤城山和五岳的比较，表现出天姥山的高大。
2.《梦游天姥吟留别》中，“ 天台四万八千丈 ， 对此欲倒东南倾 ”两句运用数字和夸张手法表现天姥山的巍然非凡。
3.《梦游天姥吟留别》中描写著名诗人谢灵运住过的地方溪水荡漾、猿啼凄清的句子是“ 谢公宿处今尚在 ， 渌水荡漾清猿啼 ”。
4.《梦游天姥吟留别》中，“ 半壁见海日 ， 空中闻天鸡 ”两句从视觉和听觉角度，写出了诗人梦游天姥山，在半山腰上的所见所闻，充满了奇幻色彩。
5.《梦游天姥吟留别》中，“ 云青青兮欲雨 ， 水澹澹兮生烟 ”两句运用叠词描写天姥山云层黑沉、烟雾朦胧的状态。
6.《梦游天姥吟留别》中，“ 忽魂悸以魄动 ， 恍惊起而长嗟 ”两句急转直下，写诗人猛然惊起，由梦境转入现实。
7.《梦游天姥吟留别》中，“ 千岩万转路不定 ， 迷花倚石忽已暝 ”两句写出了攀登时山路的崎岖盘旋和时间流逝之飞快。
8.《梦游天姥吟留别》中，“ 霓为衣兮风为马 ， 云之君兮纷纷而来下 ”两句表现仙人们穿云霓、乘轻风，飘逸潇洒地降临人间。
9.《梦游天姥吟留别》中，“ 安能摧眉折腰事权贵 ， 使我不得开心颜 ”两句最能体现诗人不愿趋炎附势的思想。
32 将进酒 李白
原文呈现
君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。与君歌一曲，请君为我倾耳听。钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。五花马、千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
名句默写
1.《将进酒》中用比兴手法表现黄河的宏伟壮观和浩大声势的诗句是“ 君不见黄河之水天上来 ， 奔流到海不复回 ”。
2.李白在《将进酒》中运用比喻和夸张的修辞手法极言人生短暂、韶华易逝的诗句是“ 君不见高堂明镜悲白发 ， 朝如青丝暮成雪 ”。
3.李白的《将进酒》中，表面宣扬及时行乐，暂时沉醉酒乡，实为宣泄愤激之情的诗句是“ 人生得意须尽欢 ， 莫使金樽空对月 ”。
4.《将进酒》中表现诗人对自己才能的充分肯定和乐观旷达的人生态度的诗句是“ 天生我材必有用 ， 千金散尽还复来 ”。
5.《将进酒》中运用借代手法表达对权贵的蔑视的句子是“ 钟鼓馔玉不足贵 ”；运用曹植设宴的典故写众人饮酒欢乐豪放的句子是“ 斗酒十千恣欢谑 ”。
33 燕歌行并序 高适
原文呈现
开元二十六年，客有从元戎出塞而还者，作《燕歌行》以示，适感征戍之事，因而和焉。
汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。
男儿本自重横行，天子非常赐颜色。
金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。
校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。
山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。
战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。
大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。
身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。
铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。
少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。
边庭飘飖那可度，绝域苍茫无所有。
杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。
相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋！
君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军。
名句默写
1.高适的《燕歌行并序》中，“ 男儿本自重横行 ， 天子非常赐颜色 ”两句写士卒不怕牺牲的精神以及朝廷对他们的褒奖。
2.高适的《燕歌行并序》中，“ 金伐鼓下榆关 ， 旌旆逶迤碣石间 ”两句通过对战鼓、军旗等进行描写，表现了军队出征时的雄壮气概。
3.《燕歌行并序》中通过写军情紧急和敌势迅猛来表现战争迫在眉睫的两句是“ 校尉羽书飞瀚海 ， 单于猎火照狼山 ”。
4.高适的《燕歌行并序》中，“ 战士军前半死生 ， 美人帐下犹歌舞 ”两句使用对比的手法，揭露了统帅和士兵苦乐不均、生死迥异的地位和待遇。
5.高适的《燕歌行并序》中，“ 大漠穷秋塞草腓 ， 孤城落日斗兵稀 ”两句用具有鲜明边塞特点的萧瑟景象，烘托了战士悲凉的心境。
6.高适的《燕歌行并序》中，“ 少妇城南欲断肠 ， 征人蓟北空回首 ”两句通过写征人和思妇相互思念来表现战争给百姓带来的苦难。
7.高适的《燕歌行并序》中，“ 君不见沙场征战苦 ， 至今犹忆李将军 ”两句借赞美汉代名将李广来进行古今对比，讽刺了主将不恤士卒的行为。
8.《燕歌行并序》中，写士兵与敌人短兵相接，浴血奋战，并非是为了取得个人功勋的句子是“ 相看白刃血纷纷 ， 死节从来岂顾勋 ”。
34 蜀相 杜甫
原文呈现
丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
名句默写
1.杜甫的《蜀相》中，“ 映阶碧草自春色 ， 隔叶黄鹂空好音 ”两句以乐景写哀情，借对祠堂内景色的描写，抒发诗人的怀念之情。
2.杜甫《蜀相》中高度概括、评价诸葛亮一生的伟大功业的句子是“ 三顾频烦天下计 ， 两朝开济老臣心 ”。
3.杜甫在《蜀相》中，将对诸葛亮的崇敬、仰慕、惋惜之情跟自己壮志难酬的苦痛相融的千古名句是“ 出师未捷身先死 ， 长使英雄泪满襟 ”。
35 客至 杜甫
原文呈现
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。
名句默写
1.《客至》中，“ 舍南舍北皆春水 ， 但见群鸥日日来 ”两句点明客人来访的时间和诗人所居环境的清幽。
2.《客至》中，诗人用与客谈话的口吻表达对客人到来的喜悦之情的句子是“ 花径不曾缘客扫 ， 蓬门今始为君开 ”。
3.《客至》中，“ 肯与邻翁相对饮 ， 隔篱呼取尽余杯 ”两句写诗人与朋友酣畅饮酒，呼唤隔壁老翁共饮的情形。
36 登高 杜甫
原文呈现
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
名句默写
1.杜甫的《登高》中，“ 风急天高猿啸哀 ， 渚清沙白鸟飞回 ”两句围绕夔州的特定环境进行描写，着重刻画眼前的具体景物。
2.杜甫的《登高》中，“ 万里悲秋常作客 ， 百年多病独登台 ”两句情景交融，极写诗人的羁旅之愁和孤独之感。
3.杜甫的《登高》中，“ 艰难苦恨繁霜鬓 ， 潦倒新停浊酒杯 ”两句写诗人满怀身世之悲和忧国之情，又因病断酒，无限悲凉难以排遣。
37 登岳阳楼 杜甫
原文呈现
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。
戎马关山北，凭轩涕泗流。
名句默写
1.杜甫的《登岳阳楼》中，“ 昔闻洞庭水 ， 今上岳阳楼 ”两句蕴含着强烈的今昔对比之感，为全诗浩大的气势奠定了基础。
2.杜甫的《登岳阳楼》中，“ 吴楚东南坼 ， 乾坤日夜浮 ”两句表现了洞庭湖浩瀚无际的磅礴气势，景色宏伟奇丽，意境阔大。
3.杜甫的《登岳阳楼》中，“ 亲朋无一字 ， 老病有孤舟 ”两句写诗人年老多病，流落在外，表现了诗人的凄凉之境、哀痛之心、愤怨之情。
4.杜甫的《登岳阳楼》中，“ 戎马关山北 ， 凭轩涕泗流 ”两句写诗人站在岳阳楼上，遥望关山以北，仍然是兵荒马乱、战火纷飞，不禁涕泪交流。
38 琵琶行并序 白居易
原文呈现
元和十年，予左迁九江郡司马。明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者，听其音，铮铮然有京都声。问其人，本长安倡女，尝学琵琶于穆、曹二善才，年长色衰，委身为贾人妇。遂命酒，使快弹数曲。曲罢悯然，自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徙于江湖间。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意。因为长句，歌以赠之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。
我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。
感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。
名句默写
1.白居易的《琵琶行并序》中，表现诗人送客的时间、地点、环境的两句是“ 浔阳江头夜送客 ， 枫叶荻花秋瑟瑟 ”。
2.白居易在《琵琶行并序》中写琵琶女出场的情形，以“ 千呼万唤始出来 ， 犹抱琵琶半遮面 ”两句表现诗人急切的心情，同时描绘出琵琶女羞怯的情态。
3.在《琵琶行并序》中，白居易用生动的比喻来写无形的音乐，其中“ 嘈嘈切切错杂弹 ， 大珠小珠落玉盘 ”两句描写两种旋律交错出现，视觉形象与听觉形象同显。
4.杜鹃是我国古代诗歌中常见的意象，因其啼叫声甚哀，往往传达出凄凉之情或思念之意。《琵琶行并序》中的“ 其间旦暮闻何物 ？ 杜鹃啼血猿哀鸣 ”两句就表达了一种凄凉之意。
5.《琵琶行并序》中与《李凭箜篌引》里“吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔”意境相似，从侧面描写演奏已经结束，而听者尚沉浸在音乐里的诗句是“ 东船西舫悄无言 ，唯见江心秋月白 ”。
6.白居易的《琵琶行并序》中，“ 同是天涯沦落人 ， 相逢何必曾相识 ”两句既是全诗的主旨，又是作者与琵琶女感情的共鸣。
7.白居易的《琵琶行并序》中，“ 间关莺语花底滑 ， 幽咽泉流冰下难 ”两句运用比喻的修辞手法，描写琵琶曲的婉转流利和低沉滞涩，说明了曲调的多样和琵琶女乐技的高超。
39 李凭箜篌引 李贺
原文呈现
吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。
江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。
昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。
女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。
梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。
吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。
名句默写
1.《李凭箜篌引》中，“ 吴丝蜀桐张高秋 ， 空山凝云颓不流 ”两句写箜篌的精美和弹奏的音乐的美妙。
2.《李凭箜篌引》中，“ 昆山玉碎凤凰叫 ， 芙蓉泣露香兰笑 ”两句运用通感的艺术手法表现乐声的动听。
3.成语“石破天惊”出自《李凭箜篌引》中的“ 女娲炼石补天处 ， 石破天惊逗秋雨 ”两句。
4.《李凭箜篌引》中“ 梦入神山教神妪 ， 老鱼跳波瘦蛟舞 ”两句，通过想象描写了美妙绝伦的乐声传入神山后带来的一片热闹景象。
40 菩萨蛮 温庭筠
原文呈现
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。
名句默写
1.温庭筠的《菩萨蛮》中，“ 小山重叠金明灭 ， 鬓云欲度香腮雪 ”两句用眉的深浅不匀和发髻的蓬松如云暗示女主人公刚刚起床。
2.温庭筠的《菩萨蛮》中，“ 懒起画蛾眉 ， 弄妆梳洗迟 ”两句描摹出女主人公倦怠的意态和娇慵的动作。
3.温庭筠的《菩萨蛮》中，写花与人面交互重叠，从而表现女主人公的娇俏艳丽的句子是“ 照花前后镜 ， 花面交相映 ”。
4.温庭筠的《菩萨蛮》中，“ 新贴绣罗襦 ， 双双金鹧鸪 ”两句通过描写女主人公的衣饰，反衬出她内心的孤独寂寞。
41 锦瑟 李商隐
原文呈现
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
名句默写
1.《锦瑟》一诗中，用“鲛人泣珠”和“良玉生烟”两个典故表达出美好愿望可望而不可即，抒发了怅惘之情的句子是“ 沧海月明珠有泪 ， 蓝田日暖玉生烟 ”。
2.《锦瑟》一诗由回忆青春年华起笔，写得如梦如幻，最后以“ 此情可待成追忆 ， 只是当时已惘然 ”表示梦已醒，只是当时十分怅然。
3.古典诗词常以杜鹃表达悲切、凄凉之情或思念之意，如李商隐《锦瑟》中的“ 望帝春心托杜鹃 ”和白居易《琵琶行并序》中的“ 杜鹃啼血猿哀鸣 ”。
4.《锦瑟》中，“ 庄生晓梦迷蝴蝶 ， 望帝春心托杜鹃 ”两句运用典故写自己曾经沉迷于美好的梦境，有过殷切的思念，给诗歌营造了一种迷离的意境。
42 虞美人 李煜
原文呈现
春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
名句默写
1.李煜的《虞美人》中，“ 小楼昨夜又东风 ， 故国不堪回首月明中 ”两句写词人夜晚在月光下迎着东风深切怀念故国的情景，悲伤之情溢于言表。
2.李煜《虞美人》中的“ 问君能有几多愁 ， 恰似一江春水向东流 ”，与李白的“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”都是以水写愁，以表现愁绪的无穷无尽。
43 望海潮 柳永
原文呈现
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
名句默写
1.《望海潮》中，“ 东南形胜 ， 三吴都会 ， 钱塘自古繁华 ”三句开篇点出杭州地理位置的重要和历史的悠久，引出所咏主题。
2.在《望海潮》中，柳永从多个方面描写了杭州的“形胜”与“繁华”。其中“ 烟柳画桥 ”写出了柳树、河桥的优美，“ 风帘翠幕 ， 参差十万人家 ”写出了居民住宅的雅致以及整个都市的繁荣富庶。
3.在《望海潮》中，“ 云树绕堤沙 ”写杭州郊外的钱塘江堤上，行行树木高耸入云。“ 怒涛卷霜雪 ， 天堑无涯 ”两句则使用比喻的修辞手法写出了钱塘江水的澎湃与浩荡。
4.在《望海潮》中，词人最后写他日要把这美好的杭州景致描绘出来，回到朝廷后向人们夸耀的句子是“ 异日图将好景 ， 归去凤池夸 ”。
5.在《望海潮》中，描写西湖桂花飘香、荷花满湖的句子是“ 有三秋桂子 ， 十里荷花 ”。
44 桂枝香·金陵怀古 王安石
原文呈现
登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，背西风，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。 念往昔，繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高对此，谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。
名句默写
1.《桂枝香·金陵怀古》一词中，“ 彩舟云淡 ， 星河鹭起 ”两句写远去的船只像是在淡云中浮游，飞舞的白鹭如同从银河上惊起。
2.《桂枝香·金陵怀古》中，词人感叹六朝的历史像流水一样流逝，眼前只余衰瑟景象徒增惆怅心情的句子是“ 六朝旧事随流水 ， 但寒烟衰草凝绿 ”。
3.《桂枝香·金陵怀古》中，“ 至今商女 ， 时时犹唱 ， 后庭遗曲 ”三句化用了杜牧《泊秦淮》中的“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”。
4.《桂枝香·金陵怀古》化用杜牧《台城曲》中的诗句“门外韩擒虎，楼头张丽华”，感叹统治者不以历史为鉴，相继覆亡的句子是“ 叹门外楼头 ， 悲恨相续 ”。
5.《桂枝香·金陵怀古》中，“ 正故国晚秋 ， 天气初肃 ”两句点明了地点和季节。
45 江城子·乙卯正月二十日夜记梦 苏轼
原文呈现
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
名句默写
1.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中，“ 千里孤坟 ， 无处话凄凉 ”两句既写出了妻子独卧黄泉之下的孤苦冷清，又写出了词人与妻子不能互相倾诉的悲凄。
2.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中，结尾的“ 料得年年肠断处 ， 明月夜 ，短松冈 ”三句借设想亡妻思念自己来表现自己对亡妻的深切思念之情。
3.苏轼在《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中写夫妻相见之时，没有表现出久别重逢的亲昵之态，而是“ 相顾无言 ， 惟有泪千行 ”，正是其笔力奇崛之处，妙绝千古。
4.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中，直抒胸臆，看似矛盾，实则深情的两句是“ 不思量 ， 自难忘 ”。
5.苏轼在《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中，表达自己十年来因奔波劳碌而灰尘满面、鬓发如霜，就算重逢，恐怕妻子也会认不出自己的句子是“ 纵使相逢应不识 ， 尘满面 ， 鬓如霜 ”。
46 念奴娇·赤壁怀古 苏轼
原文呈现
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。
名句默写
1.《念奴娇·赤壁怀古》中写周瑜沉着应战，指挥若定的儒将风度的句子是“ 羽扇纶巾 ， 谈笑间 ， 樯橹灰飞烟灭 ”。
2.《念奴娇·赤壁怀古》中，苏轼面对江山胜景，想起在这个历史舞台上曾经叱咤风云的众多历史人物，不禁感慨“ 江山如画 ， 一时多少豪杰 ”。
3.《念奴娇·赤壁怀古》中，生动地描写赤壁雄奇壮阔的景观的句子是“ 乱石穿空 ，惊涛拍岸 ， 卷起千堆雪 ”。
4.《念奴娇·赤壁怀古》中，“ 故国神游 ， 多情应笑我 ， 早生华发 ”三句表现了词人从神游故国到跌入现实，不免思绪深沉，顿生年华易逝的感慨。
5.《念奴娇·赤壁怀古》中，词人由凭吊英雄而联想到自身，其中“ 早生华发 ”写词人功业无成却已有白发，而彼时的周瑜“ 雄姿英发 ”，两相对比，更显词人的伤感情绪。
47 登快阁 黄庭坚
原文呈现
痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。
落木千山天远大，澄江一道月分明。
朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。
万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。
名句默写
1.《登快阁》中，“ 痴儿了却公家事 ， 快阁东西倚晚晴 ”两句透露了诗人对官场事务的厌倦和对登快阁欣赏自然景色的欣喜。
2.《登快阁》中，“ 落木千山天远大 ， 澄江一道月分明 ”两句是诗人对所览胜景的描绘，意境开阔，同时也是诗人胸襟怀抱的写照。
3.黄庭坚的《登快阁》一诗巧用典故，其中“ 朱弦已为佳人绝 ”化用“伯牙绝弦”的典故，“ 青眼聊因美酒横 ”化用“阮籍青白眼”的故事。
4.《登快阁》中表明诗人想摆脱纷乱现实的束缚，追求洒脱自在、精神自由的人生境界的句子是“ 万里归船弄长笛 ， 此心吾与白鸥盟 ”。
48 鹊桥仙 秦观
原文呈现
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
名句默写
1.《鹊桥仙》中赞叹牛郎织女一年一度的七夕相会胜似人间长相厮守的美好的两句是“ 金风玉露一相逢 ， 便胜却人间无数 ”。
2.《鹊桥仙》中“ 两情若是久长时 ， 又岂在朝朝暮暮 ”两句，有人评价说：“七夕歌以双星会少别多为恨，少游此词……所谓化臭腐为神奇。”
49 苏幕遮 周邦彦
原文呈现
燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
名句默写
1.《苏幕遮》中，“ 鸟雀呼晴 ， 侵晓窥檐语 ”两句写鸟雀如同调皮的孩子一般活泼可爱。
2.《苏幕遮》中，被王国维评为“此真能得荷之神理者”的句子是“ 叶上初阳干宿雨 ， 水面清圆 ， 一一风荷举 ”。
3.《苏幕遮》中，“ 小楫轻舟 ， 梦入芙蓉浦 ”两句，以虚构的梦境作结，虽虚而实，变幻莫测，给人留下无限的情思与遐想。
50 声声慢 李清照
原文呈现
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
名句默写
1.《声声慢》的上阕有十四个叠字，看似平平淡淡，无一愁字，却字字含愁，委婉细致地表达了词人在遭受巨大伤痛后的愁苦之情。这十四个叠字是“ 寻寻觅觅 ， 冷冷清清 ， 凄凄惨惨戚戚 ”。
2.《声声慢》一词中说天气变化无常，忽暖忽寒，人最难调养身体的句子是“ 乍暖还寒时候 ， 最难将息 ”。
3.《声声慢》中，“ 满地黄花堆积 ， 憔悴损 ， 如今有谁堪摘 ”三句由景入情，情景交融，写词人看着菊花枯萎凋落，对花自怜，不禁黯然神伤。
4.《声声慢》中的“ 梧桐更兼细雨 ， 到黄昏 、 点点滴滴 ”，写雨点打在梧桐叶上的情形，表达了词人不能自抑的凄苦之情。
5.形容愁绪，或言愁千斛万斛，或言愁如江如海，总之是极言其多。李清照在《声声慢》中却化多为少，用“ 这次第 ， 怎一个愁字了得 ”两句概括，表面上有欲说还休之势，实际上已倾泻无遗，淋漓尽致。
51 书愤 陆游
原文呈现
早岁那知世事艰，中原北望气如山。
楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。
出师一表真名世，千载谁堪伯仲间！
名句默写
1.《书愤》中通过今昔对比感慨岁月蹉跎、壮志未酬的诗句是“ 塞上长城空自许 ，镜中衰鬓已先斑 ”。
2.陆游在《书愤》中用“ 出师一表真名世 ， 千载谁堪伯仲间 ”两句表达了对诸葛亮的仰慕之情，抒发了自己的爱国热情，同时暗讽南宋朝廷的不作为。
3.《书愤》中诗人追述宋人抗金的英雄事迹，使用列锦的手法展现一幅幅浩浩荡荡的军队画面的句子是“ 楼船夜雪瓜洲渡 ， 铁马秋风大散关 ”。
4.《书愤》中的“ 早岁那知世事艰 ， 中原北望气如山 ”两句，慨叹世事艰难，追述了诗人年轻时渴望收复失地的雄心壮志。
52 临安春雨初霁 陆游
原文呈现
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。
素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。
名句默写
1.陆游在《临安春雨初霁》中用“ 世味年来薄似纱 ， 谁令骑马客京华 ”两句感叹世态炎凉以及自己身不由己的处境。
2.《临安春雨初霁》中表面写诗人写草书、品茶，生活闲适恬静，实际上写诗人无聊愤懑的诗句是“ 矮纸斜行闲作草 ， 晴窗细乳戏分茶 ”。
3.《临安春雨初霁》中，“ 素衣莫起风尘叹 ， 犹及清明可到家 ”两句既道出了羁旅风霜之苦，又寓有京中恶浊、清明到家的自我安慰。
53 念奴娇·过洞庭 张孝祥
原文呈现
洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。 应念岭海经年，孤光自照，肝肺皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧浪空阔。尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕！
名句默写
1.《念奴娇·过洞庭》中通过大与小的对比表现出一种空阔的境界，显示出词人豪迈、超旷的内在气质的句子是“ 玉鉴琼田三万顷 ， 着我扁舟一叶 ”。
2.《念奴娇·过洞庭》中从秋月写到秋水，既写出了秋水长天辉映的美景，又表现了词人高洁的品格的句子是“ 素月分辉 ， 明河共影 ， 表里俱澄澈 ”。
3.张孝祥在《念奴娇·过洞庭》中设想自己做主人，请万物做宾客，纵情豪饮的句子是“ 尽挹西江 ， 细斟北斗 ， 万象为宾客 ”。
54 永遇乐·京口北固亭怀古 辛弃疾
原文呈现
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？
名句默写
1.辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》中，“ 英雄无觅 ， 孙仲谋处 ”两句表现出英雄不再的悲凉；“ 风流总被 ， 雨打风吹去 ”两句表现出词人对英雄的风流往事无处寻觅的感伤。
2.辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》中，“ 气吞万里如虎 ”一句使用比喻的修辞手法表现了刘裕当年北伐的威武气概，“ 赢得仓皇北顾 ”一句表现了宋文帝草草北伐带来的后果。
3.辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》中，“ 舞榭歌台 ， 风流总被 ， 雨打风吹去 ”三句表现了词人对时光易逝、美好事物不长存的感叹。
4.辛弃疾在《永遇乐·京口北固亭怀古》中，表现异族统治下的沦陷区令人心痛的现实的句子是“ 佛狸祠下 ， 一片神鸦社鼓 ”。
5.辛弃疾在《永遇乐·京口北固亭怀古》中，怀着深重的忧虑和报国无门的悲愤，借用典故，进行反问的两句是：“ 廉颇老矣 ， 尚能饭否 ？”
55 菩萨蛮·书江西造口壁 辛弃疾
原文呈现
郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。 青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。
名句默写
1.辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》中，“ 郁孤台下清江水 ， 中间多少行人泪 ”两句控诉金兵入侵，写战争给人民带来了沉重的苦难。
2.辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》中“ 江晚正愁余 ， 山深闻鹧鸪 ”两句，既是词人沉郁苦闷心情的写照，又暗应上阕开头的郁孤台景象。
3.《菩萨蛮·书江西造口壁》中，“ 郁孤台下清江水 ， 中间多少行人泪 ”两句愤金兵之猖狂，羞国耻之未雪，抒满怀之悲愤。在词人心中，一江流水，是行人流不尽的伤心泪。
4.《菩萨蛮·书江西造口壁》中，词人以“ 青山遮不住 ， 毕竟东流去 ”写浩浩汤汤的江水冲破重重阻碍，奔腾向前，既是写郁孤台下的实景，又暗喻词人百折不回的意志。
5.《菩萨蛮·书江西造口壁》中，通过写词人望远表露其忧国忧民情怀的句子是“ 西北望长安 ， 可怜无数山 ”。
56 青玉案·元夕 辛弃疾
原文呈现
东风夜放花千树。更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
名句默写
1.《青玉案·元夕》中“ 东风夜放花千树 。 更吹落 ， 星如雨 ”三句用比喻的修辞手法写出正月十五之夜焰火绽放的美丽景象。
2.《青玉案·元夕》中写女子盛装观灯景象的句子是“ 蛾儿雪柳黄金缕 ， 笑语盈盈暗香去 ”。
3.《青玉案·元夕》中“ 凤箫声动 ， 玉壶光转 ， 一夜鱼龙舞 ”三句生动地展示了元宵节整夜百乐齐鸣、花灯炫目的热闹景象。
4.王国维在《人间词话》中说“古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界”，其中第三种境界取自辛弃疾的《青玉案·元夕》中的“ 众里寻他千百度 ， 蓦然回首 ，那人却在 ， 灯火阑珊处 ”。
57 贺新郎 刘克庄
原文呈现
实之三和有忧边之语，走笔答之。
国脉微如缕。问长缨何时入手，缚将戎主？未必人间无好汉，谁与宽些尺度？试看取当年韩五。岂有谷城公付授，也不干曾遇骊山母。谈笑起，两河路。 少时棋柝曾联句。叹而今登楼揽镜，事机频误。闻说北风吹面急，边上冲梯屡舞。君莫道投鞭虚语。自古一贤能制难，有金汤便可无张许？快投笔，莫题柱。
名句默写
1.刘克庄的《贺新郎》中，“ 国脉微如缕 。 问长缨何时入手 ， 缚将戎主 ”三句劈空而下，将形势的紧迫、统治者的麻木不仁、请缨报国之志士的热忱尽情表达出来，纸上铮铮有声。
2.刘克庄在《贺新郎》中希望朝廷能不拘一格任用人才的句子是“ 未必人间无好汉 ，谁与宽些尺度 ”。
3.刘克庄在《贺新郎》中用“ 叹而今登楼揽镜 ， 事机频误 ”两句感叹自己一事无成，痛心国势日衰。
4.刘克庄《贺新郎》中“ 闻说北风吹面急 ， 边上冲梯屡舞 ”两句，既写出了敌人入侵的危急，又渲染了入侵者带来的杀伐之气。
5.刘克庄的《贺新郎》中，“ 快投笔 ， 莫题柱 ”两句鼓舞爱国志士投笔从戎，共赴国难。
6.刘克庄在《贺新郎》中，化用西汉张良遇谷城公传授《太公兵法》和唐将李筌得骊山老母讲解《阴符经》而俱立大功的典故的句子是“ 岂有谷城公付授 ， 也不干曾遇骊山母 ”。
58 扬州慢 姜夔
原文呈现
淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城则四顾萧条，寒水自碧。暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有黍离之悲也。
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。 杜郎俊赏，算而今，重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？
名句默写
1.姜夔的《扬州慢》中化用杜牧诗句虚写扬州昔日长街繁华景象的句子是“ 过春风十里 ”，实写现在扬州凄凉情形的句子是“ 尽荠麦青青 ”。
2.杜牧诗云“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”，写出了扬州的美景佳胜；姜夔在《扬州慢》中进行化用，即“ 二十四桥仍在 ， 波心荡 ， 冷月无声 ”，写出了一派冷清沉寂的景象。
3.姜夔的《扬州慢》中用拟人的修辞手法形容战争之残酷和破坏之深重，从侧面反映了人们对战争的痛心疾首的句子是“ 自胡马窥江去后 ， 废池乔木 ， 犹厌言兵 ”。
4.杜甫《哀江头》中有“江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿”，而姜夔《扬州慢》中也有与此意思相似、手法相同的句子，即“ 念桥边红药 ， 年年知为谁生 ”。
5.《扬州慢》中借画角之声渲染黄昏凄凉气氛并暗示战争的威胁尚未消除的句子是“ 渐黄昏 ， 清角吹寒 ， 都在空城 ”。
59 长亭送别 王实甫
原文呈现
【正宫】【端正好】碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
名句默写
1.《长亭送别》中，“ 碧云天 ， 黄花地 ”两句化用了范仲淹《苏幕遮》中的词句，营造了秋日凄凉的意境。
2.《长亭送别》中，“ 晓来谁染霜林醉 ？ 总是离人泪 ”两句采用了设问的修辞手法，表现了崔莺莺因张生即将远离而无限伤感的心境。
60 朝天子·咏喇叭 王磐
原文呈现
喇叭，唢呐，曲儿小腔儿大。官船来往乱如麻，全仗你抬声价。军听了军愁，民听了民怕。哪里去辨甚么真共假？眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢！
名句默写
1.《朝天子·咏喇叭》中借喇叭和唢呐来讽刺狐假虎威的宦官的句子是：“ 官船来往乱如麻 ， 全仗你抬声价 。”
2.《朝天子·咏喇叭》中采用排偶形式，以诙谐语调揭露宦官横行霸道，鱼肉百姓，致使民穷财尽的句子是：“ 眼见的吹翻了这家 ， 吹伤了那家 ， 只吹的水尽鹅飞罢 ！”