美术美术鉴赏主题— 纪念与象征——空间中的实体艺术授课ppt课件

这是一份美术美术鉴赏主题— 纪念与象征——空间中的实体艺术授课ppt课件，共47页。PPT课件主要包含了竞选拍卖会，起拍价88w，纪念性雕塑，主题性雕塑，装饰性雕塑，陈列性雕塑，学习总结等内容，欢迎下载使用。
INTRODUCTION TO ART
为什么说雕塑是空间中的实体艺术
雕塑如何借用材质凸显其艺术特征
雕塑除了观赏，还有哪些功能与意义
空间中的实体艺术—雕塑—定义
雕塑所谓雕塑，就是运用一定的物质材料，通过雕、刻、塑等手法，创造出各种立体艺术形象的艺术门类。由于制作方法主要是雕刻与塑造两大类，故被称为雕塑。“雕” 较硬的材质 减法“塑” 较软的材质 加、减法并用
雕塑的产生和发展与人类活动密切相关，同时又受到各个时代宗教、哲学等社会意识形态的直接影响，是一种相对永久性的艺术。在人类还处于旧石器时代时，就出现了原始石雕、骨雕等。传统的观念通过雕塑从视觉的空间形象来反映现实，因而被认为是最典型的造型艺术、静态艺术和空间艺术
空间中的实体艺术—雕塑—从空间占有形式分类
川军出征抗日阵亡将士纪念碑
垂死的牝狮 —两河流域
浮雕采用压缩的方法，将二维绘画艺术和三维雕塑结合起来。其造型手法一方面取决于平坦的背景，上雕刻出凹凸起伏形象，在“背景”这个二维平面中延伸才能可见，与此同时，雕塑也具有一定的真实三维度。
圆雕也称为立体雕，是完全立体的雕像。它的创制方式是非紧缩的。是不附着在任何背景上，能够全方位、多角度欣赏的三维立体艺术表现形式。
在浮雕作品中,保留凸出的物像部分,而将背景部分进行局部或全部镂空,称为透雕。透雕多以插屏的形式来表现。
雕塑是三维空间，是真实可感的，是空间中的实体艺术。注重视觉、材质的触觉感受，并且工序和材料更为复杂。
绘画是二维空间，它运用透视规律来营造体积和空间关系，注重视觉效果。
绘画和雕塑原本是一体的，都是从建筑中来，对于表现体积来说，绘画是雕塑的投影，圆雕是立体的绘画，浮雕则是二者的桥梁。
高3794cm 1958年 天安门广场
人民英雄纪念碑是中华人民共和国政府为纪念中国近现代史上的革命烈士而修建的纪念碑。
人民英雄纪念碑位于北京天安门广场中心，纪念碑呈方形，建筑面积为3000平方米。分台座、须弥座和碑身三部分，总高37.94米。 下层须弥座束腰部四面镶嵌八幅巨大的汉白玉浮雕，分别以“虎门销烟”、“金田起义”、“武昌起义”、“五四运动”、“五卅运动”、“南昌起义”、“抗日游击战争”、“胜利渡长江”为主题，在“胜利渡长江”的浮雕两侧，另有两幅以“支援前线”、“欢迎中国人民解放军”为题的装饰性浮雕。浮雕高2米，总长40.68米，浮雕镌刻着170多个人物形象，生动而概括地表现出中国人民100多年来，特别是在中国共产党领导下28年来反帝反封建的伟大革命斗争史实。碑身东西两侧上部，刻着以红星、松柏和旗帜组成的装饰花纹，象征着先烈们的革命精神万年长存。小碑座的四周，雕刻着以牡丹花、荷花、菊花等组成的八个大花圈，这些花朵象征着品质高贵、纯洁，表示全国人民对英雄们的永远怀念和敬仰。碑顶是民族传统的建筑形式，是上有卷云下有重幔的小庑殿顶。整个纪念碑的造型使人们感到既有民族风格，又有鲜明的新时代精神。
空间中的实体艺术—雕塑-人民英雄纪念碑
《五四运动》画稿冯法祀，雕刻滑田友
五四运动是1919年5月4日发生在北京的一场以青年学生为主，广大群众、市民、工商人士等中下阶层共同参与的，通过示威游行、请愿、罢工、暴力对抗政府等多种形式的爱国运动。是中国人民彻底的反对帝国主义、封建主义的爱国运动。
虎门销烟-画稿艾中信，雕刻曾祖韶
虎门销烟（1839年6月）是指中国清朝政府委任钦差大臣林则徐在广东虎门集中销毁鸦片的历史事件。此事后来成为第一次鸦片战争的导火线，《南京条约》也是那次战争时清政府签订的。
金田起义-画稿李宗津，雕刻王丙召
金田起义（Jintian qiyi） 是太平天国领袖洪秀全领导的广西桂平县武装起义。
武昌起义是辛亥革命的开端。浮雕作品中运用了人物、场景火焰，车等元素，在画面的远景处加入了黄鹤楼的形象，交代了事件的发生地,并且丰富了画面的形式语言。浮雕中人物刻画饱满生动，形态各异。形象的再现了武昌起义的浩大的历史场景。浮雕采用平视的艺术手法，强调了一种身临其境的参与感 。激发了观者强烈的爱国情感和对革命战士的深切缅怀。
五卅（sà）运动是一次伟大的群众性的反帝爱国运动，它大大提高了全国人民的觉悟程度和组织力量，在全国范围内为北伐战争准备了群众基础，并将国民革命推向高潮，从而揭开了1925-1927年中国大革命的序幕。
五卅（sà）运动-画稿吴作人，雕刻王临乙
《八一南昌起义》画稿王式廓，雕刻萧传玖
八一南昌起义常简称南昌起义或者八一起义，国民党称南昌暴动、南昌兵变。它指的是1927年8月1日，中国江西南昌，由中国共产党势力的军队针对中国国民党的反共政策而发起的武装反抗事件。
《抗日游击战》画稿辛莽，雕刻张松鹤
抗日游击战争开辟的敌后战场实质上是人民军队在战略防御中向日军实施的带战略性的“反进攻”，是处于被动地位中的主动出击，从战争形式上打乱了日军作战前线与后方的划分，把敌人的后方变成抗日的前线，把敌之战略包围变为我之战略反包围，形成了犬牙交错的战争形态。
《胜利渡长江》画稿彦涵、雕刻刘开渠
渡江战役，也称宁沪杭战役，是解放战争时期，中国人民解放军强渡长江的战役。渡江战役的胜利，为人民解放军继续前进南进，解放南方各省创造了有利条件。
二维线描画稿 三维泥稿 成品汉白玉浮雕
巴尔扎克纪念像是典型的纪念性雕塑，表现了艺术家在灵感来袭前一刻的状态，仿佛听到了内心深处隆隆的轰鸣，这位文学大师以硕大的头颅仰望苍穹。喜悦伴随着站栗，他裹紧睡袍，头发蓬松，目光深邃。此件作品创作的背景，正处于古典艺术向现代艺术过渡的时期，作者尝试由制作痕迹所体现出来的材质感，成为表现某种生命境遇或力量冲突的介质，使作品具有了特殊的表现力。
厚重、朴实，在整个雕塑史中扮演着不可替代的角色。常用的石材有花岗石、大理石、青石、砂石等，这些石材质量坚硬耐风化，是大型纪念性雕塑的主要材料。
说说不同材质，具有怎样不同的美感
具有自然质朴、亲切温润、色泽含蓄、触感温柔的特征。
给人视觉效果是坚硬、冷，心理感受是压迫感、距离感、敬仰感。
如今用于雕塑的金属材料种类非常丰富，增加了有机材料（合成橡胶、合成纤维、塑料等）、钛合金、不锈钢等，增加了雕塑创作的多样性。
唐三彩（Tang Tri-Clr Glazed Ceramics [1] ），中国古代陶瓷烧制工艺的珍品，全名唐代三彩釉陶器，是盛行于唐代的一种低温釉陶器，釉彩有黄、绿、白、褐、蓝、黑等色彩，而以黄、绿、白三色为主，所以人们习惯称之为“唐三彩”。因唐三彩最早、最多出土于洛阳，亦有“洛阳唐三彩”之称
用于纪念重要的人物和重大历史事件的雕塑。
对某个特定地点、环境、建筑的主题说明
以装饰为目的，不需要揭示环境的主题
充分展现作者个人想法与感受、风格与个性的雕塑
也是纪念性雕塑，融合了罗丹关于这位法国现实主义大师”的深邃理解，但同时也造成当时美术界一场浩大论争。这尊略微有点夸张的雕像充分体现出大文豪的精神气质，深蕴着一个文学天才的丰富智慧和洞察力，与对社会生活作出的广泛的判断力与理解力。
亨利·摩尔以独特的雕塑语言和创新精神，给雕塑艺术注入了现代气息。
创作者在观察自然界有机形体（如甲壳、骨骼、石块、树根等）中领悟空间、形态的虚实关系，使自己的作品尽量符合自然力的法则，同时又从原始艺术中不断汲取灵感。
学习与评价：结合本课所学内容，比较人民英雄纪念碑与亨利·摩尔的作品，从以下几个方面进行分析评价
纪念性雕塑以历史或现实生活中的人或事件为主题，也可以是某种共同观念的表征，用于纪念重要的人物和重大历史事件。这类雕塑一般体量硕大，多安置在户外。
陈列性雕塑又称架上雕塑, 尺寸一般不大, 也有室内、室外之分。它的形式手法让人眼花缭乱, 内容题材更为广泛, 材质应用也更为多样。
主题性雕塑主要用于对某个特定地点、环境、建筑的主题说明， 必须与所要说明的环境有机结合，并点明主题甚至升华主题。具有纪念、教育、美化、说明等意义。
装饰性雕塑是城市雕塑中数量比较大的一个类型。这一类雕塑比较轻松、欢快，带给人美的享受，因而也被称为雕塑小品。表现的内容极广，表现形式也是多种多样。
总结：不同类型的雕塑具有不同的应用领域和现实价值。
阿波罗向达芙妮求爱时，达芙妮果断地拒绝了，甚至一看到阿波罗，达芙妮就会跑开。当阿波罗就要追逐到达芙妮时，达芙妮向父亲河神发出求救，就在阿波罗碰触到达芙妮身体的时候，达芙妮变成了一棵月桂树，她的头发变成了树叶，手腕变成了树枝，两条腿变成了树干，双脚变成了树根扎入泥土里。懊恼的阿波罗却依然爱着达芙妮，他用达芙妮变成的月桂树的枝叶做成了自己的桂冠，这也是"桂冠"一词的由来。阿波罗的行为最终还是感动了变成月桂树的达芙妮。这件雕塑表现的正是阿波罗刚触摸到达芙妮的身体，达芙妮变成月桂树的一顷刻。