美术美术鉴赏主题— 纪念与象征——空间中的实体艺术课文ppt课件

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纪念与象征-----空间中的实体艺术
为什么说雕塑是空间中的实体艺术
雕塑如何借用材质凸显其艺术特征
雕塑除了观赏外还有哪些功能与意义
雕塑是依托空间而存在的一种艺术形式。
雕塑是雕、刻、塑三种创制方法的总称。雕和刻通过减少可雕性物质材料达到创作目的。塑则是通过堆增可塑性物质材料来实现。“雕” ：较硬的材质、减法“塑” ： 较软的材质 ，加、减法并用
减法，指从形体中减去不需要的部分
加法，将形体塑造起来的方法
我们在生活和学习中都见到过哪些雕塑？
■《掷铁饼者《掷铁饼者》是希腊雕刻家米隆于约公元前450年雕刻的青铜雕塑，原作已经丢失，复制品现收藏于罗马国立博物馆、特尔梅博物馆、梵蒂冈博物馆。
■ 狮身人面像（又译“斯芬克斯” sphinx）坐落在开罗西南的吉萨大金字塔近旁，是埃及著名古迹，与金字塔同为古埃及文明最有代表性的遗迹。
■ 骑驼乐舞三彩俑于1957年出土于陕西省西安市鲜于庭诲墓，现收藏于中国国家博物馆。
■ 五月的风是坐落在青岛"五四广场"的标志性雕塑，作者是黄震，高达30米，直径27米，重达500余吨，为我国目前最大的钢质城市雕塑。
■ 达明安·赫斯特Damien Hirst，英国成交价最贵的当代艺术家， 用18世纪时期的男性头骨，为其镀上白金，并且贴上了8601颗工业级钻石，起名为《献给上帝的爱》。。
■ ▲稀奇艺术向京作品：《我看到了幸福——你好，梵高》稀奇艺术（X+Q Art）是瞿广慈与同为艺术家的妻子向京各取姓氏首字母组成的艺术品牌，二人是当代中国艺术市场公认最成功的雕塑家，这对夫妇在国内一年的拍卖总成交额比其他雕塑家的总和还要多。
■奈良美智是日本现今著名的现代艺术家，其作品包括漫画及动画，曾在欧美日的美术馆展出，深受欢迎。
▇ 雕塑的空间占有形式
圆雕也称为立体雕，是完全立体的雕像。它的创制方式是非紧缩的。是能够全方位、多角度欣赏的三维立体艺术表现形式。
浮雕采用压缩的方法，将二维绘画艺术和三维雕塑结合起来。其造型手法一方面取决于平坦的背景，在“背景”这个二维平面中延伸才能可见，与此同时，雕塑也具有一定的真实三维度。
在浮雕作品中,保留凸出的物像部分,而将背景部分进行局部或全部镂空,称为透雕。透雕多以插屏的形式来表现。
制作雕塑的材质是相同的吗？
豹噬猪饰牌 青铜 西汉
说说不同材质具有怎样不同的美感？
---“因石寻形”“因形造意”
雕塑由于是使用一定物质材料塑造具体的形体，这种由物质材料构成的具体形体，不仅同人们的视觉发生联系，而且与人的触觉有联系。视觉与触觉这两种感觉，可以使雕塑使用的物质材料，也具有审美价值。罗丹在谈到世界雕塑名作《米洛斯的阿芙罗狄特》时，也曾说过：“抚摸这座雕像的时候，几乎会觉得是温暖的”。这种来自《阿芙罗狄特》雕像的触觉感受，虽然有赖于观赏者的视觉而引起的一种心理因素——即联想。但之所以能产生这种联想，主要还是因为这一雕像本身的美以及它所使用的大理石洁白如玉的特点。假使换一种材料，如青铜来制作维纳斯雕像，那就完全是另一种感觉。所以，优秀的雕塑家会根据作品的内容和它所要取得的艺术效果来决定使用哪一种物质材料。由此可见，雕塑的物质材料，除了它同艺术形象结合在一起时，其本身也可以具有审美价值外，还往往决定着雕塑所要采取的制作方法、作品的艺术效果。
石雕在整个雕塑史中扮演着不可替代的角色。常用的石材有花岗石、大理石、青石、砂石等，这些石材质量坚硬、耐风化，是大型纪念性雕塑的主要材料。以大理石和花岗岩为例，他们给人的感觉完全不同，前者温柔细腻，后者刚毅有力。所以雕刻出来的石雕作品具有庄严、厚重的特点。
传统雕塑、铸铜雕塑所用的金属材料主要是金、银、青铜等稀有而贵重的金属材料，在古代贵金属代表社会权利，象征着地位和财富，所以，在雕塑中传统金属的雕塑工艺比较精巧，其艺术特点是装饰繁冗而华丽，比如我国的马踏飞燕、四羊方尊和司母戊鼎等都是利用金属材料制作的雕塑。
近现代金属雕塑色泽鲜艳，极具视觉冲击力。如今用于雕塑的金属材料种类非常丰富，增加了有机材料（合成橡胶、合成纤维、塑料等）、钛合金、不锈钢等，尤其是不锈钢那特殊的材质特征，表面光泽，在接受阳光照射时会看起来具有很重的现代感，特别适合作为室外大型抽象雕塑的材料。
木材因为具有自然质朴、温情真切的特征，木材的纹理有生命，色泽含蓄，触感温柔，并且性格亲切温润，质朴温婉，可以粗犷，也可以静默，在不同艺术家手中展现不同的艺术语言。
唐三彩（Tang Tri-Clr Glazed Ceramics [1] ），中国古代陶瓷烧制工艺的珍品，全名唐代三彩釉陶器，是盛行于唐代的一种低温釉陶器，釉彩有黄、绿、白、褐、蓝、黑等色彩，而以黄、绿、白三色为主，所以人们习惯称之为“唐三彩”。因唐三彩最早、最多出土于洛阳，亦有“洛阳唐三彩”之称
《第三国际纪念碑模型》艺术家：塔特林材质：木、金属、玻璃
以玻璃、金属、铁的运用，体现了材料上的创新，经济发展中的社会下，科学技术对雕塑的革新。
雕塑除了观赏，还有什么功能
纪念性雕塑以历史或现实生活中的人或事件为主题，也可以是某种共同观念的表征，用于纪念重要的人物和重大历史事件。这类雕塑一般体量硕大，多安置在户外。
陈列性雕塑又称架上雕塑, 尺寸一般不大, 也有室内、室外之分。它的形式手法让人眼花缭乱, 内容题材更为广泛, 材质应用也更为多样。
主题性雕塑主要用于对某个特定地点、环境、建筑的主题说明， 必须与所要说明的环境有机结合，并点明主题甚至升华主题。具有纪念、教育、美化、说明等意义。
装饰性雕塑是城市雕塑中数量比较大的一个类型。这一类雕塑比较轻松、欢快，带给人美的享受，因而也被称为雕塑小品。表现的内容极广，表现形式也是多种多样。
总结：不同类型的雕塑具有不同的应用领域和现实价值。
人民英雄纪念碑,位于北京天安门广场中心，在天安门南约463米，正阳门北约440米的南北中轴线上，是中华人民共和国政府为纪念中国近现代史上的革命烈士而修建的纪念碑。
纪念碑采用我国传统的碑体形式，由汉唐以来的碑体演变发展而来。
空间中的实体艺术—雕塑-人民英雄纪念碑
《虎门销烟》画稿艾中信，雕刻曾祖韶
虎门销烟（1839年6月）是指中国清朝政府委任钦差大臣林则徐在广东虎门集中销毁鸦片的历史事件。此事后来成为第一次鸦片战争的导火线，《南京条约》也是那次战争时清政府签订的。
《五四运动》画稿冯法祀，雕刻滑田友
五四运动是1919年5月4日发生在北京的一场以青年学生为主，广大群众、市民、工商人士等中下阶层共同参与的，通过示威游行、请愿、罢工、暴力对抗政府等多种形式的爱国运动。是中国人民彻底的反对帝国主义、封建主义的爱国运动。
《八一南昌起义》画稿王式廓，雕刻萧传玖
八一南昌起义常简称南昌起义或者八一起义，国民党称南昌暴动、南昌兵变。它指的是1927年8月1日，中国江西南昌，由中国共产党势力的军队针对中国国民党的反共政策而发起的武装反抗事件。
《抗日游击战》画稿辛莽，雕刻张松鹤
抗日游击战争开辟的敌后战场实质上是人民军队在战略防御中向日军实施的带战略性的“反进攻”，是处于被动地位中的主动出击，从战争形式上打乱了日军作战前线与后方的划分，把敌人的后方变成抗日的前线，把敌之战略包围变为我之战略反包围，形成了犬牙交错的战争形态。
武昌起义是辛亥革命的开端。浮雕作品中运用了人物、场景火焰，车等元素，在画面的远景处加入了黄鹤楼的形象，交代了事件的发生地, 丰富了画面的形式语言。浮雕中人物刻画饱满生动，形态各异，形象的再现了武昌起义的浩大的历史场景。浮雕采用平视的艺术手法，强调了一种身临其境的参与感 。激发了观者强烈的爱国情感和对革命战士的深切缅怀。
二维线描画稿 三维泥稿 成品汉白玉浮雕
人民英雄纪念碑位于北京天安门广场中心，天安门南约463米、正阳门北约440米的南北中轴线上。它庄严宏伟的雄姿，具有中国独特的民族风格。在广场中与天安门、正阳门形成一个和谐的、一致的、完整的建筑群。人民英雄纪念碑呈方形，建筑面积为3000平方米。分台座、须弥座和碑身三部分，总高37.94米。台座分两层，四周环绕汉白玉栏杆，四面均有台阶。下层座为海棠形，东西宽50.44米，南北长61.54米；上层座呈方形。台座上是大小两层须弥座，上层小须弥座四周镌刻有以牡丹、荷花、菊花、垂幔等组成的八个花环。 下层须弥座束腰部四面镶嵌八幅巨大的汉白玉浮雕，分别以“虎门销烟”、“金田起义”、“武昌起义”、“五四运动”、“五卅运动”、“南昌起义”、“抗日游击战争”、“胜利渡长江”为主题，在“胜利渡长江”的浮雕两侧，另有两幅以“支援前线”、“欢迎中国人民解放军”为题的装饰性浮雕。浮雕高2米，总长40.68米，浮雕镌刻着170多个人物形象，生动而概括地表现出中国人民100多年来，特别是在中国共产党领导下28年来反帝反封建的伟大革命斗争史实。碑身东西两侧上部，刻着以红星、松柏和旗帜组成的装饰花纹，象征着先烈们的革命精神万年长存。小碑座的四周，雕刻着以牡丹花、荷花、菊花等组成的八个大花圈，这些花朵象征着品质高贵、纯洁，表示全国人民对英雄们的永远怀念和敬仰。碑顶是民族传统的建筑形式，是上有卷云下有重幔的小庑殿顶。整个纪念碑的造型使人们感到既有民族风格，又有鲜明的新时代精神。
人民纪念碑浮雕在高2米、总长40.68米的有限空间内，共刻画出172个人物、描述8个历史事件，这体现了雕塑是在有限的体积中表现无限的空间容量，在凝练的形体塑造中强化视觉张力，在精细的细节刻画中浓缩艺术感受，从而激活观者的想象力这一特质。
罗丹雕刻完成后，他的学生看到后感到非常惊叹，连连夸赞，罗丹于是问他的学生，哪里让他觉得惊叹。他的学生不及思索的说：“这座雕塑的手部雕刻的非常完美！”当即，罗丹就把巴尔扎克的手部切除掉了。防止手部过于完美而影响整体的表现力。
罗丹法国雕塑艺术家主要代表作品：《思想者》、《加莱义民》、《吻》、《青铜时代》、《巴尔扎克》
罗丹的作品 写实、具体
作品完成后备受争议，甚至一度被定制方退货。罗丹作为一名杰出的雕塑家，为何要这样表现？如果，当时你们是罗丹的粉丝和忠实崇拜者，你们如何为他辩护？
巴尔扎克纪念像是典型的纪念性雕塑，表现了艺术家在灵感来袭前一刻的状态，仿佛听到了内心深处隆隆的轰鸣。这位文学大师以硕大的头颅仰望苍穹，喜悦伴随着站栗，他裹紧睡袍，头发蓬松，目光深邃。此件作品创作的背景，正处于古典艺术向现代艺术过渡的时期，作者尝试由制作痕迹所体现出来的材质感，成为表现某种生命境遇或力量冲突的介质，使作品具有了特殊的表现力。
粗犷、夸张、概括简练忽略细节、重整体、凸显巴尔扎克热衷工作、富有创作激情的状态。
龙之故乡，龙的传人，龙是中华民族精神的象征，它的身上寄托了力量、希望和中国人对美好生活的憧憬。同任何一种"神圣之物"一样，龙的形像也来源于先民对于"图腾"的崇拜。古代人多把对自然界的畏惧和对美好生活的向往用一种徽号或保护神来代表，黄帝的后裔就用龙作为标记，称自己是"龙的传人"。后世的帝王也借龙来神化自己，龙在中国人的心目中越来越居于崇高的地位。这件玉龙便是迄今发现的最早的以玉为原料琢制的龙的形像。
四羊方尊以四羊、四龙相对的造型展示了酒礼器中的至尊气象。羊成为青铜重器着力表现的对象，有其独特的象征意义。先秦时期，人们对羊的个性有两个归纳:善良知礼;外柔内刚。羊"跪乳"的习性，被视为善良知礼，甚至被后世演绎为孝敬父母的典范;外柔内刚也被引申出许多神圣的秉性，传说的始祖皋（gā 、há）陶敬羊，《诗经·召南》中也有"文王之政，廉直，德如羔羊"的说法。羊最通俗或民间化的象征意义便是"吉祥"，至少从汉代开始，羊就与吉祥联系在一起，汉代瓦当、铜镜等铭刻中多见"宜侯王大吉羊(祥)"铭文，吉祥有时直接写成"吉羊"。湖南出土的以四羊方尊为代表的着力表现羊的青铜器，既保留了原始的图腾崇拜，又有替代羊作为牺牲献祭给神明的意思，同时还包含了对羊等家畜养殖兴旺的期盼，也可能萌芽了后世关于羊的种种观念 。
 为了纪念霍去病的赫赫战功，汉武帝命人模拟祁连山的形状，为他修筑了巨大的墓冢，在墓上摆放了马、牛、熊、虎等动物石刻，用以营造“祁连山”环境的真实性和险恶感。
霍去病墓石刻“因石寻形”“因形造意”的大写意风格；圆雕、浮雕、线刻相结合表现形式；象征性的表达方式，体现了凝练、浑厚、含蓄的艺术特征，展现了西汉雕塑艺术的大气磅礴。
这些都象征着英勇的战士时时准备着进入战斗。
《和平少女》 汉白玉潘鹤、程允贤、郭其祥、王克庆合作长崎反原爆和平广场
少女温柔的微笑和优美的身体动态，给予观看者宁静祥和的美感，艺术家以雕像表达着人们爱护和平的美好愿望。
纪念 教育象征美化环境表现作者自己的想法和感受、风格和个性
雕塑除了观赏，还有哪些功能与意义