专题49 《苏幕遮》-2025年新高考语文60篇古诗必背默写+阅读提升手册（讲义+练习）

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一、默写闯关
（一）挖空练习
苏幕遮·燎沉香
[宋]周邦彦
（ ）沉香，消（ ）暑。鸟雀呼晴，侵晓窥（ ）语。叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔（ ）相忆否。小（ ）轻舟，梦入芙蓉（ ）。
附：记忆导图
将易写错的字每个写3遍
（二）情境默写
1.周邦彦《苏幕遮(燎沉香)》一词中,叙写(看到这风景)想到遥远的故乡,何日才能回去的词句是:“（ ），（ ）。”
2.周邦彦《苏幕遮(燎沉香)》一词中,叙写家本在吴越一带,长久地客居长安的词句是:“ （ ），（ ）。”
3.周邦彦《苏幕遮(燎沉香)》一词中,写细焚沉香,来消除夏天闷热潮湿的暑气的词句是:“ （ ），（ ）。”
4.周邦彦《苏幕遮》中的“（ ），（ ）”两句,把小鸟清脆欢快的叫声和活泼灵动的神态表现得十分生动。
5.被王维评为“真能得荷之神理者”的句子 ， 。
6.得王维《使至塞上》“大漠孤烟直，长河落日圆”构图精髓的句子是 （ ），（ ）。
7.周邦彦《苏幕遮(燎沉香)》一词中,摹写自己在梦中来到了过去的荷花塘的词句是:“（ ）?（ ），（ ）。”
8.“（ ）。”不言自己思念家乡朋友，却写渔郎是否思念自己，主客移位，对面落笔，更加衬托出自己对家乡亲朋的思念。
【参考答案】
1.故乡遥 何日去
2.家住吴门 久作长安旅
3.燎沉香 消溽暑
4.鸟雀呼晴,侵晓窥檐语
5.水面清圆，一一风荷举。
6.水面清圆，一一风荷举。
7.五月渔郎相忆否 小楫轻舟 梦入芙蓉浦
8.五月渔郎相忆否。
二、阅读闯关
（一）课内阅读
阅读下面这首词,完成下面小题。
苏幕遮·燎沉香
[宋]周邦彦
燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓①窥檐语。叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉②浦。
【注】①侵晓：快天亮之时。②芙蓉：荷花的别称。
1．下列对这首词的理解和赏析，不正确的一项是( )
A．上片先写室内燎香，继写屋檐鸟雀，再写室外风荷，空间变换极具层次性。
B．“一”写出荷叶的错落有致；“举”描绘出荷花的姿态美和茎的力度美。
C．下片虚实结合，以遥想故乡的虚写开始，以“梦入芙蓉浦”的实写作结尾。
D．全词写景写人写情写梦皆浑然天成无雕饰，风格清新活泼，境界淡远高超。
2．本词与《涉江采芙蓉》都写到“荷”，各有什么作用，请简要分析。
【参考答案】
1．C
【解析】C.“以‘梦入芙蓉浦’的实写作结尾”错误。“梦入芙蓉浦”意思是：在我的梦中来到了过去的杭州西湖荷花塘。是虚写，不是实写。
2．①本词上片描写眼前之“荷”，为下片写“渔郎”作伏笔（或铺垫），由眼前的荷自然联想到家乡的荷塘中的人，表达词人对家乡的思念。②《涉江采芙蓉》写“荷”营造清幽、高洁的意境，借“采芙蓉”来表达诗人对爱人的思念。
（二）教考融合
阅读下面的文字，完成1-5题。
材料一：
究竟什么是意象思维？严格地说，它指的是诗人用审美的态度来观照世界和观照自我，将既已获得的人生体验转化为审美体验并显现为审美意象的活动过程。这一过程涉及人的心理感受及各种联想、想象活动，是相当复杂而又费解的。为简要说明起见，姑且用两句话来概括其基本的运作方式，一句叫“运意成象”，再一句叫“观物取象”，后者从属于前者，故总体上仍当以“运意成象”为标志。
“运意成象”的前提，自当是有“意”可运，也就是有诗人真切的情意体验在，需要借托物象加以展现。这“意”又从何而来呢？不是来自神秘的“天启”，亦非出自恍惚莫名的“灵感”，从源头上讲，它就起于诗人在现实生活中的实际遭遇，是外界事物触动人的心灵世界所引发的诸种活生生的感受。更确切地看，应是心物交感的双向作用——外来的刺激与主体的回应交相感触，于是有各种情意体验生成。唐代古文家韩愈曾用“喜怒哀乐不得其平”来形容人心受外物触发后的心理波动状态，并以“不平则呜”来提示文学创作因心理波动而发生的自然规律，其实也便是根据这个原理。
然则，是否将内心引发的情意体验直接宣示出来，就成为诗了呢？是又不然。人们在受到外界各种事象的刺激时，其当下引发的感受虽较鲜活，却易于失之肤浅，必须有一个沉淀和积累的过程，让其在心灵深处渐渐发酵、孕育、胚胎以至成形，使那些仅限于一时、浅表意义的感受剥落殆尽，而那些具有长久、深沉意蕴的体验得以积存下来，并不断得到拓展与加深。如果我们把现实人生中的心物交感视为情意体验产生的基础，则从内心的积淀、酝酿到最终宣发的过程，便构成了由现实人生体验向诗性生命体验转化的重要桥梁，不可不加注意。
情意体验由初发经过积累与深化，到了需要宣泄的时候，又该如何来宣泄呢？作为诗歌艺术的创造活动，那必须是一种诗意的宣泄方式，即借助审美的形态来作表现，以使自己内在的情意体验能诗意地传递给别人，且让人获得感同身受的艺术效果。而这样的一种传递手段，则非审美意象莫属。我们看屈原的伟大诗篇《离骚》，那确是“发愤以抒情”的代表作，所发泄的也恰是诗人自身政治失意、理想破灭的满腔牢愁，但发泄的形式并不取直白的哭诉或简单的怒骂，乃是致力于营造一系列富于象征意味的情境事象，让读者领略并深深撼动于诗人内心的急剧痛苦与深沉绝望，意象艺术的巨大魅力由此展露无遗。而从原初的“意”，经积淀、淬炼、升华以至呈现为审美意象的整个过程，便是“运意成象”的具体体现了。
讲明了意象营造的重要性，还需要进一步来探究“运意”如何才能“成象”的奥秘，这就关联到那个“观物取象”的说法。我们知道，“象”在诗歌里一般是承载着表“意”的职能的，但“象”并不能等同于“意”，而“意”也并不能凭空翻造出“象”来，所以“运意成象”的过程中，还必须有“取象”这个环节存在。“取象”又该从何处着手呢？那就要追溯到“观物”，因为“象”总离不开“物”(广义的“物”，包括一切有形态可捉摸的东西在内)，而“观物”自然便成了“取象”的前奏。要说明的是，这“物”并不单纯指外在事物，主体的人自身也是一种“物”，故而“观物”同时就包含着“观我”，而且有必要将“观我”与“观物”两个方面结合起来进行。故我们所说的“运意成象”，理所当然地含有将自我情意体验转化成审美意象的用意在。
(摘编自陈伯海《古典诗歌意象艺术的若干思考》)
材料二：
意象思维有什么特性呢？诗人构思和写作的过程，都是意象思维的过程，而这个过程始终有浓烈情感的相随，并且都充满丰富的想象。诗歌创作过程中，一个意象与一个意象的相联，情感是意象之间发展的线索，而想象是意象提升的动力。想象的作用主要表现在使诗中的时间和空间感更加强烈，将意象与意象之间的距离拉得更大，从而开拓诗意诗美的空间。在中国古代诗歌史上，像屈原写《离骚》的时候，如果感情没有到达上天入地，与神鬼和动植物一起奔走那样一种境界，他绝对写不出“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”这样的千古绝唱。如果李白以常人心态来写《蜀道难》，也许写不出“蜀道之难，难于上青天”这样的诗行。科学家的思维也可能有情感性、想象性，但那种情感和想象多半是一种外在的形态，不像诗人这样要投入到其中，形成一个焦点，并达到饱和状态。诗人意象思维过程中那种情感的集中性、强烈性、人格性、心灵化，想象的跳跃性、扩张性、时空一体性，光线与色调的生动性，感情与想象综合起来所形成的心灵的涌动景观，都是科学思维难以相比的。意象思维是一种与科学思维、形象思维不同的思维，这是一种神秘的、内外一体的、难以理清的，同时又引人入胜的、令人神往的思维方式。
(摘编自邹建军《“意象思维”的五大特性》)
1.下列对材料相关内容的梳理，不正确的一项是( )
2.下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是( )
A.“意象思维”过程涉及复杂的心理活动和思维活动，伴随浓烈的情感，充满丰富的想象。
B.要想创作动人诗篇，就必须积累、深化最初的情意体验，并借助审美形态诗意表达。
C.材料一从“意象思维”的概念入手，用总分总结构，围绕“运意成象”，层层递进，展开论述。
D.材料一和材料二都围绕诗人创作运用的“意象思维”展开，但二者论述的重心并不相同。
3.下列选项，不适合作为论据来支撑材料一观点的一项是( )
A.司马迁《报任安书》：“此人皆意有所郁结，不得通其道，故述往事，思来者。”
B.陆机《文赋》：“遵四时以叹逝，瞻万物而思纷。悲落叶于劲秋，喜柔条于芳春。”
C.刘勰《文心雕龙》：“论山水，则循声而得貌；言节候，则披文而见时。”
D.王廷相《与郭价夫学士论诗书》：“言征实则寡余味也，情直致而难动物也，故示以意象。”
4.材料二在论证方面有哪些特点？请结合材料简要分析。
5.请结合两则材料，从意象思维的角度分析周邦彦《苏幕遮》的创作过程。
燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
【参考答案】
1.B
【解析】根据材料一应为心物交感生成情意体验，情意体验需要借托物象展现。
2.C
【解析】“总分总”错，材料一为“总分”结构。
3.C
【解析】C项，强调描写景物要让人有身临其境的感觉，无法支撑材料一。A项，“发愤著书”说，支撑材料一第三段和第四段；B项，“物感”说，支撑材料一第二段；D项，强调通过意象来含蓄宣泄情感，支撑材料一第四段。
4.①设问开篇，引发思考。开篇提出“意象思维有什么特性呢”这一问题，引发读者的关注和思考。②思路清晰，论证严密。围绕意象思维过程“始终有浓烈情感的相随，并且都充满丰富的想象”这一观点，从情感与想象的作用、科学家思维与诗人意象思维中情感与想象的不同特点等方面加以阐述，思路清晰，论证严密。③论证丰富，有说服力。综合运用多种论证方法，如举例（假设）论证、道理论证、对比论证等，有说服力。
5.①心物交感阶段。词人客居长安，羁旅漂泊，思念故乡；盛夏雨后初晴，庭院的鸟雀、荷花让词人想起故乡的鸟雀、荷花，引发思乡之情。②沉淀积累阶段。词人的思乡之情产生后，经过沉淀和积累，得到拓展与加深，需要宣泄出来。③诗意宣泄阶段。词人借助鸟雀、荷花等审美意象，抒发思乡之情；并借助想象对梦境加以描绘，开拓诗意诗美的空间。
（三）拓展迁移
阅读下面这首唐诗，完成1～2题。
春 尽
韩 偓①
惜春连日醉昏昏，醒后衣裳见酒痕。
细水浮花归别涧，断云含雨入孤村。
人闲易有芳时恨，地迥难招自古魂。
惭愧流莺相厚意，清晨犹为到西园。
【注】①韩偓：晚唐大臣、诗人。本诗写于朱全忠篡唐、诗人南逃寓居福建南安之时。
1.下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（ ）
A.诗人因春尽而连日醉酒，首联抓住醉酒这一行为反复渲染，突出了“惜春”之情。
B.颔联写景，落花归别涧，云雨入孤村。“别”“孤”用词精炼，暗含伤春悲己之情。
C.颈联抒情。人处悠闲，易萌春逝之憾。身在闽南，难以滋生自古人臣的忧国之心。
D.这首诗扣住“春尽”抒述情怀，语言流畅优美，格律工整，融情入景，沉挚动人。
2.周邦彦《苏幕遮》的“鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”句同样用拟人手法描写了鸟儿的形象，请问本诗尾联在鸟儿特点及作用上与《苏幕遮》有什么不同？请简要回答。
【参考答案】
1.C
【解析】错误有二：一是错在“悠闲”。此处“闲”，并非悠闲之意，而是表达一种无聊的心境。作者以无聊之“闲”紧承上联之景。如解作“悠闲”，与上联所写伤春之景完全断裂。二是错在“难以”。“难招”并非真的叙写自己现在很难产生忧国之情，这样脱离了全诗主旨，这里只是一种表达孤愤之情的方式而已。
2.特点：本诗的流莺多情，善解人意，仿佛懂人心事，殷勤飞来安慰宽解诗人愁思。《苏幕遮》的“鸟雀”热闹欢快，活泼可爱，似乎在为雨后新晴而欢呼庆祝。作用：本诗中流莺相顾，表面上略解愁思，实际上更加含蓄深沉地表现了诗人自己的孤寂落寞，使结尾更加耐人寻味。 《苏幕遮》中檐下鸟雀呼晴欢语，心情由此转好，目光由此从室内转到室外，自然过渡到下文对荷花的描写（为下面写荷花的美丽做感情上的铺垫）。
阅读下面的诗歌，完成3~4题。
四园竹
周邦彦
浮云护月，未放满朱扉。鼠摇暗壁①，萤度破窗，偷入书帏。秋意浓，闲伫立、庭柯影里，好风襟袖先知。
夜何其。江南路绕重山，心知漫与前期。奈向灯前堕泪，肠断萧娘②，旧日书辞犹在纸。雁信绝，清宵梦又稀。
【注】①鼠摇暗壁：化用王安石《登宝公塔》诗“鼠摇岑寂声随起”和崔涂《秋夕与王处士话别》诗“虫声移暗壁，月色动寒条”。②萧娘：女子泛称。
3.下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是( )
A.上阕“鼠摇暗壁，萤度破窗”运用视听结合的手法描写了室内景象，营造出幽暗颓败的氛围。
B.“好风襟袖先知”以“先”字写出人对风的敏锐感觉，主人公因秋意浓郁，心境转为悠然自得。
C.“心知漫与前期”暗含今昔变化，主人公曾经与心爱之人有约，而今却是远隔重山，音书断绝。
D.下阕主人公悲伤落泪，睹物思人，欲与心爱之人梦中相会偏又很少做梦，怀思之情不断加深。
4.本词与周邦彦的《苏慕遮·燎沉香》都有写梦的句子，表达效果有何异同，请简要分析。(6分)
【参考答案】
3.B
【解析】主人公此时心中为思念所扰，并非悠闲平和。
4.共同点：以梦作结，加深情感。不同点：①手法上，“清宵梦乂稀”实写当下状况；“梦入芙蓉浦”虚写梦中所见。②情感上，“清宵梦又稀”表达怀人之深，“梦入芙蓉浦”抒发思乡之苦。
阅读下文，完成下面小题。
苏幕遮
范仲淹
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
5．对这首词的分析理解，不恰当的一项是（ ）
A．“碧云天，黄叶地”两句描写一幅凄凉的秋景图，色彩暗淡。
B．上片结尾三句，将眼前所见的景物连缀在一起，层次分明。
C．“黯乡魂，追旅思”写思乡情感和羁旅愁绪，重叠相续。
D．下片结尾两句，欲借酒消愁却都化作相思之泪，更添苦情。
6．本词《苏幕遮》的题目，有两个版本，一个版本是《怀旧》，另一个版本是《秋词》，你认同哪一种？为什么？
【参考答案】
5．A
【解析】A.“两句描写一幅凄凉的秋景图，色彩暗淡”分析错误，“碧云天，黄叶地”两句，即从大处落笔，浓墨重彩，展现出一派长空湛碧、大地橙黄的高远境界，而没有写秋景经常出现的衰飒之气。天碧，叶黄，天地广阔，不是凄凉，也不是色彩暗淡。
6．答案示例1：我认同《怀旧》。所谓“怀旧”，就是怀念故乡昔日人事也。诗歌上片的碧云、黄叶、寒烟、斜阳，构成一幅苍茫开阔的秋景图，借秋景抒发绵长的思乡之情，一句“芳草无情”，由实入虚，联想到了家乡。而下片的“黯乡魂”一句则直接点明思乡之情，通过难以入睡、独倚高楼、借酒消愁等一些列动作描写，写出了思乡情感之浓重，难以派遣。虽然本词也写到了秋景，但对于怀念故乡的情感抒发才是本词的重心。
答案示例2：我认同《秋词》。这首词使用了典型的秋景意象，比如天上的碧云、地上的黄叶，色彩绚丽，意境辽阔。其次，诗人写景有层次性，由近及远写出一幅秋景图。湛碧的高天、金黄的大地一直向远方伸展，连接着天地尽头的秋江、及笼罩着一层翠色的寒烟。本词在写秋上可谓经典，对后世词曲影响巨大。本词下片的抒情，是秋景的延伸，是建立在秋景的渲染之上的抒发，所以我认同《秋词》。
阅读下面这首宋词，完成下面小题。
苏幕遮·草
梅尧臣
露堤平，烟墅杳，乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庾郎①年最少，窣地春袍②，嫩色宜相照。
接长亭，迷远道，堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟老。
【注】梅尧臣，字圣俞，宣州宣城人，一生经历坎坷，屡试不中，仕途极不得意，仅仅任过州中主簿等职；①庾郎，指南朝的庾信，他才情横溢，少年得志，“年十五，侍梁东宫讲读”。②窣地，拂地；春袍，指初入仕途的低级官员穿的青色章服。
7.下列对这首词的赏析，其中不正确的一项是( )
A.上阕前四句表现浓郁的春意和蓬勃的生机，为下文少年的出场作铺垫。
B.“窣地春袍”，指拂地的青色官服，这里用来表现宦游少年的风采。
C.“堪怨王孙，不记归期早”两句，词人流露出对宦海浮沉的厌倦，用自怨自艾的语调表达了强烈的归思。
D.“落尽梨花春又了”一句作者以自然界的春色，暗示了自己仕途上的顺畅，寄寓了个人的身世之感。
8．这首词突出运用了哪些表现手法？请结合具体语句作简要分析。
【参考答案】
7．D
【解析】D．“暗示了自己仕途上的顺畅，寄寓了个人的身世之感”错误。“落尽梨花春又了”一句作者以自然界春色的匆匆归去，暗示了自己仕途上的春天正在消逝。
8．①寓情于物：将初入仕途的年轻人踌躇满志，英姿勃发的风采寄寓于青青春草之中；将倦于宦游，春末思归的苦闷情绪寄寓于暮春之草的凄凉衰败之中。②对比：将初春之草的生机逼人与暮春之草的凄凉衰败形成强烈对比，暗含伤春之意。③衬托：春草的芊绵可爱，用遍地春草映衬出宦游少年的春风得意。
燎
溽
檐
郎
楫
浦