人教版 (新课标)必修四第二单元7 李清照词两首李清照词两首教课ppt课件

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一对描金彩绘龙凤喜烛，插在修长的美人型烛奴上，它的光焰欢快地跳跃着。两盏垂着金色流苏的八角薄纱大红宫灯，悬在屋中央，把洞房四壁映成了一片绯红。新人静地坐在妆台前，绣红的大红盖头把她和周围的一切隔开了，眼前只是一片红色的神秘的朦胧。新娘名叫李清照，是宋徽宗时礼部员外郎李格非的女儿,母亲是状元王拱辰之女，也工文章。李照清早年生活在文化空气浓厚的家庭里。就要为人之妇了，她不由想到，十八年恬静的闺阁生活，一晃眼就过去了。少女时期，她执笔属文，展卷吟诗，更是锦心绣口，吐属风流。
她一天天长大，在婷婷玉立的风姿之外，更多了一层至诚淳朴的书卷气。她以王献之的字帖学书，写得一手秀丽的小楷，铁划银钩；她对前朝李思训、王维的金碧、水墨两大画派都十分酷爱，也常常研朱挥毫，作几幅翎毛花卉。她通音律，早在儿时就已学会抚琴；她父亲常对她母亲感叹：“我的清儿若是个须眉男子，采芹入泮，怕不象探囊取物一般容易！”现在她就要成为吏部侍郎赵挺之的儿媳，青年大学生赵明诚的妻子，她不由感慨系之。正是冬天，一个丫环特地送来一枝梅花，拜过天地，喝过交杯酒，她和赵明诚入了洞房。
赵明诚酷好金石，在攻读经史之余，对于彝器、书帖、字画，每每刻意搜求。晃眼婚后一年的时间过去了，李清照对于金石学也有了浓厚的兴趣，帮助丈夫考证、鉴别。夫妻之间的感情也愈来愈深，赵明诚在大学读书，每月朔、望才能请假回来，尽管同在一个汴京城中，李清照仍觉得如隔迢迢云汉，半月一次的相逢，也当做一年一度的七夕。不料，赵挺之与李格非都因得罪权臣蔡京而罢官，赵挺之在一波三折的政治斗争中死去，赵家父死家败，心寒已极，赵明诚与李清照离开汴京，回到赵明诚的故乡青州。赵明诚性情淡泊，屏居乡里后，更加潜心于金石书画的搜求研究，家中原有的一点积蓄，除了衣食所需之外，几乎全用于搜求书画古器。
李清照（1084—？约1151），南宋女词人，号易安居士，山东历城（济南市）人。父亲李格非为当时著名学者，她自幼深受文学艺术熏陶，多才多艺，能诗善画。十八岁嫁金石家赵明诚，夫妇感情甚笃，家庭生活和偕美满，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。靖康之难后，经历了离乱，丈夫赵明诚病逝，本人颠沛流离于江浙皖赣一带，流落异地，无依无靠，在孤寂凄苦中度过了晚年。作者在历经山河残破、故土难回、家破夫亡、孤身漂泊等一系列打击和折磨后，内心凝结着无尽的哀愁，无法排遣，因而和着血泪写下了这首千古绝唱——《声声慢》。
李清照是诗、词、散文都有成就的作家，而以词的成就最高。前期词多写闺情相思、悠闲生活，后期词融入家国之恨与身世之感，情调感伤，风格顿变。她兼擅令慢，每能创意出奇，以经过提炼的口语表达其独特真切的感受，语言清丽，形成辛弃疾所称道的“易安体”。她的词在艺术上具有独创性；善于以新颖的形象抒发情感，语言清新明快，流转如珠。不依傍古人，自出机杼。
中国古代最著名的女词人，她不仅能写出婉转哀愁的闺中之作，也能写出像“生当作人杰，死亦为鬼雄”这样气魄雄浑的诗句。
后人评价
李清照对诗词、散文、书法、绘画、音乐，无不通晓，而以词的成就为最高。后人辑有《漱玉词》。李清照词的风格以婉约为主，在词坛中独树一帜，称为“易安体”。李清照的文学创作具有鲜明独特的艺术风格，居婉约派之首，对后世影响较大，人称“婉约词宗”。
★郭沫若为“李清照纪念堂”题写的楹联：“大明湖畔趵突泉边故居在垂杨深处；漱玉集中金石录里文采有后主遗风。”
涵盖内容突出主旨升华意境
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”
　　中心无定，如有所失，故曰“寻寻觅觅”。房栊寂静，空床无人，故曰“冷冷清清”。“凄凄惨惨戚戚”六字，更深一层，写孤独之苦况，愈难为怀。——唐圭璋《唐宋词简释》
在形式上，她主张词要典雅，强调词的音律性，善于用叠字来深化意境，加强语言的表现力，在两宋词坛独树一帜。
◎ 《声声慢》首句连下14个叠字，历代词家异口同声赞为千古绝调。◎张端义谓：“本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者。”◎徐帆《词苑丛谈》谓其音响之美，“真似大珠小珠落玉盘也”。
淡酒——祛寒——无饮酒的意趣怎敌——风急——被冷风吹醒，　　　　　　　　想用来麻醉却不得“举杯消愁愁更愁”“醉不成欢惨将别” “酒入愁肠愁更愁”
鸿雁是大型候鸟，每年秋季南迁，常常引起游子思乡怀亲之情和羁旅伤感。“夜闻归雁生相思，病入新年感物华”
雁过——北雁南飞旧时——联想到此时相识——同是由北方到南方　　　　曾捎“雁字”
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
醉花阴薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦.
梧桐大多表凄苦之情 ，以梧桐写悲秋，是古典诗歌常用的手法 。雨是最契合文人失意与愁苦的自然物象，具有特定的感情内涵。 “梧桐树，三更雨，不道离情正苦，一叶叶，一声声，空阶滴到明。” “一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。”
三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急雁过也，正伤心却是旧时相识
梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴
探究： 词人似乎已经将“愁苦”之情写尽了，是否太“露”，是否落俗套？这首词的过人之处在哪里？
讲离愁，讲孤寂，讲悲秋，李清照的《声声慢》当推第一。孤独与思念是人类的基本情绪之一，睹物思人、触景生情是人本能的思维联想。李清照能把这种心理感受透彻明白地传达出来，激起他人的精神共鸣，可谓语言大家。一阵秋风，一地黄花，一声雁叫，一滴秋雨，李清照都能点石成金，赋予它浓郁的感染力。李清照的《声声慢》以明白如话的语言风格和错落和谐的韵律节奏营造了一种化不开、驱不散的孤独失落氛围。读着它，我们似乎听得见阶前滴雨，长天孤雁，看得见梧桐落叶，昏黄孤灯。无疑，这是一种凄厉的美。 　　
凄清孤寂：李清照词所表现的女性情怀
◎李清照之所以能自成一家，一个颇为重要的原因就在于她以特有的女性视角和女性笔触去感知人生和抒写感情，故而其词境和词风就显得特别细腻和婉约,而她的那一种凄清孤寂的情怀使读者感受尤深。◎女性多愁善感的心理气质促使她们敏锐感受着天地的变化、人生的危机。自然界的春去秋来、花开花落，甚至一场细雨、一阵轻风，都可能引发她们伤春悲秋、红颜易老、相思怀远之类的情感变化，这就形成了女词人们相似的哀怨心绪和孤凄情怀,
背诵《声声慢》课外阅读李清照的豪放词《渔家傲》
天接云涛连晓雾， 星河欲转千帆舞； 彷佛梦魂归帝所， 闻天语， 殷勤问我归何处。 我报路长嗟日暮， 学诗漫有惊人句； 九万里风鹏正举， 风休住， 蓬舟吹取三山去。
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。 佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
初读 注意句读，读准音韵。
默读 参照注释，疏通词意。
齐读 展示画面，感受意境。
范读 体味语言，丰富想象。
1、本词作于什么季节？如何突出节令特征？
2、这首词表达了词人怎样的心情？（试在词中找）
3、词人运用哪些景物来烘托心情？
4、词人还运用了哪些人物行动来渲染心情？
写于重阳节，初秋天气，白昼还很长，夜里天气已变凉，西风吹卷着窗帘，菊花怒放。作者正是抓住气温变化大、西风吹来、菊花盛开等现象突出秋天的节令特点。
2、这首词表达了 词人怎样的心情？（试在词中找）
借长日、半夜、黄昏时自己独自在家空虚、无聊的生活，表达对丈夫的思念之情。
薄雾、浓云、瑞脑、金兽、玉枕、纱厨、西风、黄花
任选角度,用一句话表述自己发现的美点。
意境美 、 色彩美、含蓄美
示例：我认为这首词的 ———美，表现在—————。
少女时期 执笔属文 展卷吟诗 锦心绣口 吐属风流
  点绛唇                                       李清照  蹴罢秋千， 起来慵整纤纤手。 露浓花瘦， 薄汗轻衣透。见有人来， 袜刬金钗溜。 和羞走， 倚门回首， 却把青梅嗅。
天真 活泼 可爱------“少年不识愁滋味”
常记溪亭日暮， 沉醉不知归路。 兴尽晚回舟， 误入藕花深处。 争渡，争渡， 惊起一滩鸥鹭！
水光山色与人亲，说不尽，无穷好。——李清照《怨王孙》
婚居时期 共醉金石 夫吟妇唱 携手出游 盛名于世
醉花阴 李清照 薄雾浓云愁永昼， 瑞脑消金兽。 佳节又重阳， 玉枕纱厨， 半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后， 有暗香盈袖。 莫道不消魂， 帘卷西风， 人比黄花瘦。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 ——《醉花阴》
南渡后期 夫死独居 身只影单 满地黄花 有谁堪摘
《武陵春》 李清照 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。
永遇乐落日溶金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许！
南渡后，忧患余生的寂寞心情，对故国眷念不忘。
南渡前：描写少女、 少妇时期的生活
南渡后：表现思夫、思国、思乡
李清照词风格清新婉丽，是婉约派的代表。创作以南渡为界分为前后两个时期
浓愁、哀愁－－沉哀凄苦
闲愁、离愁－－清丽婉转
一剪梅 红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
比较： 这两首词在写作上有何异同点？
风格上：都是婉约词，细腻婉转
节令上：秋天 花 雁
情感上：通过写景抒愁情（这次第，怎一个愁字了得/一种相思，两处闲愁）
善用口语，推陈出新——显现本色美。
① 相同的意象不同的意境
《声声慢》――“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？”菊花憔悴是李清照不幸遭遇的现实写照 。
《一剪梅》――“红藕香残”、“花自飘零水自流” 写出荷花的清丽，即使飘零水上，仍是一幅轻盈雅致的图画。
《声声慢》用典写夫亡之痛；秋雁北来，写国破家亡、漂泊南方之苦。
《一剪梅》明月自满，人却未圆；雁字空回，锦书无有，说“谁寄”，即是无人寄也。――相思之情。
月满西楼，落花流水寄绵绵情思      雁过南窗，梧桐细雨写点点离愁
两处 闲愁——生离之愁，暂时之愁，个人之愁（甜蜜的相思之愁）
怎一个愁字了得——家国之思、孀居之悲、沦落之苦。 （哀怨）
一往情深传千古，两处闲愁结同心。
梧桐更兼细雨，冷冷清清送归雁   淡酒难消浓愁，惨惨戚戚对黄花
赵明诚题画像词： 清丽其词，端庄其品。 归去来兮，真堪偕隐。
“清丽”是她的词风，“端庄”是她的人品，从“归去来兮，真堪偕隐”的评语中可以发现，赵明诚不仅仅把她作为相知相爱的妻子，更是作为志同道合的朋友，这在男尊女卑的封建社会该是多么难得！
名篇佳句知多少：     1：和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。《点绛唇》     2：莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。      3：试问卷帘人，却道海棠依旧。知否知否，应是绿肥红瘦。《醉花阴•重阳》     4：香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁闲掩，日上帘钩。生怕闲愁暗恨，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。《凤凰台上忆吹箫》 5：风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。 《武陵春》 6：生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。《夏日绝句》
才女佳作传千秋， 归雁黄花写离愁。      清丽婉约溢芳馨， 自是花中第一流。
美文欣赏: 循着一本纸色泛黄的《漱玉集》，推开《声声慢》这扇轻愁的门扉，我到九百多年前的宋朝一个暮雨如烟的、疏雨敲秋桐的黄昏，寻觅那个才情横溢、孤标傲世的女词人。 在那一番风一番雨一番凉的院落，我看到她醉卧在遍地堆积的黄花丛中，红颜憔悴、浓香吹尽，无人问无人怜。 这就是那个和羞走，倚门回首，却把青梅嗅的她吗？一个袭盛雪白衣、露浓花瘦、薄汗轻衣透的娇憨女子。 这就是沉醉在藕花深处，不知归路的她吗？一个撑一支长的篙争渡，乍然红晕的脸庞，羞红了一湖涟漪的妩媚女子。
 这就是试问卷帘人，却道海棠依旧，知否？知否？应是绿肥红瘦的她吗？一个宠柳娇花，名动京城的才女子。 这就是轻解罗裳，独上兰舟，云中锦书难托的她吗？一个此情无计可消除，才下眉头，却上心头的痴女子。 这就是九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去，字字珠玑的她？一首毫无钗粉气的《渔家傲》让其成为闺阁中之苏辛的奇女子。 是她，就是她！ 她的窗外曾种满了梧桐，绽开着芭蕉，她的脚边曾有如兰似麝的香炉，她的碧纱橱上曾有清芬撩人的素笺。
她曾在玉瘦香浓时将翠帘低卷，她曾在月满西楼时临水照花，她曾在南山下悠然采菊，她曾慵依栏杆看雁字成阵，她曾与他琴瑟相谐，形影不离，凤凰台上吹萧。 那时候她只看到花影压重门，疏帘铺淡月，那时候她绿窗红袖，云鬓斜簪，理瑶琴，朝朝暮暮。 一个端庄其品，清丽其词的女词人。 可为什么又铅华淡收，眉宇含愁而人比黄花瘦？
公元1115年，她冲破封建礼教，力排众议，为父鸣冤，上书公爹，言真意切，泣血上诉，终末改变父亲罢职流放的命运。 公元1126年，宋钦宗靖康元年，金兵入侵，直犯京师，她和夫君渡淮河，过长河，到处流离避难。 公元1129年，夫君在赴湖洲任职途中染病身亡，她又含泪投亲洪洲，不想洪洲又陷，她和夫君耗毕生心血收藏的十四车珍品流失散尽。 国破家亡，夫死多难，病愁交加而孤苦伶仃，时年她四十六岁。
自此，形销骨立的她一直过着流落他乡、一贫如洗的清修生涯。虽有着摧肝裂胆的痛，欲语泪先流的苦，可她仍然象她她钟爱的梅花一样坚贞不屈、高洁孤傲地活着。 她饱醮深情，为她深爱的人编写了《金石录后序》，如泣如诉如怨如叹地感人至深。 她感慨自忆坎坷的人生。花自飘零水自流的颠沛感伤，酒情诗意无人共的凄恻悼亡，空梦长安，认取长安道的思乡怀旧和至今思项羽，不肯过江东的伤时忧国，让她沉湎于樽中清酒，醉呓中只有声声的叹息字字悲，只恐双溪舴艋舟，载不动这许多愁。用自己的身心吟出了婉约的绝唱。